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多仿宣德,人为的在青花中点染铁锈状黑斑,与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁,成色不稳定,且有晕散现象;釉底带有气泡,釉色白中泛青,所有器物施满釉;亦有部分仿成化,呈青色
古碗(标注为大明宣德年)鉴定,高手进~ 宣德瓷器突出特征同永乐青花瓷器样宣德青花使用青料多进口料浓艳深沉有晕散现象且有自形成黑褐色铁锈斑深处钻入胎骨用手触摸有凹凸感。目前世上多见的有梅瓶、天球瓶、玉壶春瓶、八角烛台、葵瓣口碗、卧足碗、菱花口碗、大盘、扁壶、折沿盆等。器物多为圆足，外墙内敛、里墙外斜，足端棱角状呈现梯形，用手很难抓起，此后的仿制者多不具备这些特征。 胎釉：宣德时期瓷质细腻，胎体坚致，大件器多为厚胎，底无釉，砂底、露胎处常见尖石红斑，光滑自然无旋纹。瓶罐接口明显，虽制作精良，但仔细观察仍能看出衔接痕。多橘皮纹是宣德瓷器的突出特征。釉面均匀细润、白中泛青，呈“亮青釉”。 器身器足边际、棱角等转折处，常现水绿色积釉。中小器物底足多施釉，但同器身色泽有别。同永乐青花瓷器一样，宣德青花使用的青料多为进口料，浓艳深沉，有晕散现象，且有自然形成的黑褐色铁锈斑，深处钻入胎骨，用手触摸有凹凸感。当然，同时期也有国产料，发色淡雅无锈斑，时有流散，致使纹饰有模糊不清的现象。
青花铁锈斑 宣德青花与元青花因为一脉相承,所以宣德的仿元代制品实际上就很容易被错认为元青 宣德制'元青花'的一些破绽… 请看我收藏的这个青花大罐,无论器型纹饰青花及铁锈斑,均会被认定为元青花...
青花瓷在不同朝代的发展趋势 到清末光绪时期,出现一种仿康熙朝的翠青料极为逼真,应多加注意。 每个时代青花瓷用料都有不同特点。比如明早期永乐、宣德的苏尼勃青发色浓艳、浓黑处带“铁锈斑”，蓝中带锡光，手摸有凹陷感。明中期成化、弘治、正德早期的平等青，发色稳定、淡雅、柔和。 明中晚期嘉靖、隆庆、万历早期使用的回青，其发色艳丽、蓝中带红。明中、晚期的官窑和民窑都有使用石子青和浙江料，但选料有粗、细之分，早期的选料较细，尤其是官窑器物，青花发色都较为纯正、稳定，多呈淡青或灰蓝色，较少出现铁锈黑斑。 而民窑选料较为粗糙，且多带黑斑或杂质。石子青料发色一般较为深沉浓重，料性不太稳定，多呈灰蓝或灰黑色。提炼上等的浙江青料，发色也有稳定、深沉、青翠、明亮的特点，近似于云南产的朱明料，故也多被用之于明代晚期和清代早期的官窑器物。 从明末天启、崇祯时期还出现一种被称为过渡期的青花瓷，其呈色纯正、鲜翠、明亮、层次分明，并有多种色阶，立体感较强。特别是清顺治、康熙朝多使用上好青料（又叫翠毛蓝）。其发色显得深沉、稳定，但不似明代那样有深入胎骨感。 到清代中、晚则常见使用浙江料，但选料已不甚精细，大多缺乏康熙时期那种带明、暗色阶和多层次立体感效果，发色亦多呈灰蓝、淡青或灰暗色调，且多有飘浮、晕散、黑斑等现象，在晚清民窑器物中这种情况尤甚，并一直延续到清末。清末到民国早期还出现一种洋蓝，其发色显得浓烈、浮燥、刺目、蓝中发紫、犹如紫药水，更缺乏色阶层次，给人锋芒毕露的感觉，此也多见在民窑青花瓷中使用。
怎样鉴定sumaliqing青花瓷器 宣德时期的青花瓷器存世量最大,也最具代表性。 永乐、宣德时期苏麻离青的呈色特征 之所以称其为典型色,是因为苏麻离青的上述三种呈色，目前仍为现代仿品不能仿成，因此为业内人士称为“开门”。
永宣青花除了'苏麻离青'外还有什么特征? 随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究,现已基本摸清其各自的面貌特征,完全可以 在传世品中,也有不带铁锈斑黑斑的,青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，其实用的青花料还难以确定，估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。
青花瓷在不同朝代的发展趋势 到清末光绪时期,出现一种仿康熙朝的翠青料极为逼真,应多加注意。 每个时代青花瓷用料都有不同特点。
元青花有什么特点与清朝的青花有什么不同? 带款器较多,有四字或六字年款,并有'宣德款布全身'之说。总的说来,宣德青花数量大、 但此期也有个别器物发色浓艳,有铁锈斑。 成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。 花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。 胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。 |
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