【诗艺花蹊】 古典诗词之美：含蓄婉约与洒脱旷达

古典诗词之美：含蓄婉约与洒脱旷达

○含蓄婉约

意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

秦观《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。下片写他们的离别。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。词中明写天上双星，暗写人间情侣，融天上人间为一体。全词哀乐交织，以乐景写哀，以哀景写乐，熔抒情与议论于一炉，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。全词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。

李清照《一剪梅》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。词的起句“红藕香残玉簟秋”，设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀，领起全篇。接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都萦绕在词人心头。词的过片“花自飘零水自流”，承上启下，词意不断。“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。

○旷达洒脱

疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立。

苏轼《江城子》

老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。上阕写出猎的壮阔场面，豪兴勃发，气势恢宏，表现出作者壮志踌躇的英雄气概。首三句直出会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。下片叙述猎后的开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边的重任。结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情。全词表现了作者的胸襟见识，姿态横生，“狂”态毕露。“老夫聊发少年狂”、“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨”，表现了雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既坚持不苟合随俗，又随缘自适；既尽人事，又知天命的旷达特征。此词虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，充满阳刚之美，成为历久弥珍的名篇。

《水调歌头》

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

这首词以月起兴，与其弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。上阕才以不能“乘风归去”为憾，马上又以“何似在人间”自解；下阕才以“人有悲欢离合”为憾，马上又以“月有阴晴圆缺，此事古难全”自解，从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼。把人生景象与自然景象、人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限。落笔潇洒，舒卷自如，情与景融，境与思偕，思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。