如何克服律诗对仗雷同的毛病（二）

 

如何克服律诗对仗雷同的毛病

牛 蕴

 

（二）避免对仗句法雷同

除了避免意义上的雷同之外，力求避免对仗句法雷同，显得非常重要。这里，必须厘清“避免句法雷同”的内涵和适用范围，不然就会贻误读者。

大家知道，近体诗的对仗，不但要求词性相对，还要求上下句由词组成的句子结构相一致，即主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。以杜甫《登高》首联的对仗句为例：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

“风急”“天高”“渚清”“沙白”都是主谓结构；“风急天高”、“渚清沙白”分别是联合结构；“啸哀”“飞回”均是动补结构；“猿啸哀”“鸟飞回”又分别是主谓结构；“风急天高”与“猿啸哀”，“渚清沙白”与“鸟飞回”，又分别组成联合结构。再看陈亮《梅花》颈联：

欲传春信息，不怕雪埋藏。

“欲传”“不怕”均为偏正结构；“信息”“埋藏”均为联合结构；“春信息”“雪埋藏”又分别组成偏正结构；“欲传”与“春信息”相接，“不怕”与“雪埋藏”相接，又分别组成动宾结构。

可以看出，上述两例每联出句与对句的语言结构形式完全相同。可以说，欲写任何一联对仗，若语言结构形式不相同，就不可能造成对偶句。如“夜琴知欲雨，晚簟觉新秋”句，“新秋”和“欲雨”就不能属对。这正是个语言结构问题。“新秋”是偏正结构，名词性词组；而“欲雨”是动宾结构，谓词性词组，二者当然不能相对。若将“新秋”改为“宜秋”，也是动宾结构，就可以跟“欲雨”相对了。

这就是说，一个对仗句的上下句，要求结构形式相同，这是绝对不能忽视的。

但是，还需要特别注意：两联对仗句连用时，双双的语言结构形式又不能雷同，而要有所变化，体现参差美。这一点，许多大家也常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封连四州刺史》诗的中间两联：

惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

我们先看颔联，上句“惊风”“乱颭”“芙蓉水”均是偏正结构，下句“密雨”“斜侵”“薜荔墙”也均是偏正结构；上句“乱颭-芙蓉水”组成动宾结构，下句“斜侵-薜荔墙”也组成动宾结构；上句“惊风-乱颭芙蓉水”组成主谓结构，下句“密雨-斜侵薜荔墙”也组成主谓结构。整联对仗极其工整。

再分析颈联我们发现，全联句法结构与颔联竟完全一致（读者可以自己分析，这里从略）。

这两联，分开来看，每联的上下句词性相合，对仗很工；但将两联合起来，就可以看出：两联全是主谓宾句式，都用二二三的词组排列，上联的首句和下联的首句“惊风”与“岭树”，“乱颭”与“重遮”，“芙蓉水”与“千里目”均为偏正结构，语言结构形式全部雷同（既是对仗句，上联的下句和下联的下句语言结构形式当然也同）。两联合起来看，显得音律节奏单一呆板，缺乏参差美。有人把律诗颔联、颈联句法结构雷同的现象称为“摞眼”。摞眼是作诗大忌。

而刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》的中间两联结构就不雷同：

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

我们先分析颔联的句法结构。“怀旧”“到乡”均为动宾结构；“空吟”“翻似”均为偏正结构；“闻笛-赋”“烂柯-人”均为偏正结构；“怀旧空吟-闻笛赋”构成动宾结构，“到乡翻似-烂柯人”也构成动宾结构。联内上下句句法结构完全相同，对仗工整。

再看颈联的句法结构。上句“沉舟”“侧畔”“千帆”均为偏正结构；下句“病树”“前头”“万木”也均为偏正结构；上句“沉舟侧畔”是偏正结构，下句“病树前头”也是偏正结构；上句“千帆过”和下句“万木春”均为主谓结构。颈联上下句均构成主谓结构。之所以说颈联为主谓结构，是因为状语前置的缘故。“沉舟”两句本意是“千帆（在）沉舟侧畔驶过，万木（在）病树前头呈现春色。”（春，名词，在此活用为动词，即“呈现春天”之意。）略去前置的状语成分，“千帆过”、“万木春”即典型的主谓结构。联内上下句句法结构完全相同，对仗工整。

我们对照颔联与颈联的句法结构，就会发现，这首诗两联的结构形式完全不同。颔联是两个动宾结构，而颈联是两个状语前置的主谓结构。颔联与颈联之间的句法结构形式富于变化，参差有致。再如杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

先看颔联。“两个黄鹂”“一行白鹭”均是偏正结构；“鸣翠柳”“上青天”均为动补结构；上下两句分别构成主谓结构。

再看颈联。“西岭千秋雪”“东吴万里船”均为偏正结构；“含—西岭千秋雪”“泊—东吴万里船”均为动宾结构；“窗—含西岭千秋雪”“门—泊东吴万里船”构成主谓结构。

这首诗的两联，虽然上下句的整体结构全同，但前联和后联的内部结构形式又不全同，显出整齐美的同时又具参差美。又如晚唐诗人李商隐《无题》诗中的颔、颈两联的句式：

 扇 裁 月魄 羞 难掩， 车 走 雷声语 未通。

曾是 寂寞 金烬 暗，  断无  消息 石榴 红。

颔联上下句分别用“扇裁月魄”、“车走雷声”两个句子形式作主语，用“羞难掩”、“语未通”两个主谓结构作谓语；颈联上下句则分别以两个虚词开头。两联的组词方式迥然不同，并列起来看，显得十分灵活。

避免句法雷同，还要注意调整句式节奏，使其富有变化。句式结构五言有“三二”“二三”“四一”“一四”“二二一”“二一二”节奏；七言有“四三”“三四”“二五”“五二”“二二三”“二二二一”“二二一二”等节奏。七言句式“四三”节奏，前四字细分，可以是“二二”，或“一三”、“三一”节奏；五言句式“二三”节奏，末尾三字细分，可以是“一二”、“二一”或“一一一”节奏。两联之间，要尽量避免同一位置的节奏相同。如前联尾字是“二一”式，后联最好换用“一二”或为“一一一”式；如果句式不能改变，也要注意调整诗句的句子结构。句子结构，可以是主谓式、动宾式、偏正式、并列式，或是名词句（如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”）等。两联之间要避免句法雷同，比如前联动词在第一字，后联就应换在其它位置；前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词；间或使用名词句，有时会有奇妙的效果。

  

笔者再次强调，不论五言七言，中二联对仗均要注意两联的首两字和尾三字富有变化，忌同头同尾，避免两联的前二字和后三字结构相同，避免两联的动词都落在倒数第三字上。再看司空曙《贼平后送人北归》：

他乡生白发，旧国见青山。

 晓月过残垒，繁星宿故关。

“他乡”“旧国”“晓月”“繁星”，典型的四平头；“生—白发”“见—青山”“过—残垒”“宿—故关”典型的四同尾；倒数第三字都是动词；首尾各词一律的偏正结构；八个名词各带一个形容词；结构完全一样。这必然会影响作品的艺术效果，诗者当深避之。

总之，颔联、颈联之间无论从思想内容，还是语言形式，都要力避雷同，特别要注意避免常被忽视的句法雷同。若两联对仗句的语言结构雷同，两联四句都成一个模式，同一句法节奏，像老和尚敲木鱼，没有变化，必然使得音节滞涩，形式呆板，难免乏味。