诗歌四要素之：对仗

　　诗词中的对偶，叫做对仗，取古仪仗队两两相对而出之义。对仗就是把同类的或对立的概念并列起来。

　　对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

　　一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。

　　如“山穷水尽”，对偶可以句中自对，如“柳暗花明”，也可以两句相对。

　　格律诗对仗的要求：

　　首先是上下两句平仄必须相反。

　　其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。

　　再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等；词语的'词汇意义'也要相同。

　　律诗中，词又细分为九类：

　　1名词，2形容词，3数词（数目字），4颜色词，5方位词，6动词，7副词，8虚词，9代词（“之”“其”归入虚词）。

　　其中，数目自成一类，包括“孤”“半”等，颜色词自成一类，方位词自成一类，这三类词很少与别的词相对。

　　连绵词只能与连绵词相对，并且不同词性的连绵词一般还是不能相对的。

　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。如同是名词,它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

　　对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

　　词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。

　　句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。

　　对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。

　　格律诗对仗规则：

　　（1）对句和出句字数应该相同

　　（2）出句和对句的平仄是相对立的；

　　（3）出句的字和对句的字不能重复。

　　对仗分类

　　（1）、工对

　　凡同类的词相对，叫工对。同小类的名词相对，更是工对。如杜甫《春日忆李白》第三、四句（颔联）：

　　清新庾开府，俊逸鲍参军。

　　虽不是小类，但在语言中常常并列的，如“天地”“诗酒”“花鸟”等也算工对。反义词也算工对，如李白《塞下曲》：

　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　（2）、邻对

　　邻对即邻近的事类相对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词等。如

　　王维《使至塞上》：征蓬出汉塞，归雁入胡天。

　　陈子昂《春夜别友人》：离堂思琴瑟，别路绕山川。

　　（3）、宽对

　　宽对就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点就是半对半不对。如

　　陈子昂《送魏大从军》：匈奴犹未灭，魏绛复从戎。

　　这种对偶多用在律诗的首联。

　　（4）、借对

　　同一个词有两个意义，诗人在诗中用的是其中一个意思，但同时借用它的另一个意思来与另一词相为对仗。如

　　李商隐《令狐八拾遗见招》：汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（'汉苑'的'汉'是汉朝的意思，借用'星汉'的意思来与'云'字相对。）

　　杜甫《曲江》：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（“寻常”又可以是古长度单位。八尺为寻，两寻为常。所以“寻常”是“八”和“十六” 可对“七”和“十”。）

　　有时借其音，以与另一词相对，常见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”。如：

　　杜甫《秦州杂诗其三》：马骄珠汗落。胡舞白题斜。（借'珠'为'朱'）

　　刘长卿《新安奉送穆谕德》：事直皇天在，归迟白鬓生。（借'皇'为'黄'）

　　（5）、流水对

　　普通的对仗，出句与对句可以互换，意义没有改变，但有一种对仗一意相承，不能颠倒，叫流水对。如

　　杜荀鹤《春宫怨》：承恩不在貌，教妾若为容？

　　杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　对仗的避忌：合掌

　　合掌是指出句与对句意义完全相同，或基本相同，是诗家大忌，如、

　　张载《七哀诗》：汉祖想枌榆，光武思白水。

　　此外，对仗方式雷同也是诗人所应当极力避免的。如

　　徐玑《春日游张提举园池》颔联与颈联：

　　山城依曲渚，古渡入修林。

　　长日多飞絮，游人爱绿荫。