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是什么造就了丑书之名？——谈字的结构（一） 进入正题之前，先说几句题外话。昨天小文一发，除了几位朋友的谬赞之外，评论里大多数都是喷子的谩骂。有人怀疑我是王镛的枪手甚至本人，真是小人之心。实际上我在文章里已经表明，像王镛那样的书法，你可以不喜欢，但是你无法否定他是一位书法家。他的作品价值不是不懂书法的人决定的。就像音乐，你听不懂交响乐听不懂京戏，并不能说交响乐和京戏不是艺术。需要提高的是你本人的欣赏水平。如果不愿意提高自己的欣赏水平，小编这些浅显的、普及性的文章就不要读了，也不用您辛苦打字说脏话了。 说实话，这样的文章都是大家不屑写的。我只是看到有些网友不懂装懂，才勉为其难写点常识性的东西，同时也是为了促进自己的思考和学习。我想，我们对于自己不熟悉的东西，要本着学习的态度去对待，而不是胡喷乱喷。 下面进入正题。 上篇文章结尾我说过，王镛的字不受大众喜欢，是因为他的字的结构。是的，结构，造就了丑书之名。 字的结构，就像一个人的体貌。大家都喜欢面目姣好、身材匀称的人。对于字也一样，一般来说，大家都喜欢妩媚的字，王羲之之所以成为书圣，就有部分原因（注意是部分原因，其他原因后有细说）在于此。 但是我再次重复，字的结构美是必须站立在笔画功夫到家的基础上的。打个比方，一个美人如果没有了好的体质，弱到四肢不举，头脑昏沉，极端地说，死了，身体僵硬了，那这个美人，正常人都不会喜欢了。只有活的美人才有人爱，才会让人有想法。字也是这样，没有功夫到家的笔画，字就是死的。 那么到底什么样的结构才是美的呢？我记得以前读启功的《书法概论》，他曾经研究过楷书的笔画比例问题，好像发现黄金分割可以使得字漂亮。但是我觉得这样的发现意义并不大：第一，我们不会每个字每个笔画去寻找黄金分割点；第二，真的都那样做了，书法的死期就到了。 说到底，结构美是主观性的，是有主观标准的，我的愚见是，单字最好符合两个标准： 1、平衡 2、有势 今天先简单地说一下平衡。 人们经常评价刚学写字的人说，这字真丑，歪歪扭扭。这就是说刚写字的人，掌握不了字的平衡。所以平衡，是学书的第一步。 因为是讲单字，我们只能以楷书为例。对于楷书来说，平衡应是最低要求。 我们知道，字由数个笔画构成，笔画之间形成了上下、左右、交叉、包围等空间关系。这就如同一座房子的梁、柱、椽、檩，相互搭建，必须有结合点，有受力点，且受力点所受力量均衡，如此才不会墙倒屋塌。字也是这样。比如下面这个字： 这个“丈”字，上小下大，下面有两个支点。 “1”处支撑首横的末尾处。设想首横伸出过长，这个字就不再平衡了。“2”支撑该字的左上角交叉处，如果没有这个支点，这个字也就歪了。这就像一个人站立，双脚打开之后就容易平衡。如果只有一只脚，这个人就容易失去平衡。 我们要记住，字的受力点是可以由人转移的。这就是为什么书法家写同一个字，面貌不一样，却都经得看的原因。比如下面这几个字： （借用书法字典网站的图片，致谢！） 观察它们的受力点很容易，你用手捂住一个笔画的部分或全部，如果感觉字不稳，那就是找到受力点了。学写字的时候，要把这个施力和受力的关系写对。 篇幅关系，不能尽说平衡关系各类型。黄自元的《间架结构九十二法》可以参考。这里仅仅说点原理性东西。也没有说透，就已经写多了。下面留个思考题： |
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