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漫步云端飞翔2016-12-09阅读原文 笑迎天下雅士，敬候收藏鉴定知音。 给赝品备好一个垃圾桶。给远古艺术一次穿越的机会。 古玩鉴定仪器火热销售中、、、、、、、 珐琅彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御器,是中国传统制瓷工艺与由法国传人的画珐琅技法相融合而产生的一个新的彩瓷品种。珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩，珐琅彩起始于康熙后期，顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期，同时还有一部分瓷器其釉料有珐琅釉和粉彩共存。这是过渡时期的珐琅彩器，你说它是珐琅彩吗，它有粉彩，你说它是粉彩吗，它又有珐琅釉，但瓷艺水平都很高。珐琅彩瓷作为宫廷御用瓷器，价格昂贵和存世实物较少，加之清宫内务府造办处档案不完整，如康熙一朝的内务府造办处档案缺失，因此，在珐琅彩瓷研究领域一直认为“珐琅彩瓷无大器”，且存世量稀少。 珐琅彩的主要特征以供鉴别参考： 一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，瓷质细密、均匀、滑润、有玉质感，大多为小件，超过一尺大的都少见。 二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品, 不论器型大小都要庄重、规矩，符合康、雍、乾器型特征。 三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。 四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，主色鲜明，配色丰富，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。 五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹，因为矿物质珐琅料，故烧成后必有开片。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。 六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。 在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无疆”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。 雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。 乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但技艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的技艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。 乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩”。 七、款识。康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。 康熙四十年后才开放禁令让其落款。不过必将原用“熙”字改写成“熙 ”字，这个“ 熙”仅出现在康熙的瓷器上。康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方匡。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。从款识来看，康熙珐琅彩款识一般用蓝色或胭脂红珐琅料书写“康熙御制”四字楷书款；而康熙粉彩器不见有“康熙御制”四字楷书款。 雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见蓝料款。雍正珐琅彩款识一般为青花或蓝料彩双方栏“雍正年制”和“雍正御制”四字楷书（宋体）款，后者甚少；同时亦有少量“大清雍正年制”六字楷书款的。雍正时粉彩器物没有“雍正年制”四字楷书款的，一般均为“大清雍正年制”六字楷书款，遇到六字楷书款的器物就要结合彩料的特点来综合分析了。 乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方匡形一种，乾隆有蓝料也有赫色料款。乾隆珐琅彩款识种类较多，一般以料彩书写“乾隆年制”四字楷书（宋体）款或篆书款；篆书款都有双方栏，楷书款大多数有双方栏，也有少数没有双方栏的。特别是色地珐琅彩器物多在松石绿地上用蓝料彩书写“乾隆年制”四字篆书款。粉彩器物不见“乾隆年制”四字楷书款的，少数有“乾隆年制”四字篆书款，一般为“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 如果藏友认为此文精准敬请收藏转发 用最短的时间与你分享有价值的文章： 说到古代艺术品大家都不陌生，每个城市都会有一大批人热爱着艺术品收藏，喜欢自己喜欢的并且一直在探索着历史，那么在现在高科技发展的今天，有些问题会困扰我们：瓷器有真有假，怎样去判断真假呢？ 很多收藏家带着这个问题一直思考着，很多收藏家提出了眼学，用眼睛去看瓷器表面，也有的提出了听声音去辨别真假，但是小编在这里强调一下，无论是眼学还是听音都已经被逆袭了，这些都是可以造假的，造假技术很高超。眼学+听音已经不能完全鉴别了，那怎么办？ 这时候微观痕迹鉴定法出现， 通过对瓷器内部微观图分析，可以知道瓷器新老，以及是否作假等信息。对于瓷器微观形态造假者是不能模仿的一模一样，每个瓷器代表某个时期某个环境下，会展现不同的微观形态，这样利用微观痕迹+眼学就能很快鉴定出瓷器的真假。 现在还在用眼学和听音来鉴定瓷器已经过时，用这种方法很可能让你收藏到假的宝贝，身边有很多朋友都是这样，当他们去鉴定的时候，一大部分都是假的，表面一模一样，没有一点的瑕疵，但是，禁不起科技的鉴定。呼吁收藏家爱好者们，运用微观痕迹鉴定法，才能让您少买假瓷器，让收藏更有尊严，宏观和微观相结合，眼学和科学相结合，古代艺术品鉴定必走之路。 宏观眼学：受制于个人的主观认知，若干个体不可能形成统一认识和统一标准。微观科学：古陶瓷与现代新陶瓷，在质与量上定有区别。借助有效设备，将新老陶瓷在质和量上进行鉴别，可以形成系统的统一标准。古陶瓷微观痕迹鉴定目的：发现新瓷器所不具备的微观痕迹特征。微观痕迹关键：区分自然痕迹与人工痕迹。 如果藏友认为此文精准敬请收藏转发 告别虚假，拥抱真实。给你答案，还原真相。 你还在为鉴定而发愁吗？家中古董，手中珍玩，想知道年代吗？想急于出手，而苦于不知是否到代，拿起手机抓紧订购吧！ 感谢藏家们一直以来的相伴，老李将继续以专业严谨的服务再创佳绩。 老李收藏认为，中国艺术品市场假货横行是一个事实。人们将收藏利益化，东西的真假就看利益大小。原因还是国家这类法律没有健全，人们急功近利的心态太重了。 真假——才是硬道理！一个电话就是一次成交的机会！请抓住机会，握住财富！ “最自私的行为是无私”。当你将有价值的信息，分享出去就是你帮助他人的开始！ 本文整编自老李收藏，如有侵权请联系本平台! |
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