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说起乾隆皇帝，必须要连带着讲和珅，这两人在某种程度上真是堪比夫妻关系了。翻阅历史，我们可以看到，和珅在历史上的名气在有些时间段里甚至超过了乾隆皇帝。我们上篇讲了和珅与乾隆的关系，但是坊间吃瓜群众留言颇多，说扒的不够深，不够细腻，在此我深表歉意，的确是受文章篇幅影响，有的地方一笔带过了，没关系，应群众要求，今天我们在这里继续深挖和珅大人的家底。
和珅（1750年7月1日－1799年2月22日），钮祜禄氏，字致斋，原名善保，自号嘉乐堂、十笏园、绿野亭主人，满洲正红旗人，清朝乾隆年间政治家、商人、诗人，中国历史上的权臣之一，清朝历史上的豪商，历史上资产最多的官员。 历史记载，对和珅的定义是巨贪，是乾隆时期最大的贪污犯，用我们现在的观点此人自绝于人民群众，应该拉出去枪毙一分钟。但历史上真实的和珅其实是一个自主经营、奋斗不息的企业家，送他几朵小红花也不为过。和珅有点今天王健林的味道，区别是王健林的父亲任中央高官，而身居高位的和珅当时是亲自经营工商业的。让我们先来看看和珅的业绩：和珅当时开设当铺七十五间，荣获乾隆时期融资平台第一人称号；设大小银号三百多间，荣获乾隆时期中国第一金融家称号；且与英国东印度公司、广东十三行均有商业往来，为中国争创外汇及对外贸易双边做出了积极贡献；同时在全国各省都开设有有瓦店，为乾隆时期中国房地产产业链里面的最大材料供应商；开设马车店，开创乾隆时期中国最大的物流公司；并在全国各地有布店、粮店等等产业。和珅和大人，无可厚非的荣获了18世纪世界首富称号，同时期全球最牛逼的家族——梅耶·罗斯柴尔德家族跟和珅大人同在一个时期起步，但是罗斯柴尔德家族当时的财富与和珅比起来，那就是一根牛毛。
说真的，用现在市场经济的观点来看，我认为和珅真的是一个人才。在我心目中，和珅绝对是一个伟大的企业家，什么马云和李嘉诚之流，真心应该向我们的和珅大人学习一下企业经营与管理。
但是历史把和珅自主经营所得，都记在他贪污的帐上了。据嘉庆朝的《查办和珅案》及晚清薛福成的《庸庵全集》记载，和珅抄家时，抄家所得初略估值总计约11亿两白银。这是一个什么概念？当时清朝政府每年的国库收入才7千万两白银。也就是说，和珅贪污的钱相当于清廷15年的财政收入！用我们现在的逻辑，换个计算方式，中国现在一年GDP大约25万亿，和珅的身家放在今天就是大约375万亿！再对比看看马云、李嘉诚的2000亿人民币身家，大家知道我们和珅大人是什么档次的人物了吧，绝对世界首富。
和珅有这么庞大可怕的财富，乾隆皇帝在位时候究竟知不知道呢？我认为，乾隆他肯定是知道的。乾隆皇帝知道，为什么还不约谈和珅呢？
乾隆作为一代英武明君，却由着和珅大发横财，甚至有人举报和珅贪污，乾隆皇帝也不闻不问，让和珅恣意妄为20多年，至死都没有查办惩处。坊间群众问了，为什么呢？
经我本人考证历史，结论是：
一、和珅的能力突出。
和珅懂得多国语言，乾隆与外国使节打的很多交道，来往的公文，都是通过和珅来翻译的。放眼整个朝堂，乾隆找不到任何一个可以替代和珅的人。
二、和珅很会给乾隆搞经营管理。
在和珅担任内务府总管之前，内务府常常亏空，入不敷出。但是和珅担当此职后，内务府不仅不空，还略有盈余。
因为和珅不仅善于从各省的封疆大吏、盐政织造、富商大贾那里搞来钱，敬献给乾隆，还首倡在朝廷中实施议罪银，所有缴获的钱全部归内务府，从而给乾隆，乃至整个皇室带来源源不断的收入，可供皇家花天酒地、挥金如土。
三、和珅做事非常合乾隆的心意。
和珅不但从小就学习模仿乾隆写字做诗的风格，培养和乾隆几乎完全一样的兴趣爱好，而且对乾隆需要什么，完全清楚明白。有个记载说，乾隆哪怕轻轻咳一声，和珅立刻就会把痰盂给他递到嘴边。
同时，在乾隆心里，他感觉“普天之下，莫非王土”，既然全天下都是皇帝老子我的，那么全天下的财富也都归皇家所有。和珅的所谓贪污，其实不过是把皇家的钱，拿一部分来，放入自己的腰包而已。乾隆容忍他，也不过就是给和珅的“赏赐”。后来嘉庆扳倒和珅，查抄和珅的家，也不过是皇家要把赏出去的钱拿回来而已，并没有特别的惩治意义。
乾隆尽管知道和珅是巨贪，但是无论从哪个角度，他都没有要杀和珅的理由。所以从这个角度来说，探讨乾隆为什么不惩治和珅，一点意义都没有。
纵观历史，在中国在所有皇帝里面，出了两个古玩字画鉴定专家，一个是我们的宋徽宗赵佶，另一个就是大名鼎鼎小资情怀的乾隆爷弘历。说到文化贡献，北宋徽宗皇帝堪称前无古人后无来者，特别是对书画的贡献当属第一位，他不仅热爱丹青，还致力于书画家的教育事业。画院的画家遴选，都是由徽宗亲自出题考试；画院的学生也是由他亲自教导，如王希孟就是在徽宗辅导下绘制《千里江山图》卷(北京故宫(微博)收藏)。而我们的乾隆皇帝，对中国文化的贡献也是巨大的。中国绘画史上最著名的《秘殿珠林石渠宝笈》就是乾隆与其子嘉庆皇帝，历经两朝努力编撰而成。《秘殿珠林》初编始自乾隆九年(1744年)二月，成于乾隆十年(1745年)十月。由张照、梁诗正、董邦达等奉敕编撰，《石渠宝笈》编纂始于乾隆九年二月，成于乾隆十年十月。乾隆五十六年(1791年)正月开始纂辑《钦定秘殿珠林石渠宝笈续编》，成书于乾隆五十八年(1793年)，王杰、董诰、阮元等奉敕编辑。前后历时70余年，将内府收藏书画作品悉数辑录，收录作品计一万二千余件，卷帙浩繁，蔚为壮观。
乾隆皇帝，这个有小资情怀的帝王，内心对汉文化的喜爱和仰慕超过之前所有的清代帝王，而且乾隆特别是对书画及古玩的占有欲极强。在其祖康熙时代就以罚没方式，收缴索额图、明珠藏品；其父雍正抄年羹尧家，得到大批珍贵书画。乾隆照本宣科，也是通过访求、抄家罚没、捐献纳贡、谕旨洽购等诸多方式，将大批历代流传书画名迹，被悉数网罗入藏宫中。打收藏家宋荦的书画收藏，历经自己家族两代人相传已经是蔚为可观，到了乾隆时代却被迫“献纳”进入内府。安岐父子收藏质量最高，被乾隆皇帝得知之后，命沈德潜“斡旋”，安岐父子最后不得已“出售藏品”。精明绝顶的高士奇，玩弄康熙进献假画，被康熙孙子乾隆将之书画一网打尽，充入内府库房。冯铨、孙承泽、梁清标、张先山父子收藏，其后人也未能逃过一劫，最终被乾隆收入内府。苏州的古董商归希之、盐商江孟明、陈以谓等人，难逃一道圣旨的勒索，私人所藏，尽被罗至宫中。乾隆的收藏爱好，引发了中国收藏的第三次高峰，乾隆皇帝的收藏热情引发了民间的收藏热潮一时汹涌澎湃。
今天世界各地博物馆关于中国书画的镇馆之宝，大多是经过乾隆收藏的，如北京故宫“三希堂”的米芾临王献之的《中秋帖》、王珣《伯远帖》、展子虔款的《游春图》等；台北故宫镇馆三宝：范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》和李唐《万壑松风图》，以及下真迹一等的王羲之《快雪时晴帖》等；美国大都会博物馆郭熙《树色平远图》、燕文贵《夏山图》、黄庭坚《草书廉颇蔺相如列传》卷、米芾《吴江舟中诗》卷；波士顿美术馆宋徽宗《五色鹦鹉图》卷、赵令穰《湖庄清夏图》卷等；日本京都有邻博物馆黄庭坚书李白诗《忆旧游诗》卷、王庭筠《幽竹枯槎图》卷等。从另一个角度来看，乾隆为中国文化事业的推广及文物的保护着实做出了积极贡献。
说到小资的乾隆皇帝，不得不提乾隆时期最著名的珐琅彩瓷器。珐琅彩瓷又称瓷胎画珐琅和料彩，俗称“古月轩”，西方称之为“蔷薇彩瓷”。
珐琅彩瓷堪称康、雍、乾三代帝王挚爱的“内廷秘玩”，是“庶民弗得一窥”的御用品。它瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳，血统高贵，细如毫芒，是历代最受藏家青睐的瓷器之一，与宋汝瓷、元青花并驾齐驱，被称为“世界上最奢侈的艺术品”。
珐琅彩瓷启始于康熙末年，全盛于雍、乾两朝，乾隆一朝兴盛至顶峰，乾隆中期以后逐渐销声匿迹。 珐琅彩瓷的釉彩工艺和五彩和其它一些中国传统的釉上彩瓷相同，即先制成素胎经上色后再次烧制而成。和其它铀上彩瓷的区别在于珐琅彩瓷的釉彩不是中国的传统彩料，而是从国外进口的珐琅彩。例如珐琅彩中含有大量五彩中没有的硼和砷，黄色用氧化锑为着色剂而中国传统五彩中用氧化铁为着色剂，金红用胶体金着色等。珐琅彩颜色有十几种之多，包括白色、月白色、黄色、浅绿色、浅亮绿色、深亮绿色、蓝色、浅蓝色、松黄色、黑色、亮青色、秋香色、淡松黄绿色、藕荷色、深葡萄色、青铜色、胭脂红等。
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。当时尤为突出的是画面上配以相呼应的题诗。雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面文字又往往与画面及题诗内容相配合，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山水的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
最后与大家分享一下珐琅彩瓷器的一些鉴定技巧：
一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二、造形，多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
三、底轴，为纯白轴，不偏青也不偏黄。
四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。
五、色料特点。每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有凸出的情况。
六、绘画与纹饰，珐琅彩器画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
在色地上画缠枝牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。
乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的枝艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平。
七、款识。康熙时期的款识有一度是被禁止写款的。
康熙四十年后才开放禁令让其落款。不过必将原用“熙”字改写成“熙”字，这个“熙”仅出现在康熙的瓷器上。
康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四字楷书，加双方匡。四字款有三种形式，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。
雍正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。 乾隆的款识只有“乾隆年制”四字双方匡形一种，其特点见图七，乾隆有兰料也有赫色料款。（兰偏黑色）
珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少，收藏者很少人可见到此类珍稀品，市场上仿品甚多，收藏此类藏品务必需要谨慎。
本文作者简介：李笑涛，男，九三学社社员，济南市作家协会会员，济南市美术家协会会员，山东省诗词学会会员，山东当代艺术研究院研究员，美国东西方艺术学会副会长，美国书画艺术研究院副院长。2009年开始从事艺术品鉴定及美术评论工作，现为山东省知名文物鉴定专家及专业美术评论员。 |
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