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写咏物诗是我们学习近体诗的基础题材，同时还能锻炼我们的创作水平和鉴赏水平。 咏柳
唐.贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这是唐朝诗人贺知章的一首咏物诗。描写的是早春二月的杨柳。诗中把杨柳比作婀娜的美女，形象地描绘出枝条细柔修长的杨柳摇摆于春风之中的迷人风态。二月的春风被诗人比喻成一把剪刀，细细地剪裁出了那些嫩绿的柳叶。诗人描绘出刚刚发出新芽的柳树美丽的姿态，并对大自然的神奇发出了由衷的赞颂，表达出诗人对春天的热爱。
这时有人会问了：写柳，都是以柳树为主景吗？这个问题也是大多数朋友的问题。写柳就是柳为主景，写梅就以梅为主景，这样写法是不太对的。比如写柳，我们应以能表现柳的特点的景来写柳，如贺诗的“万条垂下绿丝绦”等；写腊梅应是凌寒独开，不与百花争艳，敢与冰雪斗等，表现的是梅的精神，面貌等，而不是直接的说物或者说柳树如何绿啊美啊，梅如何的美啊可爱啊，那就没有一点实际内容。还有另外的写法就是：可以把柳啊梅啊的当作人来写，以它们的品质对应做人的品格。写静物，最重要的一点就是要把静物当作有生命的来写，或者我们可以说：我就是柳树，柳树就是我，我想说的用柳树来替我说，替我感觉。
曾徳甫先生以一首《咏梅》言志显出新意：“不从诗酒赋寒花，相对应宜夜品茶。涤笔邀梅更邀月，伴吾清白度生涯。”（《花间浅草选》）这是用的求异思维。田盛林先生组诗《梅花八弄》之四《折梅》道写：“谁家玉笛韵初飞？未许芳心掩重帷。纤手凝香轻折取，雪边春色带将归。”此诗末句虽属陈言，但由于第一、二句分别用了通感和拟人修辞格，通过有别于人的表现手法使诗有了见奇见新之处。
另外写咏物诗时，在诗里尽量避免出现题目中的字诗的内容的字，这就是我们平常所说的“避题。”
蝉.虞世南
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
在狱咏蝉.骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
蝉.李商隐
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
虞世南的《蝉》，骆宾王的《咏蝉》，李商隐的《蝉》，都是唐代托咏蝉以寄情的名作。虞世南“居高声自远，非是籍秋风”是清华人语;骆宾王"露重飞难进，风多响易沉"是患难人语;李商隐"本以高难饱，徒劳恨费声"是牢骚人语。现逐一玩味: 著名的唐人咏蝉三绝，这三首基本上代表了历代咏蝉的最好水平。虽然这三首都很好，但是，这三首表达的是完全不同的情感。都是咏蝉，为什么就不同呢？因为作者要表达的情感不同。所以他们下笔的发端也是不同的。虞世南，身居高位，以垂緌饮清露，流响出疏桐，来发端，表达自己清高的品格和个人修养情趣。虞世南在唐太宗时期颇受太宗皇帝看重，以至于虞世南死的时候，唐太宗悲伤不已。为帝王重用且名声显赫，这个当然是虞世南的当时的心情。古人说是清华人语。骆宾王这首，“西陆蝉声唱，南冠客思深”。发端就以囚犯的悲思来起句。骆宾王，初唐四杰，才华横溢。但是不被重用，还下了监狱。所以他有露重飞难进，风多响易沉的感慨。露重，风多，当然是说政治环境，这里就双关了，对吧。李商隐的“本以高难饱，徒劳恨费声。”古人说李商隐是牢骚人语，我们看，确实是在发牢骚。最后说，麻烦你警示我，我其实是举家清洁的。李商隐由于受牛李党争，被双方所不容。所以哪一方上台，都不重用他。同时才华横溢，却不为世人所容，不为当权者所容，发发牢骚。（部分资料源于网络）
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