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抽象绘画作为一种绘画种类是西方人下的定义，但是在我们中国画里，始终没有离开抽象因素的存在。事实上传统中国画的完整观念也限制了将中国画里的抽象因素与客观形象相剥离而单独发展。可不可以分开？不是我们这里争论的焦点，但是就算抽象绘画是“进口货”，我们也要必须将它改造成“本土化”的抽象绘画并且必须带着个性特征。这样一来，水墨对西方抽象主义的交融至少是发展了世界抽象画，至于还算不算中国画？当下没有必要纠结，也不要看不习惯就贬低，或者就把它规类到西方领域里。水墨画抽象发展，受众群会非常小，因为毕竟主观因素强烈的东西让专业人士都很难接受，更何况艺术教育程度低下的观众。让时间和 空间来检验吧，由将来的美术史学家做学术定论会更客观些。 ——————摘自“周俊论艺”选集／实践与感悟
编者按 国际著名水墨画家周俊，上个世纪80年代中国有影响力的中国画画家，1987年毕业于中央美术学院中国画硕士研究生班，后担任上海美术馆研究部研究创作人员，1989年出国，开启了他国际画坛的艺术生涯，近26年的海外艺术活动中，众多的西方美术馆博物馆为他举办过个人回顾展，耐人可贵的是，周俊先生始终站在世界艺术的高度坚持中国艺术精神的价值观，一直从事水墨艺术的研究创作并赢得国内外艺术界同行们的尊重。 “旁观者清，兼听者则明”，当代中国画艺术发展急需不同的思想碰撞与交流，一个从事中国画创作多年并且有着多年海外艺术经历的独特视角和创作理论一定会给我们业界带来重要意义的启发作用，我们很欣慰周俊先生愿意运用我们的专栏平台带来他的专著与作品与广大的专业艺术工作者倾注感受，交流心得，切磋技艺，为繁荣我们共同的的艺术事业做贡献。 |
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