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上个章节我们已经简单讲了下诗词的格律和韵的问题。后面会深入探讨。 一、押韵的运用 如果说诗歌是像熊掌燕窝一般，不是人人都有能力去鉴赏的话，那么韵就像是米饭面食一般，只要作为一个正常的中国人，应该没有人不知道的。 说到诗歌很多人或许觉得高大上，其实不然。当你从呱呱坠地到蹒跚学步，可以唱出几句儿歌时，那里面就已经包含了诗歌最基本的一个要素：押韵。 还有大街小巷满天飞的广告，大都也是押韵的，押韵仿佛是中国人的天性，即便没有学过，也能感受到，并且不知不觉的去运用。 “拉钩上吊一百年不许变，谁骗谁是小狗。”“世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。”“无线你的无限。”“多一些润滑，少一些摩擦。” 作为诗歌最基本的一个要素，押韵的历史要远远超过其他一些要素。在我国第一部诗歌总集《诗经》里面，就已经大量运用押韵了，或许在更早的上古时代，人们就已经运用了押韵。 “关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”“绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已。” 押韵的运用并不像格律那样，需要一定的能力才能驾驭，当然也不是随意乱用。 二、韵的发展 由于语言的发展，韵也是逐渐发展的。 在先秦时代，押韵是比较宽泛的，两个字或者几个字的韵母一样或者基本一样，都可以算押韵。当然早那个时候还没有韵母的。最早的汉字注音法是譬况法，将发音时发音器官的状态和动作加以描写。到了汉代出现了同音字注音的直音和反切注音法。反切注音法的产生导致了韵书的形成，成了一门独立的学问。 隋唐以前的诗都是古体诗，所以押韵还没有平仄之分的概念，古体诗的押韵是不分平仄的。因此到了唐以后，多数诗人为了写古体诗特意押仄韵，这样的诗一看就知道是古体诗。如张若虚的《春江花月夜》：江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。还有李绅的《悯农》：春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。” 三、韵书及古今用韵的差异 不过由于古今语言的差异，有些字的读音发生了变化，在古代可能是仄声字，到了现代就变成了平声字，因此有时候还要借助韵书去判断诗人押韵的平仄。至于现代人若是闲来无事作上两首小诗，大都会标明了按照哪本韵书来押韵的（押的都是古韵），如果是按照普通话来的，那就更简单不过了。 关于韵书各个朝代的政府都编有韵书，韵书的作用跟普通话是一样的，就是官方语言。最早的韵书成与南北朝时期，当然并没有流传下来。著名的韵书有隋朝陆法言编著的《切韵》，宋末平水人刘渊依据唐人用韵情况编著的《平水韵》，现多数诗人格律诗多用此韵。至于词的用韵则是清人戈载依据前人词的用韵情况编著的《词林正韵》了。 关于韵书的用法就相当简单了，只需要找出韵书，在需要押韵的地方用上同一个韵部的字就可以。若是古体诗那么相邻韵部的诗也是可以用的，这就是通韵。近体诗的通韵则较为严格了。一般只有第一句通韵，大多数近体诗是不通韵的。 前人研究的结论认为《诗经》除个别篇章外，多数诗章是押韵的。《诗经》押韵的方式和所用的韵部，历来学者看法不一致，王力先生认为《诗经》用韵大体有四种情况：1．一章一韵，一韵到底；2．一章数韵，有换韵、交韵和抱韵等类型；3．通韵；4．合韵。（此处不过多赘述，有兴趣的可以去查） 四、近体诗用韵要求 近体诗的用韵有严格的限制，就不像古体诗那么随意了。总的来说有这几条。 1、平声韵。2、一韵到底。3、双居入韵，单句不入韵。 （一）、平声韵。 近体诗要求押韵必须用平声韵，仄声韵是古体诗。不在必须押韵的句子上用了仄声韵，就是撞韵，后述。 （二）、一韵到底。 近体诗用韵一韵到底，也就是全诗需要押韵的地方必须使用同一个韵部的字押韵，不可以通韵、换韵。 （三）、双句入韵，单句不入韵。 无论是五言、六言、七言、绝句还是律诗，都是双句押韵，单句除首句可以入韵也可以不入韵以外，都是不入韵的。 五、押韵八戒 近体诗的押韵有些初学者容易犯些忌讳，虽然不是什么大错误，能免则免的好。 1、戒落韵。也就是一首诗的韵只能是一个韵部的，不可通韵、换韵。 2、戒凑韵。就是为了达到押韵的目的，用了一个与全诗意思不符的字勉强凑合。 3、戒重韵。在一首诗里反复押同一个字做韵。尽量避免的好，但不是绝不可以。 4、戒倒韵。为了达到押韵的目的，把语序颠倒。比如天地，你说成地天，乾坤说成坤乾，虽然无伤大雅，总归看着是非常膈应。 5、戒哑韵。意思不明显，读起来不够响亮的字。 6、戒僻韵。也就是不用一些佶屈聱牙的字做韵脚。 7、戒挤韵。在同一首诗里，不需要押韵的地方用了韵字，挤韵了诗读起来就缺少了些美感。 8、戒复韵。在一首诗里反复押相同相近意思的字做韵。 六、关于冲韵 冲韵或者说撞韵等等，说法不一而足。举二例说明。 《早春呈水部张十八员外》韩愈：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 《泊船瓜洲》王安石：京口瓜洲一水间，中间只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。 这两诗乍一看似乎每句都押韵了，但是两首诗第三句都是不押韵的。处和岸作为仄声字本身不入韵，不过这两个字的韵和两首诗的韵脚相近，因此撞韵，这也是作诗应当尽力避免的。 当然这样的诗并不是没有补救的方法。由于处和岸的读音较重，冲淡了第四句的韵脚，所以全诗读起来不觉拗口。若是换上其他读音较轻的字就没有这种效果了，因此没有一定的语言功底切忌撞韵。 七、押韵的位置 押韵是没有位置要求的，无论是开头还是中间或者句末都是可以成韵的，不过绝大多数的押韵都是在句末的，叫做韵脚，这也算是默认的了。诗词格律的押韵也都是在一句诗的最后一个字的。 关于韵并不是三言两语就能说清楚的，只有亲自使用了，才能对其深入了解。毕竟若是想要彻底掌握音韵，没有十几载的时间是不可能的。 编后语：感谢所有读者的阅读和支持。本文由琅嬛文学编辑，部分采用网络，若是转载分享请注明出处。如果你对本文有疑惑和质疑欢迎来件。 邮件地址：langhuanwenxue@163.com 微信公众号：langhuanwx |
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