诗词格律学习（一）

因最近重拾诗词写作，与网友和一些老师交流，因此将我原来有关诗词格律的学习记录以及心得成文，供有兴趣的朋友参考。

本篇为第一部分：含总说、四声浅析、用韵。

一、总说

现代人最熟悉的诗词就是唐诗，《唐诗三百首》脍炙人口，很多名作三四岁的小孩子都能记诵。唐人写的诗叫做格律诗，在唐代称为近体诗或今体诗（当然对于现代普通人来说，都习惯叫做古诗），这样称呼是为了区别于古体诗。格律诗在南北朝的齐梁时期发端，到唐初成熟，唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体诗在句法、用韵、平仄上，与近体诗都有区别，例如字数、句数不定，可以换韵、借韵，平仄没有严格要求等，总之古体在格律上没有系统的规定。我们现代人学习诗词，一般是写近体诗，即格律诗，因此后文对古体诗就不再讨论。

近体诗按字数分为五言和七言，按句数分为律诗和绝句，律诗为八句，绝句为四句。因此，近体诗可有四种形式：五言律诗、五言绝句、七言律诗、七言绝句。也存在多于八句的，称为排律或长律。

除了遵循基本的字数与句数，近体诗还有押韵、平仄、对仗的要求。这些将在下文中一一讨论。符合了所有格律要求，诗作才能称为近体诗、格律诗。

诗之所以设置格律的要求来限制作者，与古往今来的一切艺术形式一样，都有划定范围、增加难度、收敛思维、激发创作的作用。现代人如果乐于此道，就必须要遵守这些规矩，按照格律来写诗。如果不愿遵照格律，那么大可不必勉强将诗写成近体的样子，弄得四不像，还不如干脆写作现代诗更加自由无束，无需附此风雅。这就是我们写作诗词，需要学习格律的原因。

二、四声浅析

这里先介绍四声的知识，是因为重要的格律要求如用韵、律句，都与四声紧密相关。需要学习者有个概念。四声是齐、梁时期文人的发现，即汉字分为平声、上声、去声、入声，其中上去入三声都叫仄声。

现代汉语也有四声，这与古代人说的四声并不完全对应，因为有很多常用的汉字古今读音声调变化不算太大，我们可以粗略的认为平声大致对应为现在的一声二声（阴平阳平），上声对应三声（仍叫上声），去声对应四声（仍叫去声），而入声字（声音短促，发音时喉咙要阻塞一下）除在一些南方地区的方言（如粤语）中有保留外，普通话中已不存在了。

梁武帝曾经问大臣朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱异乘机拍了一下马屁说：“就是'天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声。

梁武帝接着又问：“为什么'天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

如果一个字的声调古今没有差别，那么对我们的判断和使用就没有影响。但有些字的声调变化是现代人需要注意的，最主要的就是很多入声字在现代读音属于平声，例如出、石、白、竹、达、吃、足、别、国、学、实、责、哭、博、福等等。还有部分字，古代读音是平声，现代却是仄声，例如看、忘、漫、叹、望等。

对于这些古今声调有差异的字，如果学习者坚持用古音写作，就要认真记忆了。

三、用韵

诗词的押韵通过在句子的结尾读音上制造规律的美感，是包括现代诗歌也常会应用的艺术方法。格律诗用韵的基本要求是：偶数句须押韵，奇数句除第一句可押可不押外，其余不能押韵；一首诗只用一个韵，不能换韵；通常要押平声韵，不用仄声韵。

每个时代都会根据官方语言读音的演变制订韵书，将所有字按韵部归类，用同一个韵部的字就是押韵，否则就算出韵。唐代诗人所用的韵书为隋代陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵（相比《广韵》做了韵部的合并），其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，都是平声。近体诗通常只押平声韵，这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）有：

上平：

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平：

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

每个韵部包含哪些字，我们从网上或书上很容易查到。有的韵包含两百多个字，而有的韵部仅有十几个字。字多的韵也叫宽韵，字少的称窄韵（字数极少的甚至称险韵），用窄韵显然比用宽韵的难度更高。

字数少的平声韵，如上平三江，包括：

江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢跫

又如下平十五咸，包括：

咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉

出韵是违反格律的大忌。但是如果是首句押韵，也可以借用邻韵。因为首句本来就可押可不押，邻韵读音又相近，因此就可以接受。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

例如唐代诗人畅当的《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。

软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，醉已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

说话已经与古代读音差异很大的现代人，从《平水韵》的编纂中很容易看出，一些在现代汉语中读音韵母相同，甚至读音相同的字，在《平水韵》中属于不同的韵部，例如东与冬、鱼与虞、寒与删。

同样的，同一个韵部里的字，可能在现代汉语中读音韵母已经不同，用普通话读来并不觉得押韵，如上平十灰中的回与来，虽然现代读音已经不同韵，但在运用古音的诗词中是押韵的。

以唐代刘禹锡的《金陵五题 石头城》诗为例，即是押十灰的韵：

山围故国周遭在，

潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，

夜深还过女墙来。

正因为这样的矛盾，当代中国也编制了新的韵书，有2010年公布的《中华新韵》和2019年编订的《中华通韵》。两者都根据现代音韵调整和合并了韵部（《新韵》14部，《通韵》16部），用起来相比于《平水韵》，简单易行了许多。但许多专业的老师认为，既然写近体诗，就应当坚持用《平水韵》，《通韵》、《新韵》只能适用于初学者。

我根据自己的理解认为，《平水韵》、《新韵》、《通韵》都可以使用，根据作者自己的喜好就好。有的老师对古意比较看重，而有的南方朋友，因为广东话、客家话中都保留了很多古音，他们对《平水韵》适应得很好。而对多数用普通话读诗的人来说，使用《新韵》或《通韵》写诗能让作品诵读平顺，因此亦无不可，并不能说哪种就更高级或专业。