随着时间和涂施包涂擦的力度增加都会让油更快渗到表面。我们要去除这些油以便进行下一个建立漆身阶段。去油和强化其实是完全一样的步骤，它们唯一的不同可能就是最终的目的。涂施包上加很少的一点酒精，牢牢按住涂施包直线涂擦，从一头到另一头。用重叠的涂擦来覆盖整个吉他表面。涂施包里应该有足够的残存的虫胶漆以防止去油时擦掉先前涂上的漆。去油后，吉他就可以进行第二阶段的建立漆身了。尽管涂好的漆层感觉起来已经很干了，但是有必要在继续上漆之前再给它充分时间来继续干燥，变硬。 
（图片：虫胶涂装过程中，观察漆面的反射情况是判断成果的有效途径。）
如果短时间内上了太多的漆，而又没有给它干燥硬化的时间，漆面就容易开裂。意思就是漆表面会出现千百道小裂缝。这种现象发生是因为溶剂（酒精）被困在里面不能正常挥发。这样，外面的漆层可以接触空气，于是硬化速度比下层快。当下层被困的溶剂要挥发时，表层漆就会开裂收缩。开裂还有可能是因为上层漆没有和下层很好融合。这就是之前一直说涂施包涂漆时要用力的原因。如果涂装正确，是不会出现裂纹的。漆身的第一阶段完成后，观察表面寻找有瑕疵的地方。如果有没有填好的气孔木纹，用酒精和少许浮石粉再填补这些地方。发现问题就修补永远不算晚，问题是随着漆层的建立，填孔也越来越困难。
回顾
现在，我们来回顾这个建立漆身的步骤……
1.用酒精，虫胶和一滴油来补充涂施包。如果是新的涂施包，在第一次补充前先滴至少10滴酒精来润湿。后续的补充每次只要6～8滴虫胶加5,6滴酒精就足够。
2.把补充好的涂施包在手背上挤压一下来帮助更好的分散虫胶/酒精溶液。用一张打印纸来测试涂施包的干湿程度。一大片湿印说明补充过多。没有明显印记说明补充太少。浅浅的水印说明涂施包加的酒精，虫胶正好。
3.始终滑上滑下涂漆表面。用绕圈的涂法，一定不要停下。如果停下将会破坏漆面。
4.系统地涂装。把表面假象成几个区域，一个区域一个区域地涂漆，要涂地均匀。先用不断重复地画圆来涂擦，再换成直线来涂。涂施时用的压力很重要！大体来说，涂施包比较湿时用劲儿小点，干时用劲儿大点。
5.观察涂施包涂过后表面划过的漆印！如果没有漆印说明你并没有涂上漆。
6.用干纸巾或者碎布来处理漆加多了的涂施包。如果太湿，会破坏漆面。
7.强化表面时只用酒精。涂施包上残存的虫胶可以保证之前涂上的漆层不会被擦除。
8.顺着一个方向强化漆面。从琴踵处向箱体底部，从中间开始直到边缘。当强化侧板时，先从边上开始再到中间。
9.自己形成一种涂漆的模式以便不停止涂漆动作也能换方向。画圈和8字型是有经验的专家用的涂法。
10.特别留意边角。它们很容易被忽略。永远把边当成独立的表面来精心处理。这样可以保证边缘附近的漆层不会太薄。
11.记住，油要尽量少用。不是每次补充涂施包都要加油。只在涂施包开始发涩或者发黏时才用。
12.大多数情况下，画圈涂擦两遍，直线涂擦一遍，外加漆身建立中间的强化被看作是一个阶段。记住，涂施包要有序地顺着划分地区域滑上滑下涂擦表面。现实情况是，每一个阶段你都会把每一寸表面都涂擦好多遍的。
13.仔细观察涂擦中的表面，如果发现气孔没填好，就继续填孔。
14.给漆面去油时只用酒精滴在涂施包上，并且用点力。
15.继续再建立漆身大约4个阶段。
抛光
（图片：充足的光线可以让你更好观察涂漆的效果。）
抛光和建立漆身有两点不同。首先，我们不再用2磅配制的漆而要用很稀的漆。其次，我们涂漆时更多用到的是长直的涂法而更少用到画圈了。我们基本要用强化时一样的手法给吉他涂漆。就是说，我们将从背板中间开始，由琴踵向尾部方向涂漆。画圈一般用做处理有问题的区域，其它时候很少用。抛光的目的就是填平最终打磨后留下的刮痕。（似乎有点问题－－译者）我们如下进行。。。你可以简单的给刚才用剩的2磅配制的漆用酒精稀释几倍。或者换一块新的涂施包外层，滴加几滴（3,4滴）2磅配制的漆，再加入等量的酒精后滴上一滴橄榄油。向往常一样，在手背上挤压拍打分散溶液。现在，从琴踵到尾部开始直线涂擦。记住要滑上滑下。
从中间不停的涂擦到边缘，注意观察漆印。在面板，侧板和琴颈上重复上述步骤。如果你发现有缺陷，就用1200目砂纸来轻微打磨然后继续抛光。记住抛光边缘并且要特别关照。抛光的目的有三重。一，它可以平滑之前的刮痕。二，很稀的漆可以在继续增加漆层的前提下给漆层以高光。三，用更大的劲儿，所以可以硬化漆层。很多专业涂漆师会在最终磨平后再建立一点漆的厚度，然后用液体研磨剂/上光剂来上光而取代我们这里的抛光步骤。尽管如此，你很有可能会磨穿漆层而伤到木头。像机车专用抛光研磨剂就会穿透原本很薄的虫胶漆层。我们两种方法都试验过，最终还是倾向于用漆来抛光而不用研磨剂，这样也能得到更饱满，更立体的漆层而不会冒险磨透漆层。一旦抛光完成，观察寻找缺陷或者发暗不亮的地方。轻轻用1200目砂纸打磨后再抛光一遍打磨处。发暗不亮的地方可能是由于漆层太薄或者刮痕没有完全抛光平滑。如果你发现侧板有缺陷，先打磨，后抛光整个侧板。面板，背板，琴颈和其它需要注意的地方也是如此。等最后的抛光层干透（大约4天）我们就可以给漆面上光了。
上光
（图片：仍然如此，充足的光线是必须的。注意看表面上的油正在被抛光过程擦掉。Meguiar 7号上光剂用来去除多余的油很灵。）
这是虫胶涂装中最简单的一步。首先，用Meguiar 7号车用上光剂擦遍整个琴身。如果发现还有部分漆层太薄或者有缺陷或者发暗，再抛光几层。每次最终抛光后你都需要等上至少两天后才能用Meguiar上光。
如果你在用7号上光剂时仍然发现有发暗或者划痕的地方，可以用Meguiar 9号除眩剂来修正。一定当心，这个产品含有很细的研磨成分。这里我们就需要打光来去除瑕疵而不是继续抛光了。这个方法只有在漆层足够厚时才能用。一定记住，漆面发暗不亮很多时候是因为漆层太薄。用研磨剂打磨只会使情况更糟。另一方面，只有发暗的地方多次抛光仍不起作用时，Meguiar 9号才值得一试。
常见问题
我们接到过许多正在学习虫胶涂装的制琴师还有决定选用虫胶做为涂漆的初学者的电话。我们试图在电话中告诉他们最好的答案来帮助他们。我们也会把想得到的问题和解答都列出来。下面就是最常问到的问题，包括看完这篇文章后的问题和电话里说到的问题。希望这些问题能帮你解决涂装中遇到的困难。
问：那里可以学习虫胶涂装？有专门教授虫胶涂装的学校么？
答：直到现在（1997年），美国制琴师培训学校有一个专门针对虫胶涂装的课程。这门课程是由美国最知名的虫胶涂装专家Eugene Clark亲自执教的试验课程。我们建议您联系制琴师协会的Todd Taggart。
问：我有位朋友告诉我用油不好。我可以不用油来虫胶涂装么？
答：我们要说明，如果用量合适，很少一点油是可以用在涂装过程中的。我们也要指出，油会在涂装过程中多次被擦除而不会积累。任何残存的油都要被最后的打光和擦拭过程去除。不论从结构上还是声学性能上说，我们都想不出任何道理说明油对吉他不好。对，虫胶涂装可以不用油。只是，那需要很多练习来掌握。如果做的不好，各漆层可能不会结合的很好，所以可能带来裂纹的结果。
问：除了用浮石粉，可以用别的东西填孔么？如果不可以，为什么一定要用浮石粉？
答：是的，我们听说很多制琴师用过其它不同的方法来填孔而且效果都很好。每个制琴师都说自己的方法很好。所以，我们必须强调一下这里可以有许多种办法而它们都能得到一样的很好的结果。下面是许多很知名的制琴师用到的4种方法。
1.5分钟快干环氧树脂胶：环氧树脂胶混和后一次涂到一小块吉他表面。一片处理好边角安全的刮胡刀片或者其它抹胶的东西都可以用来分散开胶。边角安全是说刀片边角要处理掉这样不会刮伤木材。这里掌握好时间是很重要的。目标就是混和分散正好的胶并且在变硬前填到气孔中，只可以多出一点后来刮掉或者打磨掉。如果做的正确，半面背板只需要大约1/4茶勺的胶。之后我们让胶干大约2小时再进行未填孔的区域。孔填好后，我们用400目砂纸打磨整个填孔表面直到多余的胶被打磨掉。打磨时我们用到一点橄榄油来润滑。如果没有润滑剂，砂纸很快就会被打磨下来的胶填平而不可用。我们认为这是替代浮石粉填孔的最好方法。事实上，我们现在正在用这种办法填孔。
2.动物胶/木纤维：动物胶涂到表面后沾水打磨。粘到一起打磨下来的粉末被填到气孔中。这种办法对有些人来说很好用。胶粘上木纤维后很快就变稠因此很难把它填进气孔中。填孔之前把表面处理的非常干净也是个节省时间的方法。随着熟练，这也是代替浮石粉的好方法，只是需要更多时间。
3.即用的填孔剂：即用的罐装填孔剂在使用前必须试一下看颜色是否和需要填的木色匹配。一旦混和后，用一块粗布就可以往气孔里擦。问题是想要得到和要填的木材一色的填孔剂不容易。。那种材料也很难被填进气孔，所以很少能得到满意效果。
4.胶粉和木色染料：粉末木灰腻子（胶）混和染色剂来得到需要的颜色。然后加水变成胶状。这些胶填到气孔里，晾干，之后打磨去除多余的填料。木染色剂也许要和粉末混和才能得到需要的填料。调配一样的颜色很困难，而且多余的填料一经打磨，很容易发白。。我们认为这不是理想的浮石粉或环氧树脂胶替代品。
这只是几种专门替代浮石粉的方法。除了上述方法，我们试着用过polyurethane（聚亚安酉旨）胶，结果很不理想。
问：我在虫胶涂装的吉他中见过一些白色斑点。我怀疑这是浮石粉透过漆显示出来的。这是所有浮石粉填孔虫胶漆涂装的吉他正常的现象么？
答：不，这当然不正常但是有可能发生。你可以在填孔后仔细擦除多余的浮石粉然后才开始涂漆。有一些白色斑点是硬木中一些矿物质显现的色彩，也常被误认为是浮石粉。
问：我的涂装一直很顺利，直到进行到腰部。腰部看上去暗淡无光而且不平。能告诉我是什么问题么？
答：当然，也许问题出在你把腰部先前涂上的漆擦掉了，留下很少或者没有虫胶漆显现出坑洼。这说明涂施包在边上太湿了。如果涂施包边上太湿，进行到腰这些弧度大的地方时，湿边会擦除原来涂上的漆层。记住经常扭动涂施包保证没有什么地方太湿。用一块纸巾包住涂施包然后挤一下就可以吸走多余的虫胶漆溶液。
问：我的涂施包留下的漆印很深。我做错什么了么？
答：可能有三个地方。一，要用我们教授的Eugene Clark的办法。用画圈接着走直线再回到画圈来涂擦。二，涂施包外层可能阻塞了或者积攒了外来的杂质颗粒。清理或者换一块外层。三，涂施包外层的质量不同也会影响漆印。试着换一块很旧的T恤布料。这样柔软一些的布块可能会解决问题。
问：你们说到“融合”，什么意思？
答：融合就是说要让漆层混和。虫胶涂装就是要把千百层非常薄的漆形成一个融合的层，这样才会有最好的质量和硬度。这样，打磨时才不会在各个层之间摩擦，造成坑坑洼洼的表面透过漆面很难看。
问：虫胶漆可以像清漆一样打磨么？如果可以，为什么不用喷枪来喷虫胶漆而非要用手？
答：是的，虫胶漆可以像清漆一样打磨。最大区别是，清漆设计成是一种乳化的产品。也就是说，各层漆之间会有化学作用融合到一起使之可以用喷枪喷，打磨而不会把漆面打穿。而对虫胶漆来说，不是这样。如果你要喷虫胶漆，每层都会非常薄而且不会很好融合。任何涂擦打磨都会使漆磨穿。再说一次，最好的融合各层虫胶漆的方法就是沾油润滑用涂施包和一定的压力来涂擦。
问：我即将完成面板的涂装时不小心留下了2'长的一道指甲划痕。我是该填补一下呢，还是该自杀？（玩笑）
答：放下枪（开玩笑）。通常只需要很简单的修复就可以，除非伤及木材了。像建立漆身时一样补充涂施包。用5,6滴虫胶加上3,4滴酒精。加一小滴油和很少一丁点浮石粉。涂擦划痕处直到划痕开始缩小。让它干燥1个小时，补充涂施包，继续重复上述步骤直到刮痕不见。一定小心不要多用浮石粉！现在用1200目砂纸打光。
问：漆封表面以后，我注意到似乎有“泡”。面板上有明暗相间的区域。能告诉我这是什么原因么？我能怎么做来改善？
答：可能是黑暗区域的木纹比明亮处带起的更高。木材表面木纹带起的越高，透过漆层颜色越深。还有可能那块木材本身就是这个颜色。不管怎样你应该只用酒精擦洗漆封层。这步应该很容易。非常薄的漆封层将会被折叠的粗布擦掉。厚绒布是我们用的。当所有漆封层去掉后，用酒精擦遍整个琴身。用400目砂纸沾橄榄油润滑打磨。待24小时让油干然后重做漆封层。这可以解决问题。
问：我是个职业乐手也是个吉他收藏者。我大多数的吉他都是虫胶涂装的。看起来每把吉他表面都积累了很多刮痕。如果要找专业的涂装师重做漆面将要花很多钱。你建议我自己来修复么？如果可以，应该如何操作？
答：基本上只要有正确的材料和资料，谁都可以虫胶涂装。虫胶漆涂装适合乐器收藏者，经销商和吉他手掌握。我们鼓励所有愿意尝试的朋友自己涂装。你需要投入的很少却可以学到很多东西。这一切不需要特别的仪器并且可以在短时间内掌握。
问：我把我的一把手工虫胶涂装吉他借给了一个非常好的朋友，可是换回来的时候上面多了很多指甲刮痕，如果要修复，得花好几百美元。你认为我能自己修好么？我是不是该判死刑？（玩笑）
答：如果陪审团的12位成员都是吉他手，他们会放了你。（玩笑）解决方式很简单。让我们来如下解决上面的问题：不要尝试用砂纸打磨掉刮痕。很多虫胶涂装的吉他用的是有颜色的漆，如果你打磨，可能会露出一块块木材，这样就造成明暗不同的区域了。如果已经发生这种情况，你就得去掉所有旧的漆层重新涂装。让我们按如下方法修复：现在我们要用“无虫胶”法则。记住当我们填孔后，用浮石粉时我们没用虫胶。因此，这次我们把涂施包上加浮石粉和酒精，油。假设只有面板有刮痕，我们这样进行。
我们先用新鲜的虫胶漆建立几遍漆身。给涂施包补充5,6滴虫胶和几滴酒精。加一点橄榄油滑上吉他表面涂装。压紧涂施包并且观察后面的漆印。记住在至上拍打来确保涂施包湿润度正确。你需要给面板来2，3次建立漆身环节。现在让吉他干燥半小时左右。接下来，给涂施包补充虫胶，酒精和一滴油。不同的是，这次加一点浮石粉在涂施包底部。用一滴酒精，清澄浮石粉后开始涂擦所有刮伤的地方。紧紧压住涂施包然后顺，根据刮痕方向逆时针涂擦。当涂施包开始变干时就补充。你将会看到研磨时造成的发暗。随着涂擦，浮石粉将会消失在漆层中。你将会惊奇的发现划伤的地方很快就平滑了。如果刮痕非常深，可能需要4,5遍才能让所有刮痕去除。如果浮石粉无法去除深刮痕，你就需要重复这个步骤。
最终刮痕全部处理好后，再用1200目砂纸磨平面板就会很安全了。结束后，再来2,3层抛光并且用酒精去油。彻底去油，当涂施包干了就加酒精。如果你确信所有刮痕都处理好了，每隔半小时就去油一次，直到没有油的痕迹。这时你就可以给吉他打成高光了。
问：我被告知如果我是第一次尝试虫胶涂装，不应该在吉他上试而应该现在碎木片上练习。你建议应该如何？
答：吉他有一系列曲线，角，槽，大面积，小部分和不同角度，都需要练习来掌握。如果可以，用吉他，按照步骤，以完美的眼光来做。我们的学生都是直接从吉他上开始练习的，完成后感觉都很有专业水准。当然，如果试测试一种新牌子的油，虫胶或者填孔剂时，要例外。
问：我是个业余乐器制作师而且用虫胶涂装我的吉他已经4年左右了。我厌倦了返回来需要修补的吉他因为他们的漆太容易收伤了。最多的情况是吉他的上半部，放胳膊的地方，往往是漆层完全没有了。腰带扣和衣服扣子也常常在背板上留下痕迹。尽管如此我还是很尽责的几乎不图报酬的修复这些吉他只为了让我的顾客满意。我听说过有的制琴师给面板以外的地方上清漆。他们仍然给面板用虫胶涂装因为面板相比背侧板，特别影响音质。我也应该这样做么？
答：是的，如果你有额外的设备或者愿意投资喷漆设备，这是个可行的办法。许多制琴师包括我们也给顾客提供选择，可以全部选择虫胶涂装或者只有面板是虫胶涂装。各种涂漆都有各自的标价，全虫胶涂装的价格最高。留心那些用综合涂装法（面板虫胶，背侧喷漆）的制琴师用的是否是很薄的漆层以防止影响音色。你可以考察一下新的更轻的聚亚安酉旨漆。
问：我涂装时开始比较顺利可是不多久涂施包西湖就开始在漆面上留下一些颗粒。能告诉我什么问题么？
答：可能有3点。1，涂施包可能太湿。这会擦除先前的漆层并且留下微小的颗粒和木纤维在表面。补充后一定要拧一下涂施包然后在白纸上拍打测试。2,你可能用油太少。不够润滑可能会造成涂施包发黏这样也会留下涂施包的小纤维在漆面上。用多一点油再试试看是否能解决问题。油可以在强化时去除。3,你的涂施包可能被破碎的布纤维污染了也或者是空气中的飘尘落到了乐器表面。坚持在每个环节都清洁一下吉他和涂施包表面。如果涂施包外层用旧或者透了，你就得换一层新的外层。
问：有时我的涂施包无法往琴上涂漆而且我也看不到应有的漆印。拧挤涂施包似乎也无济于事。我试着加酒精也不起作用。这是怎么回事呢？
答：有可能是你的涂施包的外层编织的太密，从而妨碍虫胶漆的自然渗出。你一定要用正确的涂施包外层材料，这样才能解决问题。T恤布料最好，而穿旧的编织孔松散的T恤布料更好。我们也要建议你在不用涂施包时，把它放进密封容器保存。这可以防止虫胶漆干燥硬化填住外层编织的细孔。
问：温度重要么？需要一个专业涂漆台么？
答：专业涂漆台特别昂贵。你需要的只是一个无尘的能保持室温的空间。虫胶在室温下涂装最好。干净，无尘的房间也是必备的。因为涂装需要的空间很少，所以我们知道的大多数涂施者都选择用意见单独的房间或者他们房子里的一小块地方。
问：你提到用蒸汽熨掉木头上的小坑缝。当你修复或者重做虫胶漆时，可以用蒸汽来处理刮痕么？
答：很不幸的告诉你，任何形式的热，特别是蒸汽，可以破坏所有漆面，特别是虫胶漆。如果你打算出去所有以前的漆层来修复受损的部位或者你在处理一把新琴，这时蒸汽可以帮你省很多打磨。否则，蒸汽不是个好主意。如果你偶尔需要用蒸汽处理一块瑕疵，一定要非常小心。蒸汽还会使粘接部位变松。
问：有一些类似硬化剂的东西可以添到虫胶漆里帮助漆面更耐久么？
答：有的，有许多种树脂可以添到虫胶里帮助硬化，所以被看作虫胶漆的硬化剂。Copol和Sandarac（牌子）是我们常用的两种。都是像虫胶片一样溶解于酒精的树脂。一份树脂配十份虫胶。
问：为什么你们不用打磨腻子来代替那么麻烦的浮石粉填孔呢？
答：打磨腻子是设计用来给工业用化学清漆做底层的。它们一般是用喷枪喷上之后打磨来形成很光滑的漆面。如果你喷的少于5层，并且不在每层之间打磨，它们是很难达到填孔的目的的。这种厚厚的涂层正是虫胶涂装所尽量避免的。我们还发现打磨腻子的附着性比较差。过一段时间后，漆面容易脱落。
问：有办法清理涂施过虫胶的布么？
答：当然，你可以加热水和硼砂来煮它们，放到洗衣机里洗，然后晾干。可是也要心里有数，因为大多数情况下这时的布料都已经磨损的很严重了，也许并不值得清洗。
问：为什么你们不刷上底漆而要用涂施包涂呢？
答：当然你也可以这么做，只是这样可能会“跨过”木纹和气孔。“跨过”这里是说没有很好的填好气孔和木纹。虫胶很容易渗入孔中，这样就会使最后的表面出弦千百个微孔而且会阻碍再填入的浮石粉。随着外层漆开始变硬，漆层会慢慢收缩进气孔里。涂擦虫胶可以很好的把漆压紧到孔里而减少收缩。
问：只有橄榄油才可以当润滑剂么？
答：不是的，虫胶涂装可以用很多种油，有会干的油也有不会干的油。我们不会过多讨论关于油，因为在我们写这篇文章时感觉最好用的就是橄榄油，所以用橄榄油很自然。会干的油比如胡桃油也曾被经常使用因为它们和虫胶相处很好而且一旦干燥后会有类似硬化剂的作用。几年前生产商都纷纷开始添加添加剂，比如维他命E，这就会对漆面造成影响。其它油里也经常会含有添加剂从而抗氧化，防腐，但是对漆都不好。这时只有橄榄油一般不含添加剂。所以选用润滑油的时候注意读标签看是否含有添加成分。
问：我还是不太清楚强化和去油两个步骤的区别。你能详细解释一下么？
答：强化和去油很相似，但是需要在不同阶段实施而且目的不同。强化是在每个阶段结束后进行只用酒精和涂施包。如果涂施包发黏就加很少一丁点虫胶漆。强化目的是为了抚平漆面坑洼的地方和擦掉涂施包先前留下的印记。去油通常是在晾干一段时间以后进行。去油只用到酒精和涂施包残留的虫胶漆以保证先前的漆层不会被擦掉。目的就是清理并且去除多余的渗出的油，同时也是对漆面的一种上光。
问：在每个阶段建立漆身结束后，我需要留出多少时间等待漆面干燥？
答：这个并没有什么规则。我们可能会连着进行2,3遍建立漆身的环节，中间不停。当然，一定不要一下涂太多超过3个阶段。之后我们会给每个阶段都留出1小时左右干燥；举个例子就是，如果建立了一个阶段漆身，就用一小时，如果两个阶段，就用两小时。
结束语
写完第一篇文章后由于收到和很强的反响，我们于是把文章发到了我们的网站上。我们要感谢所有来信支持鼓励我们的朋友。同时听到那些来信告诉我们自己通过这篇文章的帮助，很顺利的完成了他们的乐器的消息是，我们很振奋。虫胶涂装，就像大多数的训练一样，需要时间掌握。至少，在正确的引导下，可以知道如何起步。剩下的就是练习和经验了。在发现正确的指导前，想指导各个环节的方法和作用是比较困难的。这篇文章的初衷就是向初学者打开一扇门，鼓励你们学习这项传统的手艺。最后，欢迎你们继续给我们来信发表自己的看法或提出问题。
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