特别策划：记忆中的英雄①

第一话 圆谷公司-诞生奇迹的伟大旅程

奥特曼系列是80后90后乃至00后耳熟能详的电视剧系列，自上个世纪60年代诞生以来经久不衰。其庞大的宇宙观和各种对现代社会的暗喻，更是使其成为科幻史上的不朽经典。然而很多人依旧将奥特曼系列与“幼稚化”联系起来。这一切都要从奥特曼的故乡—日本圆谷制作株式会社（Tsuburaya）说起。

圆谷公司由世界知名特摄导演圆谷英二成立，圆谷英二任首任董事长。圆谷英二是日本特摄界被誉之为“特摄之神”的导演，东宝特摄映画公司拍摄的世界著名的特摄电影《哥斯拉》就是他的杰作。在圆谷公司成立之后，圆谷英二决定投资拍摄“空想特摄系列”作品。

于是，科幻历史上第一部怪兽题材的电视剧《奥特Q》被搬上了荧幕。他也是奥特系列的第一部作品。平均收视率在1965年的日本达到了前所未有的30%。这进一步刺激了圆谷英二希望制作续集的想法。

在最初的企划中，《奥特曼》的主人公并非来自M78星云的超人，而是一只善良的怪兽。每一集的高潮计划是让两只怪兽对打，然而这一计划立刻遭到了电视台方面的否定，他们认为怪兽已经不能承担英雄的大旗，在当时经济突飞猛进但信仰逐渐缺失的日本社会，需要一个真正的英雄。于是最初的策划里那只怪兽变成了《奥特曼》里第一集里的怪兽“百慕拉”。

1966年，《奥特曼》首播。当时由于圆谷英二导演并没有打算将其制作成一个系列，因此这个系列的第一部作品就叫《奥特曼》。为了把这部电视剧的英雄和本系列其他英雄区别开，在90年代后期人们渐渐给了他一个名字：初代·奥特曼。初代奥特曼的收视率最高时高达42%，因此被载入了日本电视剧史的史册。中国大陆于1993年引进此电视剧，并在上海电视台播出，收视率同样惊人。同时，初代的故事里还出现了第二个奥特曼：佐菲·奥特曼。他在整个奥特曼系列里也起了串联每部故事的作用。

1967年，在《奥特曼》获得巨大成功之后，圆谷英二和电视台方面都迫切期待续作的诞生。电视台破例给出一般电视剧三倍的预算，要求圆谷英二尽快制作续作。圆谷英二趁热打铁，与《奥特Q》《奥特曼》金牌编剧金城哲夫联手，打造了一个全新英雄作品《奥特赛文》，本部作品一开始实际上并非是《奥特曼》的续作，而是一个全新的独立故事，由他的名字《奥特赛文》而不是《赛文·奥特曼》可以看出。在本作里，导演和编剧加入了大量令人深思且富有深度的故事。使得本作极具艺术性。然而《奥特赛文》在当时并没有受到观众喜爱。成人观众不爱看，幼年观众看不懂。导致《奥特赛文》的最高收视率比前作低了10个百分点。值得一提的是赛文的结局很有悲壮感。赛文在长期战斗后病魔缠身，已经发射不出光线的时刻，使用自己最后的力量，用头上的冰斧杀死了怪兽，回归了故乡。这个结局在奥特曼系列中堪称经典中的经典。圆谷英二导演在赛文的失败中，感到奥特曼系列迎来了终结。直到现在，人们才开始领略到《奥特赛文》真正价值。

1970年，一代特摄之神，圆谷英二导演去世。为了纪念这位伟大的导演，他的圆谷公司决定制作一部奥特曼来缅怀他。1971年，《归来的奥特曼》播出了。没想到这次阔别四年的回归，为奥特曼增添了极高的人气。奥特曼系列又注入了新鲜的动力。《归来的奥特曼》在剧中并没有说明英雄的名字，更多时候是直呼“奥特曼”，直到1984年，圆谷公司才为“归来的奥特曼”起了一个名字：杰克·奥特曼。这部作品还第一次出现了“奥特兄弟”的概念，将初代、赛文的世界观相连。圆谷《归来的奥特曼》收视率虽然仍不及初代甚至赛文，但是其产生的社会效应却越来越大。于是圆谷决定继续为奥特曼系列制作续集。

1972年，《艾斯·奥特曼》横空出世。艾斯是奥特曼历史上第一个由男女主人公同时变身的英雄，体现了上个世纪70年代在日本兴起的女权主义观点。本作中“奥特兄弟”的概念被进一步强化，奥特之父的登场更为故事增添了戏剧性。值得一提的两点是，1972年是中日邦交正常化的一年。《艾斯·奥特曼》为了纪念这一伟大的历史事件，特地制作了一话故事《还我熊猫》，取得不错的收视率。另外一件是由于扮演女主角的演员合约到期，在后期艾斯的变身由两个人变成一个人，这是艾斯的故事独一无二的颠覆。

1973年，《泰罗·奥特曼》开始播出，这部更加倾向于儿童的电视剧一经播出，便引发了巨大的轰动。由于本作的战斗的戏剧化和故事环境的轻松化，比之前几部作品少了更多的血腥和暴力镜头，使得本部作品成为老少咸宜的作品，更适合家庭观看。本部作品的主人公扮演者筱田三郎在拍摄完本片后，便拒绝了一切有关奥特曼系列的角色，这使得《泰罗·奥特曼》成为一块圆谷公司的鸡肋——由于演员的缺失，导致这个英雄形象不能创造更多的商业价值。泰罗也成为昭和年代后上镜最少的元老。

1974年，日本经济严重衰退，加之盛行的“日本沉没”的都市传说，日本社会处于思潮动荡中。在这种环境下，《雷欧·奥特曼》孕育而生。这部奥特曼完全抛弃了之前作品的低龄化，采用了灰暗、阴冷的色调，以及极为悲情的故事。雷欧的故事一开始赛文就被怪兽扭断了右腿，第三集怪兽攻击队的队员直接被怪兽砍成两段，显得极为凄凉。这种悲情的成人化故事导致雷欧的收视率越来越低。为了挽救收视率，奥特之王、奥特兄弟、雷欧之弟阿斯特拉轮番登场，依然没有挽救雷欧可怜的收视率。编剧在第40话甚至破天荒地将前40话出场的大部分人物包括怪兽攻击队的所有成员直接非正常死亡，这无疑将雷欧的的收视率彻底埋葬，于是更加血腥的41话开始了······血腥、暴力故事彻底打击了圆谷公司，甚至在很长时间不承认《雷欧·奥特曼》在系列中的正统地位。

时间过去了6年，奥特曼系列由于圆谷公司的财政亏空和最后一作的口碑，没有推出任何一部续作。整个日本特摄界被东映公司的《假面骑士》系列和《超级战队》系列统治。在这种情况下，圆谷咬紧牙根，先是推出了奥特曼系列历史上第一部动画电视剧《乔尼亚斯·奥特曼》，获得了不错的成绩。

紧接着推出了正统昭和的最后一作《爱迪·奥特曼》，重新走少儿路线风格，赢得了不少赞誉。本作主人公是一个教师，其贴近青少年生活的故事气息也赢得了少年儿童的青睐。  本作还出现了一个女英雄：尤里安·奥特曼。虽然本作获得了成功，挽回了系列的声誉。然而，在这一作后，圆谷再也没有资金启动下一部奥特曼。

1980年到1995年，15年间，虽然我们没有看到日本电视界再出产一部奥特曼（仅有一部电视剧剪辑版电影上映），但是圆谷通过版权出让的方式，与澳大利亚合作了《葛雷·奥特曼》，与美国合作了《奥特曼USA》和《帕瓦特·奥特曼》，奥特曼家族在海外获得了空前的知名度。也让恢复些许元气的圆谷公司萌生了新的想法。

1996年9月7日，平成奥特曼第一作《迪迦·奥特曼》在电视台正式首播······（第一话 完）

（因为涉及版权问题，本文只列举昭和时代奥特曼系列作品）