众所周知,欧阳询是由隋入唐的书家,他在年轻时代受到北朝书法的影响很大,而北朝书法以险劲为主,以致欧阳询在入唐后的书法仍然保留了这一特色并在此基础上有所发展。欧体楷书中的'斜切'笔法就是对北朝书法笔法的一种发展。
横势的'斜切' 竖势的'斜切' 那具体到'斜切'的运笔是如何进行的呢? 虽然上文把'斜切'分为两种方式,但横势的'斜切'和竖势的'斜切'其的本质是相同的,只是方向不同而已。但是,就'斜切'的运笔而言可以分为两种方式:其一是毛笔凌空入纸斜势;其二是毛笔纸面斜上方逆锋入纸,如图所示: 第二式:《九成宫》中的'隶意' 欧阳询楷书的大成,除了归根于他对楷书书体自身的勤奋钻研外,他对隶书的研习也功不可没。(隶书作品现存《房彦谦碑》,如图所示)。
《九成宫》中的'隶意'主要表现在字帖中一部分字的悬针、捺脚以及竖弯钩收笔部分,当然还有许多其他的小细节,各位网友有时间可以找找试试。如下图所示,《九成宫》中的'隶意'及其运笔方式:
《九成宫》竖弯钩收笔中体现'隶意'的运笔 《九成宫》捺脚中体现'隶意'的运笔 (一)'钩的内涵' 《九成宫》中的'钩'虽说变化无端,但总结起来,大致可以分为三大类型,其中比较有代表性的为'竖钩'、'竖弯钩'和 '戈钩',具体如图所示: 下面来讲解'竖钩'的特点:在《九成宫》中,'竖钩'大致可以分为两种类型,其一是常规的'竖钩';其二是'横折钩'。它们其中又各自分为不同的小类型,具体如图所示:
《九成宫》中的'横折钩'
《九成宫》中的'戈钩' (二)'点的异化' 《九成宫》中除了'钩'很有特色以外,其中'点'的类型也丰富多样。具体说来,大致可分为三个类型:'常规点'、'竖点'和'三点水中的点'。这在其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示: 《九成宫》中的'常规点' 《九成宫》中的'竖点' 《九成宫》三点水中'点的形态' 《九成宫》字法中的'字的形态'及'右扬之势
(二)右扬之势
这主要体现在他的书法中所表现出来的中宫紧收,横势右扬的特点上。特别是这其中楷书横势的'右扬之势'往往是影响后世临学欧楷成败的关键之处(有清一代,学欧书者并不少,特别是其中作为应试的'馆阁体'中取法欧楷的不在少数,但大都写的平整乌亮,缺少了欧楷如'中宫收紧'和'横势右扬'的'造险'精神,这就大大降低了欧楷的艺术特色。
对'造险'一词的理解就是'书法结构你能不能险到一种和谐?'显然,欧阳询就是这样的一位高手。(如下图所示)
第二招第三式:《九成宫》字法中奇妙的'搭接' 如下图所示,以下《九成宫》中的四个字都是带有单人旁的,而字中的单人旁中的撇和竖之间的搭接十分的微妙,具体如图中的蓝线所示。
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