|
运笔浅说（一）
写字到画的尽处最容易飘浮，毛病在于到了尽处就松软了，墨到而笔未到。米芾说：“无垂不缩，无往不收"。也就是说直画到了尽处，笔要向上缩；横画到了尽处，笔要向左收，这样就能笔笔。送到，不会飘浮了。但是下笔时还要欲右先左，欲下先上，到尽处又收缩回来，就成一笔三折了。不过这个只说到笔画的起止，尚未说透笔画中间的停留。
隋朝以前的字，笔画中间都很饱满，没有薄弱的地方，唐朝以后，渐渐就失去这种妙处。到了宋代，只见两端有劲，画的中截就薄弱了。所以行笔要步步停顿，做到行处皆留，也就是笔笔涩进，不直滑过去，中截自然会和首尾一样雄健的(这个多指横画)。不过涩进停顿不能露出痕迹来，每一顿都有一折，外形也曲曲折折，象用抖笔写的一样，那就不好了。
中截雄健，也是从用全身力量来的，不出力也不会雄健，所以中截更要注意，仍要一样用力多．不然只于起止处出力，中间反而放松，就不好了。还要补充说明的，三折的方法，有摇曳两种，曳是在纸上来往收缩，摇是在空中来往收缩。就是写横画先使笔从右向左，一着纸就向右行多写直画，先使笔向上行，一着纸就向下行，收和缩也是一样，到了尽处，就离纸而从空中收回、缩回。作点则更多是从空中摇笔多。一般用笔熟了，都是这样用摇笔的。
行笔善用逆势涩进，则笔和纸就发生摩擦而瑟瑟作响，象蚕食叶声，笔画自然沈雄古劲。古人论书有“拙多于巧，宁拙勿巧"的说法，用巧的一见就觉得好，用拙的要慢慢才看得出来。所以刘熙载说；学写字其初是从不好写到好，再则从好写到不好，这个不好是好到极点了，其道理就在这里。使笔用顺势，点画容易秀媚，一般人都觉得好看，但再三看看就毛病百出了。
包氏《艺舟双楫>>上说：用逆势涩进法多画的边缘，仿佛象有毛，就是不那么光滑，这样就会拙、会劲。写字使人一见就觉得好，再看就觉其没有功夫，还是多看就觉得好的，才不会失败。况写字不能涩进，寸以上字没有蚕食叶声，则字的进步必慢，努力十年，恐也变化不大。笔在纸上飘浮过去，和纸不发生摩擦，飘浮十年，会有什么变化呢？
字没有不下功夫而能写好的，但下一世苦功，而字写不好的，我也见过不少了。《孙过庭书谱》上说：“盖有学而不能，未有不学而能者也。
"写字第一要多看碑帖，第二要勤学习，第三方法要对，写一世字而未写好，大多数是方法的问题，——·执笔、运笔的问题。
也就是胡乱谈谈-
|
|
|
