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下笔象老鹰攫取生物，就是其势要快要猛。古人“锥画沙”、“屋漏痕”的说法，就是说用笔含蓄不见起止、不露圭角，要圆净自然。也就是说快而猛，笔画自然得劲。字既劲健了，又恐其气，象怒张，象金刚努目，那就不好了。 所以前人论书以安详和平为上，要有气势，又要平和，当然不是那么容易的事。前人有菩萨低眉的比喻，精神内蕴，不作势而精神饱满。“锥画沙'、“屋漏痕'，也有这种妙境，安详雍容，是字的最高峰。写字要靠作势，才有精神，也是未能熟练的缘故。运笔纯熟，字出天然，就不须造作气势了。 作一点都要象从高山上滚下一块大石头来，象山崩，那么写直画、横画更不必说了。高山滚石，山的崩坠，都是猛是险的。这个险势，不是运全身的力量，不是全身总动员，是办不到的。 王僧虔说：钟繇、卫凯、梁鹄、韦诞的字不能评出那个好过那个，只见他们的“笔力惊绝'。则“笔力惊绝'，在书法上是最宝贵的了。 钟繇书 古人写字主张小字枕腕，中楷悬腕，大字悬肘，字的大小不同，则执笔的方法也异。这样屡换执笔法，就不如专用一种方法之易于熟练。所以我主张不论大小字都一律悬臂(悬肘)写，且小字用臂力，则神气越沉着，画越劲，气势越老。我试过不少人，同是一个人同在一个时间写的，就大不相同，悬臂写的苍劲得多。就知道小字悬臂写是个好方法。但也有些人说悬臂写小字不容易，我试过不少小孩，两三个月就熟练了，而且写得很好。这是畏难情绪起阻碍作用，不是什么真难的事了。 现在再引康氏《广艺舟双楫》的话来做一个结束：书法的妙处，完全在运笔上，概括来说，不过是方笔和圆笔。运用到极熟了，自会达到巧妙之境。方笔是用顿的，圆笔是用提的，提笔是笔力结集在中间，叫做中含；多方笔是笔力向外开拓，叫做外拓。中含的力量集中于画中间，而劲健多外拓的力量向四面开拓而雄强。中含是写篆书的方法，外拓是写隶书的方法。 提笔画婉转而气通畅，顿笔画精致而势紧密。圆笔萧散、高超、飘逸，方笔凝重、工整、沉着。提笔是欲使筋强劲，顿笔是欲使血融和。圆笔用抽法，方笔用挈法。圆笔使转用提，而以顿挫出之多方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔是绞毫法，方笔是翻毫法。圆笔不绞就痿弱，方笔不翻就板滞。圆笔用险劲出之，则画有力；方笔以侧势出之，则画雄肆。提笔好象游丝，在空中飘着多．顿笔好象狮子，在地上蹲着。 字的妙处在于方圆并用，不是方又不是圆，又是方又是圆，或者是用方而形体圆，或者是笔方而章法圆，神而明之，是在于各人自己啦! 现在再来写运笔的提要 一、起笔从画近中起，或从空中摇笔起都无不可，只要有三折，短到于点，也是一样的。 二、画到尽处，要收要缩，笔笔悬臂运腕力送到，勿使飘浮二。 三、处处用逆，不要滑过去。要步步顿挫而涩进，处处用力一样，没有松懈的地方。唐以后人的字，到画的中间就小了、薄了、弱了；是不可不以为戒的。 四、笔锋要正，使笔画常在画中央，切忌偏于边缘，画乃劲健气势满足。 |
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