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中国国粹艺术读本 ——《书法》（连载19） 倪文东著 中国文联出版社 2008年9月出版
米芾刷字沉着痛快
1. 米芾的书法风格及作品 米芾(1051—1107年)，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。世居太原，迁襄阳(今湖北襄樊)，后定居润州(今江苏镇江)。宋徽宗召为书画博士，官礼部员外郎，世称“米南宫”或“米襄阳”。又因举止颠狂，人称“米颠”。米芾精于书画，其山水不求工细，多用水墨点染。其子米友仁，能承家学，自谓“戏墨”，史称“米家云山”。米芾尤以书法著称，苏黄之后独领风骚，为宋四大家之一。《宋史》称：“芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙。特妙于翰墨，沈著飞翥，得王献之笔意。画山水人物，自成一家，尤工临移，至乱真不可辨。精于鉴裁，遇古器物书画则极力求取，必得乃已。”米芾行为颠狂，拜石为师，投江求帖，对书画艺术有一种特殊的爱好，如痴如醉，如颠如狂，所以在书画艺术上亦取得了较高的成就。米芾家藏古帖甚富，尤以晋帖为多，又偏爱之，故自名其居为“宝晋斋”。米芾的临摹功夫在书画史上堪称一绝，以至达到以假乱真的程度。这说明米芾在继承传统书画上下过苦功，“冰冻三尺，非一日之寒”。据考证，许多晋唐名帖都出自米芾之手，形神兼备，惟妙惟肖，令人叹绝。如此高超的临摹功夫，来之于米芾对先贤书画作品用笔、用墨、结构、章法的深刻理解和领悟，从而奠定了其深厚的书画功底，为后来的突发创造奠定了基础。 米芾亦出自苏门，居黄庭坚之后，但其书风却与苏黄不同，他取苏黄之长，却又自出新意，越唐取晋，尤得力于王献之。米芾极尚魏晋，取其平淡古雅，自然天成。谈及书法，米芾曾说，苏轼画字，黄庭坚描字，自己则刷字。一个“刷”字，道出了其书艺特点。米芾运笔如飞，快而能收；结体飘逸，不重法度，特具气势。宋人行书以势取胜，多用虚锋，飞白多而墨趣浓，米芾最突出。他取苏轼的翻笔作书，取黄庭坚之纵势，天真自然，独具韵味。他曾在《论书帖》中说：”学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外，所以古人各各不同。”这正是其书法实践的真实写照。 米芾精于临摹，勤于临池，是书法史上多产的书法家之一。传世的作品有《苕溪诗》，《蜀素帖》(台北故宫藏)，《虹县诗帖》(日本东京国立博物馆藏)，《多景楼诗》(上海博物馆藏)，《论草书帖》(台北故宫藏)，《淡墨秋山诗帖》(北京故宫藏)，《砂步二帖》(北京故宫藏)，《张季明帖》(现流失日本)，《晋纸帖》(台北故宫藏)等。尤以小字行书《蜀素帖》和大字行书《虹县诗帖》为突出代表。《蜀素帖》又名《拟古诗帖》，因书写在蜀中四川所产的有乌丝栏的绢素上，故名《蜀素帖》。此帖为米氏的经意之作，多用渴笔，笔法清健端庄，运笔潇洒自如，落笔处绝无垂珠滴露，结字欹侧，以险取胜。《虹县诗帖》为米芾晚年之大字力作，下笔明快利落，雄健遒劲，浑然一体，妙趣天成。此行书大字，刚劲强健，具奔腾之势，多有飞白，筋雄骨毅，变化无穷。结体自由，倾侧中含稳重，端庄中寓婀那，为米芾“刷”字的代表作品。 米芾像 米芾小时候跟村里一位私塾先生学写字，学了三年，也没多少长进，反被私塾先生指着脑袋责斥道：“笨小子，你不如回家放牛去吧！”无奈之下，米芾只好停学回家。 但米芾很不甘心，因为他太喜欢书法了。一天，村里来了一个赶考路过的秀才。米芾听说这个秀才字写得很好，就跑去求教。秀才见米芾十分诚恳好学，便答应了他的要求。秀才看了米芾以前写的字，眉头皱了皱，说道：“想跟我学字可以，但必须用我的纸才行。”米芾感到十分不解，但为了跟秀才学书法，也就爽快地答应了。秀才又说：“我的纸要五两纹银一张。”一听此言，米芾吓得目瞪口呆，心想：哪有这么贵的纸啊?这不是成心难为我吗?想到这儿，他犹豫起来。“不买我的纸，学书法就算了吧!”一听秀才说算了，米芾急了，忙说：“别急，我拿钱去。”米芾家并不怎么富裕，哪有钱买这么贵的纸呢?但为了让孩子学字，母亲只好把自己的首饰当了五两纹银，让米芾拿去买纸。 米芾用五两纹银从秀才手里买了一张纸，但左看右看，下不了笔。仔细再看，觉得这只不过是一张平常的纸罢了，但就是不敢下笔写，因为这张纸来之不易。不敢在纸上写，又要练字，米芾就不自觉地用笔在空中画。他认真地琢磨字帖上的字，把每个字的笔法、结构都牢牢记在心里。秀才从外边进来，见米芾一上午一个字都没写，只坐在那里，握着笔，望着字帖出神，就问道：“怎么不写呢?”米芾喃喃地说：“纸太贵了，写坏了多可惜。”秀才大笑，用扇子指着纸说：“你琢磨了大半天，写一个字让我看看!”在老师的再三要求下，米芾才写了一个“永”字。写完后，连米芾自己都感到奇怪了，因为他写的“永”字，既和字帖上的很像，又好像不一样，端正、秀丽、大方。秀才乐了，米芾更是十分高兴。 秀才问米芾：“你说，为什么现在能写得这么好?”米芾回答道：“过去虽然练字，但都没有用心写，草草了事。这次因为纸太贵，不敢轻易下笔，先把字在心里琢磨透了，再下笔，就写好了。”“对!”秀才摸着米芾的头说：“学字不只是用笔，更重要的是用心。不但要观其形，更要悟其神。只有心领神会，才能心到笔到，把字写好。” 几天过去了，秀才要进京赶考，米芾依依不舍地送别老师。临别时，秀才送给米芾一个小包，说道：“不枉师生一场，我送你一样东西。但你一定要在我走后再打开。”米芾目送老师远去，直到看不见老师的背影才转身回家。回到家后，他打开小包一看，眼泪不禁夺眶而出，原来这包里正是他买纸的五两纹银。米芾后来一直把这个小包放在案头，时刻铭记着这位用心良苦教他学习书法的秀才。 米芾《苕溪诗卷》（局部） 米芾家里收藏了很多古代法帖，这给他学习书法带来了很大方便。他利用所有空闲时间临摹古人的书法真迹，临帖本领越来越高。曾有人认为善于临摹的书法家，自古以来，米芾首屈一指。 相传，米芾临写的一本王献之的法帖，后来辗转传到沈括手中。沈括也是一个书画迷，他得到这本法帖后，以为是王献之的真迹，便如获至宝，珍藏了起来。有一次，米芾和沈括、林希、章惇、张洵等人在镇江甘露寺净名斋聚会时，大家都拿出自己珍藏的书画来赏玩。这时沈括拿出了米芾临摹的王献之的法帖，大家惊喜不已，都以为真是王献之的书法真迹。不想米芾却说：“这是我临写的，你们都上当了。”沈括生气地说：“我已经收藏很久了，怎么会是你临的呢?”米芾笑着说：“哪个作者能不认识自己写的作品？不信的话，我可以再给你临写一遍，一字不差，一笔不差。”说得沈括沉默不语，他知道米芾的临摹水平是惊人的。 米芾《蜀素帖》（局部） 4. 恍然大悟 米芾学习书法有超人的本领，他一生酷爱临摹前人优秀的书法作品，经常向别人借晋唐以来名家的书法真迹，专心临摹。临写完了，把原本和临本一起送给原主看。结果，原主往往把临本误当真迹收回。时人都认为米芾临摹古人书法已达到了维妙维肖、以假乱真的程度。但他的朋友钱穆父和别人的看法不一样，钱穆父对米芾说：“人们都夸奖你临摹古人书法真迹很逼真，我却不愿赞同。我认为如果你写的字太像古人，没有一笔是你自己的，这样练下去，你只会永远拜倒在古人脚下，不会有更大的成就。希望你今后下笔时，多注意自己的个性，不要处处承袭古人。”听了钱穆父的话，米芾恍然大悟。从此他反复思索，刻苦练习，追求神似，探索自己的书法道路，逐渐脱离了古人的束缚而自成一家。 米芾《珊湖帖页》 米芾由于书法有名而被封为“书学博士”，经常和别人一起谈论书法。他评价历代书法家及其作品时，往往能抓住要点，使人心悦诚服。宋高宗赵构在位时，非常喜好书法。他为了大力提倡书法，不但成立了皇家书院，还设立了书法官职，征召天下精通书法的人入宫，专门从事书法活动，米芾就是其中之一。高宗经常问米芾一些书法方面的问题。 有一次，当宋高宗问到当朝的几位书法家时，米芾评价说：“蔡京的字还可以，但没有完全掌握笔法；蔡襄用笔过于紧，写得字放不开；沈辽写的字太呆板，像算盘珠子一样；黄庭坚的字全是描出来的；苏东坡的字又像是画出来的。”米芾的意见虽然过于偏激，却很有道理，因为他善于分析，抓住了各位书法家的风格特点。当宋高宗问到米芾怎样看待他自己的书法时，米芾则爽快地答道：“臣的字全是用笔刷出来的!”高宗听了哈哈大笑，伸出大拇指，连声说：“妙!妙!妙!” 米芾《方圆庵记》（局部） 米芾身兼数癖，石癖、洁癖、画癖，最突出的要算书法癖了。米芾一见前代书法家的妙品，便欣喜若狂，爱不释手，非想办法弄到手不可。有时为了得到一本法帖竟费尽心思，使出绝招，不达目的不罢休。 相传米芾在真州时，有一次在船上拜访蔡攸。蔡攸知道米芾喜爱书法，便将自己珍藏的王羲之的《王略帖》拿出来让他观赏。米芾一见，眉飞色舞，立刻请求蔡攸把此帖送给他。蔡攸不肯，米芾又要用别的画来交换，蔡攸还是舍不得。这时，只见米芾把法帖迅速卷好向怀里一塞，就往船边走去，并告诉蔡攸；“我一生收藏了那么多法帖，还没见过这么好的。你要是不给，我就跳江去死！”蔡攸真以为米芾要跳江，吓得连忙去拉米芾，说道：“莫跳莫跳，我给你就是了。”见蔡攸答应了，米芾连忙回头称谢。 米芾《淡墨秋山诗帖页》 书法用腕有枕腕、提腕、悬腕等，其中悬腕是最理想的用腕方法。悬腕作字，手腕运转自如，妙趣横生，会收到笔到力到的效果。但悬腕时，毫无依靠，因此要熟练掌握是不容易的，必须经过苦练才行。 米芾写字很重视悬腕。陈伯修父子曾向米芾请教笔法，米芾说：“写字一定要悬腕，如果手腕提不起来，搁在纸上，就会使笔端只有指力，而没有臂力了。” 陈伯修又问：“写小字可以悬腕吗?”米芾笑着让书僮拿出文房四宝，然后悬腕用小楷写了《进黼扆赞表》，笔画端正严谨，字小得象苍蝇头，但位置格局，完全和大字一样。陈伯修父子看了十分佩服，不住地点头叹赏。于是又向米芾请教怎样才能练好悬腕。米芾回答说：“没有别的，从现在起，每当写字时，每个字都悬腕，久而久之，自然就练成了。” 米芾《长至帖页》 8.知识点：米芾——侧锋取险的典范 米芾是继二王（王羲之和王献之）之后的行书大家之一，其行书取法二王，更得力于王献之，笔锋外拓，多用侧锋，其险处更险，枯处更枯，善用飞白，笔势跳宕，节奏鲜明，把苏轼、黄庭坚所开创的“行书写意”的时代书风推向了高潮，成为古代行书集大成的代表人物。 米芾的书法以行草著称，除了取苏黄之长外，上溯晋唐，以晋人风韵为根基，又参以六朝书法，收笔出钩，尤得力于六朝碑版，厚重沉着。对米芾的书法历代有较高的评价，苏东坡评其“超逸入神”。又云：“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已”。康熙评曰：“豪迈自喜，纵横在手，肥瘦巧拙，变动不拘，出神入化，莫可端倪。”王文治诗云：“天姿凌轹未须夸，集古终能自立家。‘一扫二王’非妄语，只应酿蜜不留花。”米芾确是一位集古出新的行草大家，其行书纵横跌宕，潇洒俊美，以侧险取胜，只重气势韵味，不计工拙得失，飘然欲仙，放浪形骸之外，发挥了晋人那种无拘无束、潇洒自然的风度，让人耳目一新。
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