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曾经，我极爱一本书 叫《听听那冷雨》 如诗的语言，总能安抚我焦躁的内心 它陪伴我度过了一段难熬的日子 往后十多年 这本书始终是我最重要的珍物
有人说 所谓珍爱之物 我只会密密地藏在心里 不与人分享，不轻易放在天光之下 因为它关乎生命中那些最珍贵的东西 童年，梦想 亲情，友情 所以，当一个人说起他的珍物时 他一定会像手捧羽毛一样 小心，郑重，深情 ── PART 1 ── 李宗盛：当了一辈子差生，却独爱这一支笔 音乐人｜李宗盛 我一直是一个学习很差的孩子，写出来的东西经常不合标准答案，是错的，是会被老师体罚的。应该是这样的原因，使得我对执笔书写这件事从来就是退怯，无自信。
所以我放弃笔，拿起琴。可生命之吊诡在于，我选择了琴，琴却又指使我拾起了笔。
每当一首歌词侥幸完成的时候，伴随的往往是花花的晨光，浮肿的脚与我一段感恩的祷告。现在回想起来，写歌创作对当时二十出头想尽办法避免回家送瓦斯的我来说，其实更像是在进行一种仪式。
一把琴，一支笔，让我不再是瓦斯行的工人。它们是我在创作的这个仪式中启动另一个灵魂，经营另一个身份，通往另一个世界的法器。 ── PART 2 ── 贾樟柯：酒越喝，情越厚 导演｜贾樟柯 我是山西汾阳人。当地有个说法，所谓“黑白两道”。黑是指煤，白是指白酒。 有时大家互相开个玩笑，就说，我们山西人就是要黑白两道。白酒是汾阳的支柱产业，也是人际关系里相互沟通的重要方式。 我开始偷偷跟朋友喝酒，应该是高中开始的。在那样一个封闭的县城里，最快乐的事，就是大家坐在一块喝酒。 最夸张的一次是全班所有的男生，周末带了菜，在教室里喝酒聊天。县城成长起来的孩子，对酒很感兴趣，对赌也很感兴趣，所以我们有句话说，酒越喝越厚，钱越赌越薄。
我很怀念中学时代那些喝醉的时光，它代表我们对未来和未知的惶恐。那时我们一无所有，能够感动彼此的只有友情，它让我们对这个世界不那么惧怕。 ── PART 3 ── 林怀民：手抄《心经》，延续母亲生命的希望 云门舞集创办人 ｜林怀民 卧病期间，母亲优雅安宁，沉静面对病痛和死亡。一次下腔主静脉血栓的并发症，医生宣告病危，她也只是轻轻吐出一个字：痛。只有偶尔闪现眼角的泪珠，泄漏了她的苦楚。
坐上轮椅的母亲坚持着读报，读书，读着读着，歪着头睡了。二〇〇四年春天，母亲决定抄写《心经》。 她叫我们扶她坐到可以望见窗外绿林的书桌前，用右手抬起左手，压到宣纸上，然后右手执笔蘸墨书写。 她的手颤得厉害，悬在纸上良久才能写出一个笔画，用尽心力才完成一个字，十几分钟便颓然搁笔。有些日子，母亲起不了床，手指由被褥伸出来，在空中抖颤划字。只要能够起身，母亲便执意坐到桌前。 我们兄弟工作完毕回家，总先检视案上宣纸，发现经文未续，便知母亲情况不好，读到工整的字迹就欢欣鼓舞。然则，母亲终于无法再坐到窗前。
那年秋天，母亲安详往生。我把她的书法裱框起来，日日端详，如见母亲。记起那窗前的春光，记起她的辛苦，她的奋斗和坚持。《心经》未了，横轴留白，仿佛印证“诸法空相”。那是母亲给我们的最后教诲。 ── PART 4 ── 黄永松：把我的布给你，就是把我的灵魂给你 《汉声》杂志创刊人｜黄永松 一次在贵州瑶族，我们想买一块当地的蜡染布到城里办展览。地陪弄了一块围裙给我，算好钱要走的时候，一个老太太冲过来。 老太太满脸皱纹，但手脚很灵活──她一手给抢过去了。地陪说，这是他的曾祖母，一百多岁了，那条围裙是她九十岁时做的。年轻的地陪把围裙抢过来，老太太又夺走，如此几番。
当我们准备离开时，年轻人却跟了过来，把围裙递给我，说老太太答应卖给我们。我很开心地接了过来，问为什么？老太太跟曾孙讲了些土话，她曾孙翻译给我听：这块蜡染布现在可以给你了，下面的边角被剪去一小块，但不影响全局。 我问为什么剪了呢？她说，“我把身体给你，灵魂留下来。”我当场就愣在那里了，不只是感动，而且是被打了一棒。我收的这块蜡染，被她视作生命的礼物。 ── PART 5 ── 谭盾：一根魔棒，传递内心深处的能量 作曲家 指挥家｜谭盾 过去的二十多年，我的生活每天都和这根指挥棒息息相关。它对我来说就像李小龙的三截棍，或者武僧手中的少林棍，是内部心灵与外在舞台的桥梁，也是自我和大众之间的桥梁，更是我的音乐灵魂走向大自然的桥梁。
嵇康说，声音没有哀乐之分。声音之所以成为音乐，是因为内心有感触。这根指挥棒在普通人挥舞的时候自然是没有音乐的，但是在我手中却不一样，它传递的是内心深处的能量。
念旧的人，往往惜物 惜物的人，必怀珍物 珍物是一段精神的脐带 它连接着最初的记忆 穿过时间洪流 为生命传输养分和力量 珍物是时间、记忆和爱的发酵物 每个人所供给的种类和分量不同 酝酿的香气不同 只有酿造者本人能辨别 并为之而醉 世事易变改 唯珍物恒久 但愿我们且行珍惜 勿忘珍重
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