对联的工与宽

对仗对联的工与宽，原先是跟字义的粗略分类还是细致分类有关的。就名词说，上下联不仅要名词对名词，而且要求把名词分门别类，细致划分，然后同一小类的字词互相配对，这才叫做工对。比如：

　　“向月穿针易，临风整线难。”([唐]祖咏《七夕》)

　　上联的“月”对下联的“风”两者都属天文类的字，上联的“针”对下联的“线” 两者都属器物类的字，就叫做对得工整。

　　为了写成工对，通常有下列办法：

　　一、分类记忆大量字词。列举其中几类的部分字词：

　　天文：月、日、云、星、雪、霜、风、雨、雾、霞等；
　　地理：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、岭、原等；
　　时令：岁、时、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、午等；
　　动物：马、牛、羊、鸟、鱼、犬、鹿、猴、鸡、虫等；
　　植物：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等；
　　人伦：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、婶、儿、孙等；
　　身体：眼、耳、鼻、舌、口、手、脚、腰、血、泪等；
　　宫室：房、廊、亭、榭、庙、寺、宫、殿、斋、闺等；
　　服饰：帽、领、袖、鞋、衫、裤、袜、巾、丝、棉等；
　　器物：笔、墨、纸、砚、刀、剑、锄、钩、针、线等；

　　上列几类，不过冰山一角。古代有类书，专门为名词分细致分类。如唐代诗人白居易自编的类书《白氏六帖事类集》，共分事类一千三百六十七门，附五百零三门，合计一千八百七十门。

　　二、利用颜色、方位、数字这些类别的字，去构成对仗，容易给人工整的感觉。

　　颜色除“红黄蓝白” 之类，还有：赤、翠、碧、赭、玉、粉、皓、素、彩、苍、朱、丹、绯、金、银、玄、黔、缁……

　　方位除“东南西北” 之类，还有：外、里、后、左、右、上、下、边、前……

　　数字除“一二三四”之类，还有：两、数、几、半、点、再、诸、众、对、少、双、孤、独、群、单、多、全……

　　举杜甫的几副对仗证明一下：

　　白发千茎雪，丹心一寸灰。（《郑驸马池台》）

　　万里桥西宅，百花潭北庄。（《忆锦水居止》）

　　碧如湖外草，红见海东云。（《北征》）

　　三、运用借对的方法达到工对。

所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。借对有借义的，也有借音的。例如：
    灯明月明，照得大明一统；君乐臣乐，求彼永乐万年。
    这副题明成祖观灯的对联中，下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其来表示明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。又如传统联：

　　红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。
    这副对联的“红白”指两种酒，“东西”在表明物件意思的同时，借其方位意思来对上联的“南北”。

　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。〔杜甫《曲江》〕
　　按：古代八尺曰寻，倍寻为常，借用上联的“寻常”有数词意义，与“七十”相对。    

　　除了“借义”，还有“借音”，即“字面上用的是甲字和乙字相对，骨子里又取与甲字谐声的丙字跟乙字相对”。例如：

　　马骄珠汗落。胡舞白蹄斜。〔杜甫《陪郑广文游何将军山林》〕
　　按：借表珠宝的“珠”为表颜色的“朱”与“白”相对。

　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《无题》）
    上联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示深绿色的“苍”同“蓝”相对。又如清朝彭玉麟题合肥城隍庙联：
    任凭尔无法无天，到此间孽镜台前，还有胆否；
    须知我能宽能恕，何不把屠刀放下，回转头来。
    上联“孽镜台前”的“台”，借其音来表示动词“抬”，与下联“屠刀放下”之“放”相对。

　　此外还有很重要的一个方法就是利用当句自对去组织工对。这个问题，留待另文讨论。

　　工对的对称性最强，艺术效果好，写作者努力经营，确实应该。但工对不一定就是好对，不能以求工为最高目的。

　　有人给“一江春水向东流”配了个上联，说：“两岸秋山朝北动”。从字面意义看，确实够“工”了，但制联者却已不自觉地违背了事理，“山”怎么会朝北动呢？也不通顺，“向东流”是“流向东”的意思，而“朝北动”是“动朝北”的意思吗？

　　过去有个读书人，作了两句诗：“舍弟江南殁，家兄塞北亡。”另一人见诗后叹曰，君家命如此之苦耶？此人答：实无此事，但图对偶工细耳。那人讥曰：为此而歪曲事实，糟塌兄弟，太不应该。这更是有意捏造事实了。

　　有些实事求是的工对也未必就比宽对好。

　　清代褚人获编的《坚瓠集》载：“明太祖幸马苑，永乐(成祖朱棣)、建文(惠帝朱允炆)同侍太祖。[太祖]出句云：＂风吹马尾千条线＂。’建文对：‘雨洒羊毛一片毡。’太祖不悦。永乐对：‘日照龙鳞万点金。’”从对仗来说，建文似比永乐的对语还工整。但两相比较，二者立意的高低，形象的美丑，却大为悬殊，永乐显然更应受到赞赏。

　　过分追求字义的细类相对，还容易造成合掌。

　　“合掌”是比喻上下联的对仗在意义上相似，或差异不大。但，不少初学者片面追求字面工整，常常导致在上下联对应位置中语意重复，走入歧途。如“千忧集日夜，万感盈朝昏”、“日月如梭逝，光阴似箭飞”之类，几乎都用近义词相对，以为很工，其实合掌。不妨再举两个例子：
    舒适卫生，喜迎各面多方贵客；
    温馨整洁，恭候五湖四海嘉宾。（宾馆联）
    烈士丰功垂万代；
    英雄伟绩著千秋。（悼烈士联）
    这两副联语字面上对仗整齐，平仄合律，但仔细观察内容，就可以发现上下句意思基本相同。“舒适”与“温馨”、“卫生”与“整洁”、“喜迎”与“恭候”、“贵客”与“嘉宾”，以及“烈士丰功”与“英雄伟绩”、“万代”与“千秋”，等等，都意思差不多。这就造成了上下联的“合掌”。
    借鉴前人经验，我们处理对仗对联的工、宽关系，最好选择：立意为主，能工则工，该宽便宽，决不唯工是尚。其实古人作品中水平较高的对仗对联，大都不嫌宽对，随便举些例子：

　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）
　　此联的“春蚕”对“蜡炬”，动物对器物；“丝”对“泪”，服饰对身体。这些都只是大类相同。

　　霜雪盈头心转少；儿孙满眼性犹痴。（李渔自题联）
　　此联的“头”对“眼”、“心”对“性”尚属工整，但“霜雪”对“儿孙”，只能算大类相同。