范宽 溪山行旅图206.3×103.3厘米 绢本水墨台北故宫博物院藏
“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。徐悲鸿在世时曾高度评价此画：“中国所有之宝，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》，大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积2/3，章法突兀，使人咋舌！”
（特大图）
宋 范宽 雪景寒林图绢本水墨 193.5×160.3厘米天津市博物馆藏
此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。 本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。此图是否为范宽真笔，鉴赏家尚有争议，但公认为北宋范氏流派中之杰作。 目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。从此至明代，不知流落何处。明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。大概与此同时，押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。
宋 范宽 雪山萧寺图 绢本淡设色 182.4×108.2厘米故宫旧藏 现藏台北故宫博物院
范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一”。 此图无款，王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一”。
宋 范宽 临流独坐图 绢本淡设色166.1×106.3厘米 台北故宫博物院藏
范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观，从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作，照耀千古，为百代之师。 临流独坐图 表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。 此图无款，表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。
北宋 范宽 秋林飞瀑图 台北故宫藏
范宽学画初期，取法于荆浩、李成，后来立志革新，移居终南、太华诸山中，朝夕对着真实景象，创意构图，最后终于领悟到“山川造化之机”，从而形成了自己的风格。此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》。
明人画 范宽山水 181.9×76.1厘米 弗利尔美术馆藏
宋 佚名 仿范宽山水 美国大都会艺术馆藏
宋 范宽（传） 雪山楼閣图 美国波士顿美术馆藏
明人画 范宽雪山行旅图215.9 x 120.6 cm 美国弗利尔美术馆藏
宋 范宽 溪山独钓图卷(李唐画) 美国弗利尔美术馆藏?近山嵯峨屋上攒，远山缥缈烟中蟠，展图初讶河阳李，谛玩始知为范宽。天空木淨秋堪掬，沙上流泉清似玉，地僻虽云履迹稀，细路通川仍贯麓，老松荫溪风满裾，有客投竿方钓鱼，得鱼与否且不计，宁似人间防毁誉，隔溪台阁山头踞，其中大好栖迟处，如何寂寂无人游，付与云霞自来去。不见解衣槃礡时，摩挲但赏无声诗，水墨之工逾五綵，天机所到谁能迨，深重吾知类右丞，巧密人言过王宰。浓淡位置种种良，一望溪山如许长，北宋风流日已远，宝此冰纨三尺强。水村居士完书。
云山崷崪青苍攒，霜木夭矫蛟龙蟠，不知落笔者谁子，只尺忽惊千里宽。澄江如练宛可掬，水石冷冷映寒玉，绝壁委蛇细路斜，两两渔家住山麓，丈人沙上古冠裾，直钓所适不取鱼，神超元气希夷外，却笑严陵犹钓誉，同流傲世亦多踞，扁舟来往烟深处，举网时得淞江鲈，鼓枻悠然浩歌去。郑虔祁岳今几时，入眦彷彿王维诗，并时马夏亦工綵，范子神逸不可迨，直与造化争秋毫，恐泄元机泣真宰。呜呼鉴赏谁最良，放翁眼力千丈长，抚鄙我有卜居意，须趂中年身为强。嘉靖壬午长至日，蜀张鹏书。
南方多山如戟攒，奇形异状相屈蟠，路萦陡壁人不到，家住平溪天渐宽。生绡一幅未盈掬，千里芙蓉削繁玉，澹澹烟波动小舠，依依竹树围深麓，矶上高人坐敛裾，伊人钓事总忘鱼，清风明月一竿竹，不与浮世争名誉，精庐遥望何高踞，正在云霞最深处，但见松梧绕槛声，不知日月随波去。所爱物色清秋时，一水一石各可诗，丹青似觉多华綵，一笔天然安可迨，意者人如海上公，或言事是山中宰。海内水墨称林良，翎毛之外非所长，夺取造化有至手，病馀披览神力强。漳南林魁书于芝山精舍。
局部1? 局部2? 局部3? 局部4? 局部5? 局部6? 明人画 范宽金碧峰图 绢本水墨设色32.9×520.5厘米 美国弗利尔美术馆藏
明清画 范宽烟岚秋晓图卷 绢本水墨设色40×603.3厘米 美国大都会艺术博物馆藏
千年第一人:范宽
范宽（约950-1027），北宋人，名中正，字中立。北宋前期著名画家，长期生活在陕西终南/太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌。善画山水，重视写生。为人风仪峭古，磊落不拘世俗。其作品大多气魄雄伟，境界浩莽，雄阔壮美，墨韵浓厚，笔力鼎健。晚年卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。其画风对后世影响极大。
中国山水画始于五代时期，而真正崛起却是在北宋。身为北宋画家的范宽，先后拜师五代时期具有影响的大画家李成、荆浩。发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程” 。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。范宽的画留传至今的只有极少一部分，如《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》、《雪山楼观图》、《临流独坐图》等。
宋元两代，大师级的画家都以范宽的绘画为典范。南宋初期的李唐，稍后的一些的马远、夏圭元代的倪云林、王蒙，都对范宽的画风大加赞赏。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。
明人画 范宽踏雪寻梅图 张伯英误题传故宫博物院藏?
赝品画宋 燕穆之 江村草阁图（清人画） 28.3 x 63.7 cm 美国弗利尔美术馆藏? （赝品画）
宋 燕穆之 江村草阁图（清人画） 28.3 x 63.7 cm 美国弗利尔美术馆藏
