|
成化、弘治、正德三朝的青花瓷器，使用的是国产青料绘制的。这是以其时代青花瓷器生产量的比重而言的，如上述的元青花、明永乐、宣德时期的青花，在使用进口青料的同时，也有少量的地青花瓷器使用过国产青料。 成化初期的青花继承了宣德青花使用进口青料，具有较多的宣德青花的风格。成化后期开始大量使用国产青料，有时进口青料与国产青料混合使用。宣德时期在减轻永乐（青花现象）的同时，对国产青料的呈色性能进行过多次试验并已经使用。景德镇考古研究所在明珠山宣德遗址发掘中，获得了大量带有大明宣德年制款的青花瓷器，并经过上海硅酸盐研究所验明为国产青料绘制。这说明宣德时因青花瓷器产量极大，用料激增，除大量使用进口青料外，还使用了国产青料。（平等青）宣德时期尽管试用，但这种青料一只到成化后期才被大量使用。 平等青料属于低铁高猛性质，它没有铁黑斑点，所绘纹饰具有稳定不晕散的特点，但呈色比较灰淡，并有轻微泛紫红的色调，这应当是氧化锰在还原焰中的呈色（程度不同）因此，一般用淡雅来形容它的美丽。究竟是进口青料的浓艳，还是国产青料的淡雅，两者相比哪一个为美呢？据明人王士性《广志绎》谓：宣德之青，真苏麻离青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。显然王士性的说法是成化的淡雅不如宣德的浓艳了。然而，从珠山明成化遗址出土的大量成化青花瓷器上看，全部是使用淡雅型青料绘制的。除青花瓷器外，成化斗彩中的青花也全部使用的是国产青料。在成化器胎薄体轻的精巧器物上，均使用的是淡雅型，弃用了浓艳型，从而形成了成化青花在艺术上与色彩的搭配上非常协调，收到了极佳的艺术效果。特别是成化斗彩瓷器所要求的釉下青花与釉上的红、绿、黄、紫等颜色相协调。如果用浓艳型青料绘制，在色彩上似乎反差太大，不够美观，达不到釉下釉上色彩的完美结合，从而也形成了成化青花瓷器的胎薄、釉白。着色淡雅的特征。因为苏麻离青料的特点是线条晕散，而斗彩的制作是要先用青料画纹饰的轮廓线，而线条的晕散就不利于添彩了。 淡雅型青花的烧制成功，为成化斗彩瓷器的出现创造了条件，成化斗彩瓷器的发展，又拓宽了淡雅型青花的运用范围。因此淡雅型青花瓷器即使成化青花瓷器的特色。尽管进口青料在成化时的瓷器生产中还在继续使用，但从此逐渐的退出了历史的舞台。因此成化时期即是区分两种青料，浓艳型与淡雅型的分水岭时期，又是浓艳型青花被淡雅型兴化所替代的时期。 典型的成化青花不用进口青料，改用江西乐平青料—陂塘青（平等青）发色淡雅。弘治青花传世下来的不多，胎釉、青花的呈色与成化青花大体相同，但没有成化早期青花的特点，在胎釉特征上与成化青花的光滑润泽相比，稍有逊色。青花发色大都浅淡，也有少数呈现出深沉的灰蓝色调，又与正德青花的色泽接近。 正德早期青花与弘治时期的青花差不多，但呈色有些不纯。原因是平等青已接近用完，正德后期多使用江西上高县天则岗的无名子青料，也叫石子青，发色清中偏灰为其特点。 正德的青花瓷器一般施釉较厚，烧成温度低，不利于青花的呈色，因为温度偏低，釉中气泡细小密集，就像给釉下青花胧上了云雾一样，青花往往有带灰的色泽，其原因就在于此。永乐青花现象的烧成温度偏高，促使了青料流淌与晕散，形成了当时人们所要追求的那种天人成趣的韵味。成化的淡雅型青花的形成，也同样与它烧成的温度直接相关（温度适度）。正德青花呈色的一个最大特征，就是施釉较厚，烧成温度偏低，直接影响到青花瓷器的呈色。 艺术品收藏资讯，谈聊圈里那些事，更多精彩文章尽在头条收藏新闻。搜索【阁上居士】 |
|
|
