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杜延平 别署小磨堂主人
1970年生于黑龙江鸡西，现居北京，毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员。
现为中国书法家协会书法行业建设委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、鸡西市书法家协会副主席、廊坊市书法家协会理事、河北美术学院特聘教授等。篆刻作品工、写兼善，书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。
出版有
《中国篆刻百家·杜延平卷》黑龙江美术出版社
《篆刻边款艺术》（合著）文化艺术出版社
《杜延平篆刻作品集》文化艺术出版社
《印章收藏与投资》化学工业出版社
《契文斋藏印·杜延平刻心经卷》西泠印社出版社
界格在印章中起到规范与调节章法的作用。古玺印与秦印大多有界格，这是由于当时玺印文字活泼多变的形态所决定。印章发展到汉代印文越来越趋于隶化，也更加规整化。西汉早期的印章还有界格，随后逐渐消失，这是我们所能见到的界格。
汉印中见不到界格，这并不代表不存在界格，只是已经发生了阴阳互换。如果把印文（白文印）比作阴，而红色的底则为阳，这时“阳”的部分已经成为区分字与字之间的界线，也就是我们所看不到的“界格”。为什么要强调汉印中看不见的“界格”？因为构成汉印的主要因素是其极强的整饬性，在汉印中绝少有字与字之间的穿插关系。既然各占其位，就要强化各占其位的有序性，这时这种字与字之间的界限就显得尤为重要。看不见的界格起到了区分、规整印面有序章法的作用。
如汉印中“柜长之印”，界格较为明显；“承令之印”横向中部界格并未对齐，而是左右错位；“楚永巷丞”界格不太明显，略显杂乱，当然此印的残破也会造成印面散乱。汉印中不可见“界格”的明显与否，是与结字有一定关系，这也会对章法产生一定影响。重视不可见界格的存在，会在汉印创作中强化章法上的整饬性和有序感。
（办公楼图片）
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