【读　帖】优雅的褚遂良——读《雁塔圣教序》　■柴立梅

优雅的褚遂良

——读《雁塔圣教序》

■柴立梅

　　优雅，通常是用来表达文学作品风格的词语。什么样的举止，被看作优雅呢？什么样的书法作品，被称为优雅呢？

　　对于书法作品来说，是否具备优雅的品质，应该可以通过一双慧眼读出来的，与其说褚遂良优雅，不如说是他的作品优雅更为合适。一个法帖出现在视野里，寓含的信息量是多方面的，我认为首先读出作品的气息意象最为重要，是古拙，还是秀逸？是雄强，还是禅意浓浓？这些都是作品的灵魂，作品流淌出来的气息恰是书写者的性情流露，更是书写者修为的凸显，作品因拥有高格调的气息便有了可欣赏性，而欣赏性又必须有载体所依托。

　　褚遂良《雁塔圣教序》（如图）之优雅，正如张怀瓘在《书断》中所说：“真书甚得其（指王羲之）媚趣，若瑶台青璅（suǒ），窅（yǎo）映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，增华绰约，欧、虞谢之。”一言以蔽之，张怀瓘的这段话，道出了褚遂良优雅的特征。

褚遂良《雁塔圣教序》（局部）

　　《雁》帖的优雅，在于它的弹性线条，在于它的笔法，在于它的势态，在于它的力度。

　　书法是线条的艺术，可是如何将有质量的线拉出来，拉出有生命力的线条，很关键。《雁》帖的线条具有生命力恰是弹出来的，如画家笔下的兰草，几根草，因为线条有弹性，才让兰草生机盎然；因为线条有弹性，才让野草有了鲜活感。写好《雁》帖，让线条有弹性，就是让线条“动”起来。弹性的线条，表现在无论是中锋状态下行笔，起伏交替间的横画，还是“徐徐地捻管送到位”的撇画，试看“蠢”“丽”（图1）等字；也不管是一波三折的捺画，还是直中有曲、曲中有直的竖画，都展现出了它的优雅之姿，这便有了审美的意义。看“显”（图2）字页部横折处，如蜻蜓轻轻地落在一个支点上，竖笔画的直曲交替进行着，收笔回锋，力蓄其中。竖画虽以弧形线条居多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调，我们可以领略一下“圣”“穷”（图3）字等，而弧线的大量使用，使原本笔直、坚挺的笔画，增加了柔和温婉，多了几分优雅。

图1

　　如何用笔是起着决定性作用的。起笔的“藏”，中锋行笔，回锋收势的用笔状态，好似颠扑不破的真理。康有为在《广艺舟双楫》中说：“古人作书，皆重藏锋。中郎曰：‘藏头护尾。’右军曰：‘第一须存筋藏锋，灭迹隐端。’又曰：‘用尖笔须落笔混成，无使毫露。’所谓筑锋下笔，皆令完成也。锥画沙，印印泥，屋漏痕，皆言无起止，即藏锋也。”我们看“太”“无”（图4）等字的横画起笔处的“藏”。“藏”锋之外，中锋的行笔始终如一，“令笔心在画中行”，随时调整笔锋的中锋状态，让每个字活脱起来。

图2

　　除了笔画之间的呼应使得一个字具有生命力外，部件之间的搭配更是“势”之使然。关于“势”的概念，古人多有论述，康有为说：“古人论书以势为先。中郎曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也。有形则有势，兵家重形势，拳法亦重扑势，义固相同。得势便则已操胜算。右军《笔势论》曰：‘一正脚手，二得形势，三加遒润，四兼拗拔。’张怀瓘曰：‘作书必先识势。’”《雁》帖中，“教”“阳”“难”（图5）字等，左右两部分呈相向的势，而“二”（图6）字，虽只是上下两横，却在“俯仰之间”。只有拿起笔感知它的时候，你才会深深地感受到其间势的存在。

图3

　　追求优雅的同时要切避“软弱”之病。如“寂”（图7）字，横画的细，虽细但挺劲；“仰”（图8）字的竖，即使细也劲挺，等等，这样有力度的线条比比皆是。　

图4

　　力是什么？用多大的力才叫有力？达到什么样的程度才叫有力度？这没有标准，艺术凭借的是感知，感觉到了，力度就到了。我们能感知到《雁》帖中的每一条线皆“入木三分”“力透纸背”，如刀在甲骨上凿字，仿佛看到骨间会流淌出点什么，那笔锋划出深深的痕迹，就是力。力在“弹性线条”的表现中起着相当重要的作用。

图5

　　线条弹性、变化的笔法、部件之间的笔势、力度等几个要素，既相互独立又相互融合。说线条有了弹性，即有力度的存在。有力度的存在，又归结于用笔，笔法的丰富性带来了节奏美。存在节奏就意味着存在辩证法，而在行笔中拥有从容的心态，从容中不乏力量的适度表现，便有了优雅风姿。正如一个人的性格，太刚强，或者太猛烈，或者太莽撞，或者太直率，处事中缺少游刃有余，会将一个事的处理带来或多或少的不足之处。换个角度，如果转化为我们手中的书写，笔画都一味地横平竖直，缺失起伏变化，缺少方圆动作，没有提按顿挫，一样的力量，笔画部件之间没有势的关照，那么，写出来的任何一个字将失去生命力，没有生命力的东西，又何谈优雅？

图6

　　褚遂良师法王羲之、欧、虞，而欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构，在褚遂良的笔下，已经开始松动。因此，《雁》帖，说它优雅，是它的笔画优雅，它的结构优雅，致使它整个作品优雅，这种优雅赋予作者书法审美思想，让褚遂良书法的线条充满生命，让书家的生命意识也融入于字里行间。

图7

　　在幽幽灯光下，左手轻抚宽袖，右手指腕间悠然地画出一根根细劲、弹性的线条，神融笔畅间，仿佛看到了褚遂良不紧不慢、不激不厉的神情，褚遂良58岁时所书的《雁塔圣教序》，每个字都犹如一只只优雅的鹤鹭，款款地向我们走来……

图8

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