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书法网按丨在艺术书法家画家圈往往有一种说法，说艺术理论家不会写书法不会画画，然这是错的，看看当代多位著名的史论、理论家，哪位不是科班出身，书法、篆刻、国画都非常厉害，比如中央美院教授著名史论家薛永年的篆刻就知道了！ 食古心同化 含毫意入微 —— 读薛永年夫子早年书法篆刻 文丨陈平 谈起薛夫子，人们多谓他是一位判古评今的艺术理论家，却很少有人知晓,上个世纪60年代他还是位书法、篆刻和绘画能者。 都说夫子早年在北京求学时，就酷爱绘事，常向前辈请教。进大学后，他的绘画日渐成熟。又受诸师影响，对书法、篆刻有了浓厚的兴趣。自此，日暇摹印谱、读碑帖。时间一久，竟从一时兴趣走向了兼通。1980年我在中央美院读书时，曾在印事上求教于夫子，多有收获，至今不能忘怀。 且看夫子所治印章，有摹秦、汉铸凿，有摹清人吴昌石、黄牧甫，又师近人徐三庚、齐白石。刀法圆转精熟，无怪异之习。气象骏迈，变幻无穷。艺兼巧拙，并能师其貌得其神，每方都透着天机。印格上，时中锋直入，时冲刀切出，疏密有致，结体自然。这使我想起当今印坛上的师古者，陷于摹形，将百家手脚捆得紧紧，却又不明古今，终不得新意。明人徐上达《印法参同》曰：“化而未神，犹可仿佛摹拟，必其玄妙莫测，幻如云龙，捉摸不定，恍如水月，斯进于技而神与俱也……”夫子治印，可如是观。取古而化古，求其神似，并寄托了自己的追求，得其理与技巧。从娴熟中见天趣，见巧机。师吴昌石，熔古朴、浑厚为一炉，得其汉印神韵。师徐三庚，得其疏密，线条纤细，方圆参变。师齐白石，得刀法苍劲、险绝，神于信手游刀，但在这信手中潜伏着精心巧设。这是夫子二十余岁所刻制的印貌，涉猎如此广泛老道，实乃不易。同时他也培植了自己的艺术情性，也体会到了艺术创作的甘苦。为今后蓄锐，奠定了深厚的技艺基础。也在评定他人印作时，能鞭辟入里，这都与他早年的艺术耕耘无不有关。 夫子的书法，多是友人唱和所作。其书出入古人，笔墨浓淡相参。结体平实，书中拖、按、点、横、撇自放而不逾其矩，现出灵性与心机。夫子自道：“文化大革命期间，无事可做，借工作之便，细览了大量的碑帖与书论。攻读研究生时，又阅览了院图书馆中许多资料。这样丰富了心境，增补了学识，养久了性灵，使书风多样化了。”细观其作，书之笔意有汉隶之遗趣，有六朝之苍茫，也有晋人之清润。笔法自如，超然质朴，真乃如睹夫子当年习书之风采。这里略道出夫子早年在书法、篆刻上的一段学习经历，供与来者参照。 薛夫子近年来多著书立说，但日暇，每当性情所至，仍陶然于笔墨金石之间，自得其乐。 作者系中央美术学院教授 薛永年篆刻欣赏 薛永年 薛永年丨 1941年生，美术史论家、书画鉴赏家。1965年毕业于中央美术学院美术史美术理论系， 1980年毕业于母校美术史系研究生班，现任中央美术学院美术史系教授、博士生导师、院学术委员会常委、系学术委员会主任。兼任中国美术家协会理事，北京美术家协会理事兼理论委员会主任，东方收藏家学会书画鉴定组长，中国艺术研究院鉴定研究室特聘书画鉴定委员。 参与编辑《中国近代书画家印款》，为国家九五重点艺术科研课题《中国书画鉴定方法研究》项目主持人。曾应邀至美国、日本、韩国及中国香港、中国台湾等地出席学术会议、访问、讲学，受聘至香港中文大学文物馆鉴定藏画，奉文化部派遣率美术教师代表团访问缅甸，担任中美合作研究项目的中方两主持人之一。曾获王森然教授美术史论指导教师奖，获文化部优秀专家称号，享受政府津贴，被国家人事部评为国家级专家，载入英国剑桥传记中心《成就人士录》等世界名人录。 著有《书画史论丛稿》、《横看成岭侧成峰》、《江山代有才人出》、《晋唐宋元卷轴画史》、《扬州八怪与扬州商业》、《华嵒研究》、《王履》，编有《扬州八怪考辨集》、《王翚精品集》、《昆仑堂藏画集》，合著有《中国书画》、《中国美术简史》等。 《毅力》 《姚钟华印》 《薛氏》 《永年之印》 《苍松吐绿春又归》 《雪华藏书》 《王泽庆印》 《袁义孝》
《城北徐公》
《马克藏书》
《木石》
《王金钟藏书印》
《孙世昌》
《绿树阴浓夏日长》
《书被催成墨未浓》 《沈让》
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