 古往今来究竟有多少诗人？ 这个问题的答案约等于小时候常问的 天上究竟有多少星星！
有的诗人，比如李杜，定是北斗长庚 光耀千古，人尽皆知 而更多的诗人，则像是消亡的星辰 沉埋于星河深处，不再被人想起 还有的诗人，一辈子只有一首佳作 却也得以成为有名有姓有故事的星座 供人瞻仰，凭吊……
江郎才尽吗？当然不是 就像演员靠一部电影拿N 个影帝 公众号靠一篇100000+养活N 个员工 一辈子只有一首佳作 绝不是什么丢人的事  一首诗，有的时候 是一份唯美的爱情 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 ——崔护《题都城南庄》  被诗人怀念，真是一件很幸福的事情。 因为已经失去而显得尤其美好， 这才有“人面桃花相映红”的传神； 因为不可复得而更感到怅惘叹息， 这才有“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的感慨。
世界上有那么多的有缘无分， 一句“人面桃花”就仿佛已经说尽了。
崔护，《全唐诗》存诗六首， 以《题都城南庄》流传最广，有目共赏。 简简单单的表述，道出了千万人都似曾有过的生活体验， 一诗成名，当之无愧。 一首诗，有的时候 是失而复得的力量 公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。 侯门一入深如海，从此萧郎是路人。 ——崔郊《赠婢》  崔郊不是名人，《全唐诗》中只存了他的一首作品。 “侯门一入深如海”，也是老百姓才有的烦恼。
作品中没有指天誓日的抗争， 但弱者哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重， 也更能激起读者的同情。 含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
据传，这诗的女主角 是崔郊姑母的婢女，后被卖给显贵于頔。 于頔读到此诗，便让崔郊把婢女领去， 传为诗坛佳话。 一首诗，有的时候 是妇孺皆知的经典 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ——张继《枫桥夜泊》  天宝十二年，张继中了进士； 十四年一月，安史之乱爆发， 十五年六月，玄宗仓皇奔蜀。 当时江南政局比较安定，因而不少文士纷纷逃到苏、浙一带避乱， 其中也包括张继。
如果说《赠婢》是一首接地气的作品， 那么《枫桥夜泊》则创造了纯粹的诗境： 落月、啼乌、霜天、渔火，意韵浓郁； 小城、山寺、孤船、夜钟，空灵旷远。 所有景物的挑选都独具慧眼： 一静一动、一明一暗、江边岸上， 景物人情默契交融，这是只属于诗人的表达。
和崔郊一样，张继也不是大家， 《唐诗品汇》很土豪地把他的七言绝句列入“接武”一级中，他的作品到南宋时就只剩下30余首了。
应当说，如果这首诗没有流传下来， 可能今天没有人会记得他。然而这样的作品， 一生能得一首，难道还不够么？ 一首诗，有的时候 是一票忠心的粉丝 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。 ——王湾《次北固山下》  王湾，生卒年不详，玄宗时进士，作品仅存10首。 但这首，很不一样。
当朝宰相张说曾亲自书写这首诗 悬挂于宰相政事堂上，'每示能文，令为楷式”， 让文人学士作为学习的典范；
唐末诗人郑谷说： 何如海日生残夜，一句能令万古传。 潜台词：羡慕嫉妒恨。
明人胡应麟甚至说， “海日”一联是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志。 身为诗人，拥有这样的铁杆粉丝， 大概是一件很幸福的事。 一首诗，有的时候 是一条年轻的生命 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。 今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。 ——刘希夷《代悲白头翁》  年年岁岁花相似，岁岁年年人不同 如果盲人摸象，会以为这首诗又是一个 “人面桃花”的故事。
前半写洛阳女子感伤落花，红颜易老； 后半写白头老翁遭遇沦落，世事无常。
“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”， 这不是最出名的句子，但却是最残酷的—— 红颜女子的未来不免是白头老翁的今日， 而白头老翁的往昔实即是红颜女子的今时。 这种悲情从《白头翁》一直到《葬花吟》。 人只要活着，几时才能摆脱这种悲情？ 无解。 命苦的诗人不在少数，刘希夷特别苦。 他少有文华，却因为不拘常格、诗意悲苦，一直不被人重视。 然而在传说中，最倒霉的是，他有个舅舅叫宋之问。 相传宋之问看中了最出名的那句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，想要剥夺原创作者的著作权， 刘希夷不同意，于是被宋之问遣人用土囊压死，死时未满三十。
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