蒋骥《续书法论》说:“藏锋者,点画起止,不露锋芒也。” 姜夔《续书谱》说:“笔正则锋藏。”是说作书用偏锋,就不可能藏锋了,不是说笔用中锋不能出锋的。 古人是用中锋的,所以笔势雄厚,就是多用藏锋。 但书法是求其多变化的,运笔要常变化,结构要常变化,怎能抱住藏锋不放,专用藏锋呢?所以虽重藏锋,又不能不兼用出锋,千字一律,笔笔—样,字也不会生动活泼的。 所以《广艺舟双楫》说:行笔之法,十避五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,此已曲尽其妙,然以中郎(蔡邕)为最精。 其论贵疾势涩笔,又曰:令笔心常在画中,笔软则奇怪生焉。这些话的重点是说作书一定要用中锋,且要多用藏锋,少用出锋。 唐宋以后,用出锋的多,处处露锋,字就乏浑厚而薄弱。且六期人的露锋与唐以后的露锋,又有不同。六朝碑虽有露锋,但不太尖,总有些秃,唐以后就处处尖锋了,与六胡人比,就觉得卑薄了。 |
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