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八面出锋有两解：一是就字而言，指运笔自如，能按照书写要求，在字的任何一个方向收笔出锋。古人说字有八面，各面都可出锋，故曰八面出锋。一是就笔画而言，意为能运用笔毫的各个部位、各个方面，按照书写要求，写出要写的笔画，也就是要求一笔写来，既善于处理笔尖、笔腹、笔根，又善于处理中锋、上侧锋、下侧锋、左侧锋、右侧锋，合为八锋，充分发挥它们的作用，写出理想的笔画。应该说，后一种是对八面出锋更深一层的理解，也是对运笔书写提出的更高要求。 出锋，是与藏锋相对的。藏锋笔画含蓄沉着，圆劲厚重，内显骨力，所谓“藏锋以包其气”；而出锋笔画活泼锋利，挺拔自如，外露精神，所谓“露锋以纵其神”。唐宋书家不仅善用藏锋，而且多注重用出锋，唐代颜真卿《多宝塔》和宋代米芾《方圆庵记》即是突出例子。两碑整篇结构严密，端庄而灵动，藏露(出）兼施，平侧偃仰，自如地八面出锋，犀利挺拔，显得静中有动，秀媚多姿。正如清代蒋和在《书法正宗·笔法精解》中所云：“唐宋碑刻，多出锋，芒锻话利。运笔之法，斜正上下，平侧偃仰，八面出锋，始筋肉内含，精神外露，风彩焕发有神。” 要做到八面出锋，实非易事。按前一种解释，关键是要善用中锋行笔，即运笔或平或斜,或便或仰,都要把笔锋调整到笔画当中。清代王樹《论书剩语》云：“如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋。”而按后一种解释，仅善用中锋行笔是不够的,还必须善用侧锋——不同方向的侧锋，和熟练运用笔毫的尖、腹、根三部分，充分发挥它们的作用；不但会“铺毫”,能把笔毫各部分铺开，而且会“拢毫”，能把铺开的笔毫再扰起来。著名书家欧阳中石等所著《楷书浅鉴》云：“只会铺开，不会扰起，谈不到会“铺毫’。惟其善于‘铺毫’，才算会用笔，才谈得到写字。”因此，学书者要通过反复临帖，努力提高运笔能力，熟练地运用笔毫的各部分，既善用中锋，又善用侧锋，既能“铺毫”、又能“拔毫”。正如清代周星莲在《临池管见》中所要求的：“能将此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，搞得定，纵得出，道得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”练就了如此用笔的“浑身解数”，使可自如地控制、指使笔毫的运转，意到笔随，八面出锋，写出理想的笔画来。清代王渤赞道：“笔至八面出锋，斯施无不当矣。” |
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