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盛唐田园派诗人 特邀客座讲师：青鸟 今天和大家讨论的是盛唐田园派诗人 这里需要穿插一个知识。 唐代诗歌的发展大致可分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。 初唐（618年－－712年）时期，号称初唐“四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王逐渐完成了诗歌声律化过程，奠定了中国诗歌中律诗的形式。  以历史事件划分，玄武门之变到武则天被兵谏。 从公元712年到762年称为盛唐，这时期是诗歌最为繁荣，成就最高的时期。 从武则天下台到安史之乱以前。中唐（762年－－827年）诗人中的佼佼者有白居易、元稹和李贺等人。 安史之乱到唐文宗上台。也就是黄巢之乱开始之前，晚唐--黄巢之乱以后。 唐开元、天宝年间，经济空前繁荣，国力也极度强大，但政治、经济的危机已开始显露。唐诗也在这个时期发展到了繁荣的顶峰，这就是后人所说的盛唐时期。 社会矛盾凸显的时期，往往是文学发展最快的时期。这个时期，除出现了李白、杜甫两个伟大诗人外，还有很多成就很高的诗人，他们可以按思想倾向、题材内容和艺术风格的不同，大致分为两派： 一派是较多地写山水田园闲适生活的山水田园诗人；一派是较多地写边塞征戍生活的边塞诗人。  山水田园诗派的主要作家是孟浩然和王维，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。 山水田园诗的盛行，有它的社会基础和思想基础。社会安定、经济繁荣给这些诗人提供了优闲生活的物质条件。换句话说，就是物质空前丰富的情况下，出现了精神创作的极大热潮。 这个时期的统治阶级提倡佛老，也造成一种特殊的政治生活局面：对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”；对那些有高官厚禄的文人，由仕而隐，既不影响生计，甚至还可以边仕边隐，名利双收。此外，统治阶级内部矛盾的发展，也促成隐逸思想的流行。 继承陶渊明、谢灵运传统的山水田园诗便大量地产生。  孟浩然前半生主要是在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。四十岁才到长安，求仕不成！ 然后在江浙一代游历，后来做了张九龄的幕僚。但时间很短，最终隐居，去世在家中。 孟浩然一生经历比较简单，没有入过仕途，而且完全生活在开元承平时代，没有经历很多生活风波，这就决定他的诗歌思想内容不够丰富，但他的思想也没有发展到幽冷孤独的程度。 诗歌往往是文人一种牢骚，很多都是仕途不顺而借此抒发不满！ 孟浩然也不例外！他四十岁北上长安，除了赢得诗坛盛名而外，求仕的希望完全落空了，他的心情开始转为愤激： 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守寂寞，还掩故园扉。 北阙休上书，南山归敝庐。 不才明主弃，多病故人疏。 白发催年老，青阳逼岁除。 永怀愁不寐，松月夜窗虚。 这两首诗能看出他的愤懑，但也无奈！ 到了晚年，他这种仕与隐的矛盾才渐渐冲淡下来。孟浩然的代表作品是山水田园诗，大都是在游历中创作： 木落雁南渡，北风江上寒。 我家襄水曲，遥隔楚云端。 乡泪客中尽，孤帆天际看。 迷津欲有问，平海夕漫漫。 ——《江上思归》 百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。 府中连骑出，江上待潮观。 照日秋云迥，浮天渤解宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 ——《与颜钱塘登障楼望潮作》 可以看的出，孟浩然的五律创作非常不错！ 这两首诗中，前诗，旅途思归的心情和初冬江上凄寒的景色很自然地融合在一起，怅惘迷茫之中，隐含着一种身世落拓之感。后一首诗，写惊涛如雷如雪，也颇具壮观。他多数的山水诗，都是写故乡襄阳的鹿门山、万山、岘山、鱼梁州、高阳池等名胜景物。 北山白云里，隐者自怡悦。 相望试登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙平渡头歇。 天边树若荠，江畔舟如月。 何当载酒来，其醉重阳节。 ——《秋登兰山寄张五》 山寺鸣钟昼已昏，鱼梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。 ——《夜归鹿门歌》 诗中流露的怀慕隐逸的思古幽情。 襄阳一带的景物：点缀着归村人影的平沙远渡，象一弯新月的江畔小舟，鹿门山的烟树，庞公松径下的月光，经他这个熟悉故乡的诗人不经意地叙述出来，却历历如画。 他半生住在农村的，他的田园诗数量虽不多，生活气息却相当浓厚： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 ——《过故人庄》 出谷未停午，到家日已曛。 回瞻下山路，但见牛羊群。 樵子暗相失，草虫寒不闻。 衡门犹未掩，伫立待夫君。 ——《游精思观回王白云在后》 这些诗虽然缺乏陶诗的那种理想境界，也缺乏劳动生活的体验。前一首写农家生活，简朴而亲切；写故人情谊，淳淡而深厚。后一首，更是“淡到看不见诗”的家常话，但是，乡村黄昏的景色气氛，却写得非常真实。 《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少? 诗虽小，但意境也很新鲜，得到了人们广泛的传诵。 孟浩然的好诗不仅数量不多，而且篇幅也多半很简短，他所擅长的诗体，主要是五古和五律。 从艺术的完整、精美来说，他却完全可以和王维并驾齐驱，各标风韵。 他在盛唐诗人中，年辈较高，比李白、王维大十二岁。 他诗集里，还残留着从初唐到盛唐过渡的痕迹，还有宫体影响。他的某些诗句，也有化用鲍照、谢朓、阴铿、薛道衡的地方，但是，他化用前人诗句，往往能青出于蓝，不着痕迹。 李白、杜甫、王维等盛唐诗人对他都深怀敬意，并给他的诗以相当高的评价。
 下面要说的这个诗人，可以说是盛唐田园山水派很伟大的诗人！ 王维，字摩诘，出身官僚地主家庭。 他是一个多才多艺的人，不仅能诗，而且精通书画和音乐。所以至今盛传一个规律：文科是豪门子弟学的，工科是寒门子弟学的。王维也算证明了这个道理！ 王维的思想，可以四十岁左右为界限，分为前后两期。前期具有一定的向往开明政治的热情，对当时社会上的一些不合理现象，曾经表现了一些不满。 王维对张九龄是比较赞赏的，也一直在追随！ 张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活“既寡遂性欢，恐遭负时累”，就开始了他“晚年惟好静，万事不关心”的亦官亦隐的生活。甚至对他个人生活有很大影响的安史之乱，在他诗里也几乎没有什么积极的反映。 王维的诗，保留下来的有四百多首。虽然他的诗多半无法编年，但我们还大致可以看出他前后期诗风的不同。 像盛唐许多诗人一样，王维前期也写了一些关于游侠、边塞的诗篇。这些诗或写少年的豪迈，或写大将的英武，或叙征戍之苦，或写凯旋之乐，都表现了那个时代人们的英雄气概和爱国热情。 少年行 新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。 相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。 写少年游侠的昂扬意气，很有浪漫主义的气息。 《从军行》、《燕支行》等诗也是有浪漫豪情的边塞诗。 王维善于描写自然景物的艺术才能，在前期的诗里已经有了出色的表现。 宛洛望不见，秋霖晦平陆。 田父草际归，村童雨中牧。 (《宿郑州》) 《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 全篇气势流畅，“大漠”两句写景尤为壮丽。 王维后期的诗，主要是写隐居终南、辋川的闲情逸致的生活。 斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雏麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田父荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 ——《渭川田家》 中岁颇好道，晚家南山陲。 兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。 偶然值林叟，谈笑无还期。 ——《终南别业》 前诗所描绘的薄暮农村的景色气氛，以及那种游离于现实之外的优闲情调，都使我们很自然地联想到王绩的风格。 后一首中“行到水穷处，坐看云起时”两句，曾经被人认为是最得理趣的名句，但这不过是他观赏流水行云时所流露出来的“万事不关心”的生活情趣而已。 他后期诗中最为人们称道的《辋川集》绝句。 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。 ——《鹿柴》 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 ——《竹里馆》 像《鹿柴》这样的诗，如果单独地来看，所写的空山中偶然听到的人声，深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳，的确能给人一种无比清幽的美感。 木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落。 ——《辛夷坞》 古人非傲吏，自阙经世务。 偶寄一微官，婆娑数株树。 ——《漆园》 《竹里馆》、《辛夷坞》也同样写得很幽美。 我们如果把“空山不见人”、“深林人不知”、“涧户寂无人”等句联系起来，就不能不惊讶诗人感情的幽冷和孤独。 至于《孟城坳》一首，从为辋川别墅过去的主人宋之问感叹，联想到自己也不能和辋川山水同在，更表现了他这个庄园主人空虚没落的心情。 《漆园》一首中，他以自己亦官亦隐、“无可无不可”的萧散优游的自画像来代替古人心目中的漆园傲吏的形象，思想也同样是消极的。这些诗在艺术上的成功，并不能掩饰他思想上的严重缺点。 王维后期的诗，在他诗集里占有大半数的篇幅，他的山水田园的名篇如《田园东七首》、《过香积寺》、《鸟鸣涧》、《积雨辋川庄》等，都是归隐以后的作品，都在闲静孤寂的景物中流露了对现实非常冷漠的心情。 他后期这些几乎和现实生活绝缘的、“萎弱少骨气”的山水田园诗，却因为和后代文人们的消极思想发生共鸣，受到许多文人无保留的赞美。 他后期的山水田园诗里，也有少数诗篇，佛老消极思想流露得比较少，并且具有一定的活泼自然的生活气息。 春中田园作 屋上春鸠鸣，村边杏花白。 持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 归燕识故巢，旧人看新历。 临觞忽不御，惆怅远行客。 王维还写过一些著名的赠别朋友的抒情绝句。 渭城朝雨邑轻尘， 客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒， 西出阳关无故人。 ——《渭城曲》 杨柳渡头行客稀， 罟师荡桨向临圻。 惟有相思似春色， 江南江北送君归。 ——《送沈子福归江东》 渭城曲被谱成《阳关三叠》的送行乐曲，早就成为众所周知的名作。 后一首把对朋友惜别的心情，比作遮拦不住的江南江北的春色，想象也非常新鲜。两诗的思想感情也是健康自然的。 《云溪友议》记载盛唐音乐家李龟年在安史乱后流落江南所唱的“红豆生南国”、“清风明月苦相思”两首诗，也是王维写爱情的名作。 而渭城曲的创作，手法可谓非常高！ 渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。 这两句对景色的描写淋漓尽致，也为下两句做好了铺垫。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 这两句，是一个转承，而且折腰非常大！但转承的非常默契，逻辑关系也非常合理！ 王维的诗在艺术上有很高的成就。从前面所举的那些山水田园诗，我们可以看到他既能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态。正因为他观察自然的艺术本领很高，所以他能够巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象，构成独到的意境。
储光羲的田园诗，曾被人认为得陶诗之质朴，但这只是看到他诗的表面。 田家即事 蒲叶日已长，杏花日已滋。 老农要看此，贵不违天时。 迎晨起饭牛，双驾耕东甾。 蚯蚓土中出，田乌随我飞。 群合乱啄噪，嗷嗷如道饥。 我心多恻隐，顾此两伤悲。 拨食与田乌，日暮空筐归。 亲戚更相诮，我心终不移。 诗的前半，的确写得朴素真切，具有一定特色。但后段写“拨食与田乌”的“恻隐”之心，却很无聊。 常建的山水诗艺术上比较完整，但意境非常孤僻。 题破山寺后禅院 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但余钟磬音。 其他诗如“松际露微月，清光犹为君”，“夜久潮侵岸，天寒月近城”，都是他的名句。 田园山水派诗人，往往都是对仕途不满，隐居于市井，游历于山水。通过他们的诗歌描述了田园生活的悠然和山水风光的壮美！ |
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