绣娘孟德芝的蜀绣画韵梦

绣娘孟德芝的蜀绣画韵梦

说到刺绣，人们的第一印象多半是苏绣，而同样是“四大名绣”的蜀绣，针法变化多端、图案惟妙惟肖。蜀中绣娘们以针线寄情思，孟德芝就是这千万绣娘中的一个。让我们一起走近孟德芝和她的蜀绣画韵梦。

孟德芝的蜀绣作品。

走进位于成都文殊院街的“梦苑蜀绣”，眼前陈列的蜀绣精品使我大开眼界。之前便听闻孟德芝的蜀绣作品精美非凡品可比，目睹更觉惊艳，尤其是那一幅大型双面绣《芙蓉鲤鱼》，给我以水墨丹青般的错觉，鱼游荷塘，灵动俊美，仿佛活着的一般，果然名不虚传。

茶摆几案，宾主落座，孟德芝特意将工作室的背景音乐调至一首古琴曲《阳关三叠》。她笑着告诉我说：“蜀绣雅丽卓绝，我们在此谈论蜀绣，需要有一种淡雅的情绪，更能激起谈兴。”

她将一根小小的绣花针捻起，看着我说：“你是否相信，我从小的愿望是当个老师？”

学艺蜀绣

孟德芝没有当成老师，却顶替了妈妈的工作，进入成都市蜀绣厂工作。大学梦破灭了，她拿起绣花针，那一年，她18岁。

进厂学艺，她拜蜀绣大师肖福兴为师。第一次见到师傅，她有些不相信，一个身材高大，粗手大脚的男人，怎么能够做出那么精美的蜀绣？当她看到小小的绣花针在师傅的手中上下翻飞，动作之快，竟然看不到针在哪里时，她服了。她问师傅：“我能学得像您一样吗？”师傅却告诉她说：“不，你要超过我，这才算是学到家了。”

蜀绣针法，有12大类，122种之多。常用的针法有晕针、铺针、滚针、截针、掺针、沙针、盖针等，技艺繁复。不同针法组合之丰富多变，是其精髓所在，常以表现点、线的针法与表现块面的针法相结合，形式多样。每一种针法的学习，少则半月，而组合针法，更是耗时非常。

孟德芝问师傅：“怎么这么多种针法啊？”师傅回答：“蜀绣针法百变，并不是一日形成，这可是经过千百年来先人们的传习而成。”

蜀绣，本传承千年，是以四川成都为中心的川西平原一带的刺绣，故又名川绣。关于蜀绣最早的记载，见于西汉扬雄《蜀都赋》：“丽靡螭烛，若挥锦布绣，望芒兮无幅。”西汉末年，蜀地“女工之业，覆衣天下”，被世人赞誉为锦绣之都。因此，成都别称“锦官城”。

宋时《全蜀艺文志》形容蜀绣精巧：“织纹锦绣，穷工极巧。”可见技艺之绝美。其特点乃线法平顺光亮、针脚整齐、施针严谨、掺色柔和、劲气生动、虚实得体。光、洁、粗、细、软、硬、松、散，质感呼之欲出。所绣山川壮丽、花鸟多姿、鲤鱼灵动，绣品兼具光、色、形，惟妙惟肖。

 孟德芝向徒弟传授蜀绣技艺。

蜀绣常以绸、缎、绢、纱、绉作为面料，小小绣花针组合多样，每类针法的构成也复杂多变。学艺蜀绣，以针法为要。起针、落针，讲究稀不漏底，密不打堆。试举一例，沿绣品图案线条的走势，便分直铺、横铺、斜铺等铺针。依图案构成形式，又分为以中心线对称绣制的缝铺针，随图案转折而变化方向的车铺针。

铺针打底，兼以衣锦纹针，便是一种针法与另一种针法的结合，绣成就是蜀绣中最具代表性的纹样“衣锦纹满绣”。蜀绣有句行内话，“有多少种蜀锦纹，就有多少种锦纹针”。模仿织锦之纹样和纱线肌理，将绣线编织成各种几何图案，是表现人物服饰等装饰性图案的绣法。而一件蜀绣作品得以完成，常常是多种针法并用方能呈现。

这12大类、122种针法，孟德芝用数年时间才完全掌握。学艺精湛的她，本应该是大显身手的时候，但她却没有想到，因厂里销售出现问题，境况堪忧。

揭不开锅，怎么办？放弃蜀绣？这个念头出现在孟德芝的脑海里。苦思、犹豫、心伤，她无计可施。无奈之下，孟德芝在成都市荷花池托朋友租了一个小摊位，告别蜀绣，干起牛仔裤批发生意。

厂领导知道这件事后，专程上门劝说：“你的绣法好，以后不绣就可惜了。”孟德芝流着眼泪说：“我也不想这样，但绣花挣不了多少钱。你看看我的生活。你得让我吃饭，让我们家里的人活命。”厂里人无言，默默陪着她掉眼泪，最后说：“允许你自主支配时间，但你不忙时，要回厂里做工。不为别的，时间长了不绣，你的手就生了，这门手艺就荒废了。”

孟德芝答应下来，于是，每日凌晨5点去荷花池做生意，9点结束回厂绣花。她盼望着蜀绣好起来，能专心拿起绣花针。可没想到，上世纪90年代，蜀绣开始走下坡路，越来越多的同事离开蜀绣厂。直至2005年被一家企业兼并，自此四川再无蜀绣厂。

听到这个消息时，孟德芝哭了。在她看来，厂子没了，蜀绣自此无缘再见。

蜀绣针法，有12大类，122种之多。

蜀绣画中意

27年，这是孟德芝在成都市蜀绣厂工作的时间。下岗以后去哪里？拿着每月49元的待岗费，她一头茫然。孟德芝以为，从此之后，可能再也不会拿起绣花针了。

命运总是莫测，不久之后，蜀绣被列入国家级非物质文化遗产。听到这个消息，孟德芝兴奋得几夜睡不着觉。她意识到，在心里，她仍然离不开蜀绣。她告诉我：“天下饿不死手艺人，怎么会有蜀绣的绝技，连饭都吃不饱？现在蜀绣成了国家级的非遗，我觉得，这是一个机遇。”于是，她联系一批原蜀绣厂的绣工，东拼西凑些钱，再次拿起绣花针。

四处联系业务，风霜雨雪，夏暑秋凉。这一次，生活没有辜负孟德芝，渐渐地，她的作品被越来越多的人喜欢。媒体也将目光投向这些下岗自主创业的人。成都市金牛区政府看到报道，安排工作人员找到孟德芝，为她免费提供两间房，并资助7万元创业基金，帮她建立成都梦苑蜀绣工艺品有限责任公司。

产品有销路，又成立新公司，孟德芝便将所有精力放在蜀绣上。一幅幅精美的蜀绣出现在市场，其中尤为精绝的，则是双面异色异型绣：以净色的轻缎或尼龙纱作“纸”，经特殊加工的线为“墨”，绣花针为“笔”，绣品精妙绝伦。一面为人物，另一面则是花鸟，色彩、针法、图案皆不相同。细致精微，平不见籽，如同绘画中的工笔画，绣画合一，令人叹为观止。

双面异色异型绣，最难是正面，人物绣与动物分隔。绣花针在一层纱上挑，不能刺穿另一面。纱为透明，如何挑绣？如果挑多，针脚刺穿另一面图案。挑少了，正面绣图粗劣，无法成型。完全凭手感，在纱上的点上挑，在不能破坏另一面图案的情况下，背面别针，正面偷针，方始绣成。

蜀绣使用的各色丝线

蜀绣所追求的精致、细腻、典雅、秀丽的艺术风格，与文人画的超凡脱俗的审美趣味一致。也因此，蜀绣多以画稿为形，结合国画的构图形式，绣品虚实莫测，画之韵味意境，也使得蜀绣画绣难辨。其中，最有代表性的，则是蜀绣名品鲤鱼图。

说起来，如今名扬天下的蜀绣题材“芙蓉鲤鱼”，本就是在1958年，以芙蓉鲤鱼画稿为主要临摹对象，与蜀绣针法高度融合的产物。画稿着墨处，用密针深色，不着墨处用虚针淡色。绣制沙针时，便将一根丝线分成多丝，大多以平行的线迹稀疏分布于绣面。表现绣物光线较强的部位时，常用短针，针愈稀、线愈细、色愈淡，从稀到细，到淡而渐无，最终与绣地相融合，线迹隐约、虚无缥渺，多用来绣制鱼鳍、鱼尾等颜色由深到浅的变化。

尤其是鲤鱼鳞片，更需多种针法结合。沙针、叠鳞针、施鳞针，以二三针铺底，逐层施针，色彩依次渐深。并用富有金属光泽的彩丝提色，使鱼鳞光亮、生动，整条鲤鱼自游水中的灵动之感便出来了。

我站在孟德芝的作品芙蓉鲤鱼图前，神动透亮的鱼眼，繁而整齐的鱼鳞栩栩如生。绣品未见水纹，却以鲤鱼周边的水草与鲤鱼沉浮游动的各种姿态，使人产生绣品之鱼如同水中相仿。尤为难得的是，从鱼头至轻薄透明的鳍尾，鲤鱼渐变的色泽，在绣品周边景物的巧妙衬托下，层次分明，宛在水中，其精湛已到以假乱真的程度。

撰文/孟繁勇（本刊记者）  摄影/阿汤