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诞生于2014年，成名于2015年，爆发于2016年，网络大电影作为伴随互联网视频行业兴起的新市场，为视频平台带来新的增量，也为中国电影注入了新的血液。经历过野蛮生长和市场洗牌之后，2017年网络大电影行业进入了新时代。
新时代对网络大电影来讲机会和优势是什么？创作者应该如何产出符合市场需求的优质内容？网络大电影应该如何维护自己的各项权益？平台应该如何引导行业发展......在昨日举行的“中国网+影视之网络电影新生态”的活动中，影投人传媒董事长姜德扬、正好时光传媒签约导演王特、嘉数文化传媒CEO汪泊言以及资深IP传媒娱乐律师孙海天，四位嘉宾以“网络大电影新生态”为主题向参会者奉献了一场精彩的分享，以期为上述问题找到最优解。
网大躺着赚钱的时代已经过去，精品化才是趋势
自爱奇艺在2014年提出网大的概念后，网大从无到有，从有到井喷，预计2017年网大的数量将达3000部，远超同期上映的院线电影数量。网大制作公司也从最初的88家，猛增至2016年的843家，三年增长十倍。市场规模也越来越大，预计2017年将达30亿元。 
从蹒跚学步到大踏步前进，三年间网大迅猛发展，市场的蛋糕越做越大，但不见得每个人都有份。“网大躺着赚钱的时代已经过去了”，姜德扬在活动上分享到，“精品化才是网大的趋势”。网大的政策监管不断升级，各视频网站相继划出红线，严禁蹭IP，低俗恶搞等内容的网大上线，内容红利消失，专业团队入场......市场洗牌使得网大市场趋于规范的同时，也提升了创作的“难度”，倒逼网大精品化发展。
如何创作出精品网大，姜德扬从三个方面给出了建议：首先是类型化，当前网大市场上惊悚、剧情、爱情、喜剧四种类型的播放量占比达90%上，其他类型少之又少，未来网大在类型化方面，还有很大的发展空间，“类型化是中国电影产业商业化的唯一出路，借鉴好莱坞百年电影类型研究成果，吸收世界经验”
 其次，要讲好一个故事。网大不是短视频也不是微电影，与两者相比，网大是60分钟以上沉浸式体验式消费，存在一定的消费场景，因此网大需要的是故事，一个好故事，用以争取付费会员。
再次是网感，传统院线电影的审美对网大不一定适用，但青春、阳光、正能量是一切调性的基础，用扎实的专业基础表现具有时代气质的影视作品。演讲中，姜德扬以《湄公河行动》和《战狼》为例，说：“‘胸腿尸鬼’成为网大的卖点，恰恰是其缺少表现手法的体现。”
对于未来网大发展趋势，姜德扬从平台方、内容制作、宣发以及类型化拓展等方面给出了自己的见解。  活动中，姜德扬还透露，为了更好地助力互联网影视产业的发展，影投人已联合中国网旗下的微影天下共同打造一个互联网影视投资、宣发平台，以培养更多互联网影视人才以及开发出更多优秀互联网影视作品。 网络大电影=网络大于电影
自创“乱斗系2.5次元”的青年导演王特，从自身实践的项目出发，分享了网大制作方面的经验。他认为，网大，必须是网络先行，再考虑其电影属性，即制作网大时网络的特性要优先于传统院线电影的某些特性。
 题材选择上，应该改变对IP的依赖，好IP不一定就能拍成好电影，观众也不一定喜欢。网大的门槛虽然低，但不是每个进来的都能挣到钱。“片名，海报，六分钟的三板斧已经不灵了，”他说，“将起承转合全塞进前六分钟，与后面的内容形成鲜明对比，反而更容易使优秀的网大脱颖而出。” 对于网感，王特有自己的理解，并以一个小故事说明网大的主要受众群体是“九千岁”（指90、00后观众），娱乐性是网大最重要的属性，因此，网感更多是来自对“九千岁”的理解，想方设法让他们开心。
在选角和内容把控上，王特透露两个小技巧：1、选（网大）演员要数据先行，不要看人红不红，“数据亮眼，但人未必红”；2、多请理工科生提前看片，他们是“无良影片的清道夫”。
 网络电影宣发新机遇&尽职调查与维权中若干重点问题
在移动互联网技术的高速发展下，互联网普及率得到快速提升，网络视频用户呈现高速增长态势，各大视频网站的会员数量也随之出现爆发式增长。然而，会员数量的增加并没有给网大带来明显的红利，像《道士出山》那样以28万元的小成本使制作方获得618万元收入的案例再也难以见到。
 一个很重要的原因就是网大数量井喷，而宣发渠道却未能及时跟进。嘉数文化传媒CEO汪泊言在活动上说，《道士出山》成功的核心就是依托新媒体产业链，在内容提供、聚合、发行、播映等环节进行精准宣传推广和全渠道发行服务，提高了该片的曝光率，为该片的盈利起到了保驾护航的作用。
当前，以BAT为代表的互联网巨头也在觊觎网大这块蛋糕，纷纷开始基于自身现有业务接口布局网大，在一定程度上拓宽了网大的宣发渠道。与此同时，众多网大发行公司应运而生，补充了网大产业在发行方面的短板。
那么如何利用发行打造最卖座的网络电影？汪泊言给出了自己的答案。首先，在选择发行渠道、上映日期，宣传渠道上主打精准，追求更高转化率。其次，品牌建立之后，要有意识开发系列作品、“番外篇”作品，或者延伸至网络剧、院线电影等其他项目形式；第三，要选择熟悉平台的宣发公司，他们知道视频网站“要什么”。
 活动中，汪泊言还从众筹角度解读了网大的宣发。他说：“众筹目前已经成为网大宣发的一种手段，众筹成功的电影中很多是不缺钱的，更多是为了宣传目的，看中平台的营销价值”。
然而，在资深IP传媒娱乐律师孙海天看来，网络电影的众筹也面临多重风险：第一重风险来自股权众筹本身面临的法律问题，第二重风险在于平台如何保证投资人的权益。
作为资深IP传媒娱乐律师，孙海天在活动中以实际的例子讲解了电影投资时应该规避的问题，并从电影投资尽职调查和维权策略两方面给出了详细分析。 
尽职调查方面，要清楚被调查公司基本信息，电影拍摄许可，各投资方出资情况及投资协议关于退出的约定、总预算，编剧合同，主创人员合同等情况。
  网络电影维权方面，有哪些侵权行为？该怎样进行维权，维权的策略有哪些？活动上孙海天列出两种侵权方式和四种维权策略，并通过实例讲解对这些问题进行了详细解答。
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