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宜兴紫砂装饰工艺，讲究「以泥饰泥」，其中难度最高的是「彩泥堆绘」，彩泥堆绘是在本色泥绘装饰的基础上，吸取粉彩工艺，以各色泥浆绘于坯体，造成一定厚度，类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。 泥绘装饰的工序类似旧时的漆器堆雕工艺方法，施作在已成型完工且尚有一定湿度的坯体上用色泥堆画，局部、细部用专制工具精细雕琢，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品，色泽稳定，历久弥新。但如坯体干湿度不一致，粘附力差，泥绘图案易剥落，故传世精品较少，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法。 此件方形笔筒，倭角内收，制作规整周正。器身以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，彩色泥绘并堆砌于外壁。笔筒四面分别饰以桃花飞燕、萍藻游鱼、红蓼螳螂、秋花蜻蜓等四季景物，画面清丽秀雅，有新罗山人的绘画风格。
画者显然具备深厚的艺术造诣，适切掌握了主题的神韵与质感，例如「桃花飞燕图」的枝干、花朵、嫩叶、腹羽，历历在目；又如「萍藻游鱼图」浮萍有平有凸，水草若隐若现，位于水面下的鱼身相对平淡，唯有浮起的鱼头凹凸有致，“水”就存在有无之间，写实的鱼头与写意的鱼尾，让人感受到鱼的灵动与水的存在。
全器高15.3厘米，用料考究、层次分明、画意隽永、绘工精湛，为乾隆御用紫砂文房佳器。圈足内藏，器底中心钤印两行六字“大清乾隆年制”篆书阳文款。
清宫旧藏数件泥绘笔筒，多是彩绘山水人物图，如此件花卉草虫纹少见。此类笔筒应属朝廷专门在宜兴定制的宫廷紫砂文房具，尝见署款为“杨季元”、“杨季初”或“大清乾隆年制”者，亦有无款作品，画面内容与同时期瓷器上的纹饰基本相同，由于材质与瓷器有别，紫砂彩绘花纹凸现如浅浮雕，显示出特殊的艺术效果。
主要参考文献 顾景舟，《宜兴紫砂珍赏》，页16，台北，远东图书公司，1992 王健华，《宜兴紫砂》，北京，紫禁城出版社，2007 黄健亮，《明清紫砂艺术──宜兴紫砂壶及其装饰研究》，台北，盈记唐人工艺出版社，2007 刘创新，《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂藏珍》，台北，盈记唐人工艺出版社，2012 |
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