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经历了北宋“尚意”的书法发展高峰后，到了南宋书法逐渐形成粗疏、荒率的书风，致使南宋的书法萎靡不振走入低谷，这种情况一直持续到了元初。而打破这一局面的就是赵孟頫的出现。 赵孟頫提倡跳过宋唐，直接取法于“魏晋”。他的楷书被称为赵体，与颜真卿、欧阳询、柳公权一起被称为楷书四大家。赵孟頫还是我国历史上罕见的全能艺术家，在诗词文赋、书画音律、鉴赏篆刻等方面均有独到的造诣。 他常在画上题诗，使书、画一体，开创了文人画题诗的先河。在他的影响下，元代书坛形成了一种复古风气，使“二王”的书风又变成元代书法的主流。 历来赵孟頫的书法都是受到争议的。誉之者以为“上下一千年，纵横一万里，举无此书。“而他的夫人管道升，儿子赵雍都是善书之人。正如元仁宗说：”使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。”毁之者以傅山为代表，觉得赵孟頫是贰臣，有亏民族气节，遂不喜其书，以为太熟、太媚。 赵孟頫的传世作品比较多，有楷书《妙严寺记》、《胆巴碑》、《三门记》、《仇锷墓碑铭稿》等，小楷《汲黯传》、《道德经》等，行书《归去来辞》、《洛神赋》、《前后赤壁赋》、《与山巨源绝交书》等。我们今天看他的行书《归去来辞》和小楷《汲黯传》。 《归去来辞》是赵孟頫行书的代表之作，气韵潇洒稳健，神完气足，逸气翩翩。结字用笔以圆笔为主，藏锋精妙，不露痕迹。笔重时饱满酣畅，笔细时圆劲而有力度，不同点画错落有致的交错在一起，优雅的风度中蕴含着骨力。分行布白疏朗从容，行与行，字与字之间都保持距离，但是有恰到好处，其书笔断意连，气韵贯通，更增加了全卷清丽娴雅的神韵，具有一种散而庄、淡而腴的气度与神态。 《汲黯传》与赵孟頫的行书一样，内密外疏，内紧外松，中部的笔画紧凑为密不透风的一团，四周的笔画却尽量伸张。凡是有撇捺的字，一般都有较长的撇画与捺画，有的字采用加长横画或者竖画的办法突出其疏密对比。与行书相同，赵孟頫的楷书结构也有很多是属于重心下压的，重心下压与上提并存。 《汲黯传》采用界格的形式将作品分为许多规则的竖行，每一行的宽度相等，从而使行内的自居缩短，链接也因此紧密。因为界格的原因，每一单字在左右方向的伸展就有相对固定而充足的宽度。如果一个字有撇画和捺画，笔画也一般有了相当程度的伸展。 从《汲黯传》书写状态来看，不激不厉，风规自远。虽然赵孟頫有“日书万字”的记载，但在这个作品中丝毫看不出匆忙的痕迹。通过作品，我们看到以为气定神闲的书法艺术家，一位下笔迅疾而果断的技巧精湛的大师。 许多书法家梦寐以求的书写状态在赵孟頫身上表现的非常充分，破除法障，没有心障，一切为我所用，一切听从心手指挥，一片身行。楷书要有行草的意趣，或者说诸体兼通，如果从“心手相应”这一点上理解，则显得有趣多了。 书法交流QQ：408996899 微信：nanyaxueshu 申请加入请注明书法爱好者，闲人勿扰！ |
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