 [龙风诗刊.第Q004期] 龙风文学院格律教程4 （曲度唐诗七律第二集） 龙风大学文学院各地分院 （西北,东南,西南,海外） 2017年春季学员 教学进度内容统一安排 2017.3.1--2017.8.31 *********************** 整个学期分为六个阶段: 一.2017.3.1--2017.3.10 招收新生＋入学考核 按龙风黄埔诗校首期入学模底考核内容 ------------------------------------------- 二.2017.3.11--2017.4.15 1.唐诗五（七）绝律 出题20首（分院出题） 五绝8首 七绝8首 五律4首 七律4首 按龙风统一教材:龙风诗刊第Ｓ002期之唐诗谱内容 2.曲度全格十六字令词谱 出题16首（分院出题） 按龙风统一教材:龙风诗刊第G002期之曲度词谱内容 3.对联 出题2组（分院出题） 4.解析诗文 出题2首（曲度出题） ----------------------------------------- 三.2017.4.16--2017.6.15 曲度全绝律近体诗谱 出题40首（分院出题） 从一言绝句到十言绝句 （各４首） 按龙风统一教材:龙风诗刊第S003期之曲度诗谱内容 ----------------------------------------- 四.2017.6.26--2017.7.25 传统宋词元曲 出题20首（由曲度出题） 按龙风统一教材（龙风诗刊第S004期宋词谱元曲谱内容 ---------------------------------------- 五.2017.7.26--2017.8.15 曲度全格词谱 出题40首（由曲度出题） 按龙风统一教材（龙风诗刊第S005曲度全格词谱内容） --------------------------------------- 六.2017.8.16--2017.8.30 复习＋毕业考试 复习出题20首（曲度出题） 按龙风统一教材（龙风诗刊第S006期复习题内容） 龙风大学文学院 院长:朱哲 顾问:曲度 2017.3.10（制订） *************************** 注释1: 在上述整体安排进度下，龙风文学院各分院上课时间与交作业时间，可做前后适当调整。 注释2: 做出合格的144--164首上述格律诗词，是本届毕业生最低要求作业量。 【诗词课程13】曲度编著 :近体格律诗用韵五忌十避提纲(初稿) 作者:曲度 曲度编著 :近体格律诗用韵五忌十避提纲(初稿) 注 :本文中用韵五忌十避的例证引自网络.但作者在文中采用了新的分类方法,对其做了高度归纳. 摘要 : 一.本文总结了散落在网络之中有关近体格律诗用韵禁忌问题,并对该主题就现有人们认识,将其做了高度概括,形成了本人所提出的近体格律诗用韵五忌十避之提纲. 二.在本文之中,作者为了系统精炼地阐述这一专题,首次提出了下列十个新名词(注:重韵与复韵两名词延用) : 1.有关用韵五忌 :错韵(不同韵部之韵),误韵(一字多义之韵), 颠韵(词组反用之韵), 滥韵(风牛马不及韵), 重韵(完全相同之韵) ; 2.有关 用韵十避 :生韵(用生僻字之韵),弱韵(隐晦不响之韵), 阴韵 (三阴平韵之韵),复韵 ( 意义相同之韵), 同韵(同声韵母之韵) ; 冲韵(赘韵尾字押韵) ; 间韵 (句中之字入韵) ; 三.此外,在本文之中,作者首次提出了下列新概念 : 1.关于孤雁落群格 :将其再细分为六型 :二种落群2式, 二种落群4式,与二种落群6式 ; 2.关于同韵(连韵) :将其分为两型 :上下相邻的两句(同韵 1型),或相隔的两句(同韵2型) ; D.QU 2015.5.31 IN PARIS 版权保留. Huabin 21:54 引言 : 撰写一首近体格律诗,除了必须严格遵守公认的平仄格律 对仗(4句绝句无须,8句以上律诗必须)要求之外,还须注意用韵五忌十避. 一.韵,声母与韵母: 写近体格律诗时特别要注意，每一个韵脚之中,“韵”和“韵母”这两个完全不同概念之区别. 在押韵时,须知一个“韵脚”之拼音,是由“声母 韵母”两部分组成. 二.平水韵与新韵: 写近体格律诗时,可选用平水韵106韵部或者新韵14韵部之中,任一同一韵部之字. 三.近体诗用韵基本规则 : 其实,近体诗除了格律,对仗(绝句无须.律诗要求)与押韵的要求之外,其对压韵并没有做特别的限制。 本文下面内容之中,个人认为:用韵五忌应忌,用韵十避能避则避. Huabin 21:59 第壹节 :近体诗用韵之五忌: 一.错韵(也称出韵,落韵,别韵) :不同韵部之韵 一首近体格律诗,如欲押“一东”韵之诗，却误押了“三江”韵或“八庚”韵部之字，即为错韵。 错韵 ,即误将别的韵部的字用进了同一首格律诗中.这样就混淆了该首格律诗韵脚(至少一个),使该首格律诗之全部韵脚不在同一个韵部. 附 :有关孤雁出,落,入群格问题 1. “孤雁出群格” 一首绝句或律诗之首句,其本来可押韵或不押韵.故有人将首句押邻韵现象,称之为'孤雁出群格'. 2. “孤雁入群格” 一首绝句或律诗之尾句, 其本来就要押韵.如出于某种谋篇考虑,押了邻韵,则称之为'孤雁入群格'. 但诗界也有人对之提出反对. 3.“孤雁落群格” 同理,本人首次提出 : 一首绝句(第2句)或律诗(第2.4.6句)句子, 其本来就要押韵. 如出于该诗整体谋篇考虑押了邻韵,可称之为'孤雁落群格'(我们将其再细分为 :二种落群2式, 二种落群4式,与二种落群6式,见下文).其也应该被允许存在. 事实上,非但在唐诗卷中,在宋词元曲之中,都存在有关孤雁出落入群格问题.唐代的XXX就是该方面的高手. “孤雁落群格”其相当于外文诗中广泛使用的'抱韵'现象.但在格律诗中,通常人们认为我们提出的“孤雁落群格”,是绝对不允许存在的.我们认为:这种观点未免太绝对化了一些. 例如 : a.在一首第1.2.4句押韵的绝句之中,我们认为 :可以在其第2句押邻韵. 1A2B4A韵式(落群2式=ABA韵). b. 在一首第2.4.6.8句押韵的律诗之中,我们认为 :可以在其第4.6三句之中某句押邻韵. 首句押韵起式 : 2A4B6A8A韵式(落群4式=ABAA), 或2A4A6B8A韵式(落群6式=AABA) ; C. 在一首第1.2.4.6.8句押韵的律诗之中,我们认为 :可以在其第2.4.6三句之中某句押邻韵. 首句非韵起式 : 1A2B4A6A8A韵式(落群2式=ABAAA), 或 1A2A4B6A8A韵式(落群4式=AABAA), 或 1A2A4A6B8A韵式(落群6式=AAABA) 注:关于孤雁落群格,上述观点属个人看法,仅供参考. 二.颠韵(也称倒韵)--词组反用之韵 汉文中由两字组成一名词组者很多，在撰写某一格律诗时,有时为迁就韵脚，人们会将其颠倒使用.例如 :灿烂,乾坤,天地,凤凰,光辉, 参商,慷慨,先后,新鲜,来去,凄惨,玲珑,琴瑟,等等. 但其前提是绝对不能妨碍其本义.反之,本不可颠倒者,却颠倒使用了,则我们将其称之为'颠韵'. 此种做法是用韵之忌. 绝不可为押韵而颠倒该名词的字位顺序。 三.滥韵(也称凑韵) :风牛马不及韵 即在某首格律诗中,某句所用押韵之字，其与全句意义完全不相关连,纯属滥用凑合之字,我们将其称之为'滥韵'.即为押韵之故,勉强选用了韵部中一个与全句的意思不符合,不连贯,不关联的韵字，凑韵脚. 四.误韵(也称别韵) :一字多义之韵 误韵,即同一字因音韵不同,其意义亦有别，错误押之即称误韵 。例如“重”字在上平二冬韵作“复叠”解，在去声二宋韵则作“贵重”解；又如“降”字,在上平三江韵作“顺服”解，在去声三绛韵中则作“下落”解；等等...... 五.重韵--完全相同之韵 重韵即同一韵脚，在同一首近体格律诗中不间隔地重复使用同一韵脚押韵。古体诗默许,但在近体诗中视为忌讳之一. 重韵即在同一首近体格律诗中,二次以上用了完全一样的韵字. Huabin 22:01 第贰节 :近体诗用韵之十避 : 一.生韵(也称僻韵) :用生僻字之韵 生韵,又称 “僻韵”,“险韵”或“难韵”.即韵用生僻之字. 例如 :如东韵之“蝀翀”等字。有的人专门喜欢找一些生僻的字,欲想显示自己才能..其实,这种显摆正是一种诗病.袁枚说:'李杜大家,不用僻韵,非不能用,乃不屑用也'. 生韵即用人们不常见的生僻字押韵。 二.弱韵(也称哑韵) :隐晦不响之韵 弱韵即用了声调不响亮或意义不明显之字。如'东'韵之中的'忡、懵'等字即是。'葩'即花也，但'葩'字不响。'芳'即香也，但'芳'字不响。以此类推...... 三.阴韵 :即三阴平韵 如果在一首近体七绝中的三个韵字都使用 阴平字，则会对诗的韵感造成一种破坏。 王之涣--七绝.凉州词 黄河远上白云间,一片孤城万仞山. 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。 该首诗中的三韵,‘间’、‘山’、‘关’属三阴平韵，但却感觉不到三阴平之伤,仍觉得全诗朗郎上口.原因何在 ? 其关键是在第二句,该句‘万仞山’把这句做了“活韵”.形成了一首音韵完美流畅之诗. 该首诗也是消“挤韵”毛病之佳作，读者可细推敲王之涣如何将“挤韵”之病消于无形之中。 四.复韵 : 意义相同之韵 复韵,即在同一首格律诗中,使用了二个以上意义相同的字作为韵脚.如六麻韵中之'花、葩、华',七阳韵中之'芳、香',十一尤韵中之'忧、愁'等字.它们之义相同,一首格律诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。 附 :永明体大小旁正之四病 五.大韵:联内忌同韵脚字.-->近体诗没有此条硬性规则; 例如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。 六.小韵:联内忌同韵母字. -->近体诗没有此条硬性规则; 例如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。 七.旁钮:联内忌同声母字. -->近体诗没有此条硬性规则; 例如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。 八.正钮:联内忌同声韵母. -->近体诗没有此条硬性规则; 比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。 附 :同韵(也称连韵) :同声韵母之韵?即犯永明体的正钮之病. 同韵(也称连韵),既上下相邻的两句(同韵 1型)或相隔的两句(同韵2型)应押韵之字用了同音字.在一首格律诗中如此用韵是有些别扭的。其在绝句中表现的尤其突出.在一首绝句之中,想找出破解“同韵”方法,不太容易. 1.同韵 1型 : 王昌龄--七绝.从军行 大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门.前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。 该首诗中尽管不是“同韵”，但‘昏’,‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。 2.同韵 2型 : 刘长卿--七律.使次安陆寄友人 新年草色远萋萋,久客将归失路蹊.暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。 孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼.君在江南相忆否,门前五柳几枝低。 该首诗的前两句,‘萋’,‘蹊’两个同音字组成了“同韵”.但作者第一句用‘远’字把“远萋萋”一句做成了“活韵”.从而避免了连韵的伤害。 从上面的剖析中,一首诗用韵好坏前提,是应先知道何为“活韵”,何为“死韵” ?如果一首诗均用“死韵”,一伤则病。 附 :冲韵与间韵 九.冲韵或赘韵(也称撞韵)--赘韵尾字押韵 何为冲韵？即在撰写格律绝句或律诗之时,在不该用韵句子的尾字位置上(比如4句绝句的第3句 尾字;或8句律诗的第3.5.7句尾字),不管作者在无意或有意之中,用了同该首诗中韵脚相同韵母的仄声字(平韵诗)或平声字(仄韵诗)。即称 冲韵(也称撞韵). 我们也将其称为赘韵. 在一首格律诗(无论平韵诗或仄韵诗)之中，一旦在上述位置上(赘韵位)用了与该诗韵脚的韵母相同之字,都属冲韵。如格律诗中发生这种现象，则整首诗读起来就会感到缺少声韵变化,朗诵起来感到总有一点不对劲的地方.故应尽可能避之. 韩愈--七绝.初春小雨 天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年好去处,绝胜烟柳满皇都 . 该诗第三句赘韵之“处”,与正常第1.2.4句之韵脚“酥，无，都”皆属押乌（u）韵,故犯冲韵之避，系平仄混押.但读该首诗，人却感觉不到冲韵的弊病.系韩愈将其做成了“活韵”. 韩愈在第二句用“近却无”三字,故该句的重心落在第五个字‘近’字就做活了. 十. 间韵 (也称挤韵,犯韵,冒韵) :句中之字入韵?即犯永明体的正钮之病. 间韵 ,也称“挤韵”,“犯韵”,“冒韵”.即在诗句之间,使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但与韵脚连一块的叠韵,是一种修辞手法，不算间韵。 何为间韵？所谓间韵就是一首诗的某些句子中,过多的使用了同韵母的字. 如在一首格律诗的每一句子中,不是韵脚的位置上,无意识的使用了与韵脚相同的字，使人读起来感到别扭.即犯间韵. 王安石--七绝.泊船瓜洲 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还. 赘韵之“岸”与正常三韵脚“间、山、还”都是an韵母,故冲韵了.但王安石在第四句用“照我还”,把其做活了,故将“冲韵”消于无形. 该首诗不但冲韵还间韵.诗中“江南岸”就是典型的挤韵.但王安石在赘韵处用“岸”字(其系浅意开口音字),则将间韵消于无形. 综上所述,如在诗中出现冲韵或间韵,不能说绝对不允许.这还要看作者文字功底和驾驭声韵能力,能否将“死韵”做成“活韵”. 第三节 :活韵句与死韵句问题 一.死韵 如果整句诗的句读重心,落在尾字上,这样的诗句称之为'死韵句'. 二.话韵 反之如果整句诗的句读重心,落在尾韵字之前的别的字上，这样的诗句称之为'活韵句'。 (待续) D.QU 2015.1.20 IN PARIS 版权保留. 【诗词课程14】'曲度六言绝律诗谱'和'曲度四言绝律诗谱' 作者:曲度 14.1 '曲度六言绝律诗谱' 曲度六言绝律基本四式（曲度近体诗谱） -------------------------------------------- 正格原型四式 --------------------------------------------- 1.基式仄起仄收(2.4押韵)-->原式衍生(1.2.4押韵） 仄仄平平仄仄 平平仄仄平平（韵） 平平仄仄平仄 仄仄平平仄平（韵）
2.基式平起平收(2.4押韵)-->原式衍生(1.2.4押韵) 平平仄仄平平 仄仄平平仄仄 （韵） 仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 （韵）
3.基式仄起平收(2.4押韵)-->原式衍生(1.2.4押韵) 仄仄平平仄平 平平仄仄平仄 （韵） 平平仄仄平平 仄仄平平仄仄（韵）
4.基式平起仄收(2.4押韵)-->原式衍生(1.2.4押韵) 平平仄仄平仄 仄仄平平仄平 （韵） 仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 （韵）
（摘自曲度六言近体诗谱） ***************************************************** 六绝一组四首（按曲度六言绝律近体诗谱） 文／华斌
藏中诗.六绝.龙凤吉祥 出海龙腾万里， 飞天凤舞千秋。 诗琴吉气常在， 书画祥风久悠。
藏尾诗.六绝.龙凤迎送 文飘海内寻龙， 赋荡天涯觅凤。 天上诗仙贺迎， 人间画圣欢送。
双头式.六绝.龙风非梦 龙历风雷变龙， 凤经云雨成凤。 非陈旧论无非， 梦赐新经未梦。
藏头诗.六绝.风雷震荡 风云愿伴龙舞， 雷雨甘随凤游。 震率延伸赤县， 荡波牵涉全球。
D.QU. IN PARIS 2016.12.15 ***************************************************** 六言律诗（按曲度六言绝律近体诗谱） 文／华斌 曲化风涛入派， 度规云浪成流。 龙行海内驱驾， 风卷天涯使舟。 诗纵千秋魄荡， 词横万代魂游。 理新思故何尽， 论古谈今不休。 D.QU. IN PARIS 版权所有 14.2 四言绝律四首 （按曲度四言绝律近体诗谱） 四言绝句.宇海--上平一东 文／华斌 流星闪慧，平平仄仄 点缀深空。仄仄平平 宇海何际，仄仄平仄 无西怎东？平平仄平 四言绝句.地球--下平十一尤 文／华斌 宇宙微粒，仄仄平仄 银河一舟。平平仄平 红尘浪滚，平平仄仄 瞬眼春秋。仄仄平平 四言律诗.鬓耆--上平四支 文／华斌 垂垂鬓耆，平平仄平 日夜耕驰。仄仄平平 创补唐律，仄仄平仄 增修宋词。平平仄平 深幽赋海，平平仄仄 险峻文崖。仄仄平平 来日无几，中仄平仄 思之感危。平平仄平 四言律词.雄鸡--下平一先 文／华斌 日旭东天，仄仄平平 君鸣宅前。平平仄平 群仍醉梦，平平仄仄 唯汝恭虔。中仄平平 气势何壮，仄仄平仄 情怀不湮。平平仄平 红尘有际，平平仄仄 宇宙无边。仄仄平平 华斌 IN PARIS 2016.12.31 14.3 运用'曲度四言绝律近体诗谱'对'诗经四言诗'内在格律之初探(2) 一.研究资料: A.抽取'诗经'风雅颂三部各篇之中头四句四言诗(注1). B.详细抽取细节见注2. C,本次研究共抽查了诗经305篇中的38篇四言诗(38/305=12.5%)其中风部23篇(23/160=14.4%),雅部10篇(10/105=9.5%),颂部5篇(5/40=12.5%). 注1.诗经是中国第一部诗歌总集,分为风雅颂部,收集了自西周初年至春秋中期约500年的诗歌305篇.其中'风'包括'十五国风',有诗160篇,是诗经中的核心内容;雅分大雅与小雅,有诗105篇;颂”分周颂鲁颂商颂,有诗40篇.诗经共收集了311篇诗歌,其中6篇为笙诗(只有标题,没有内容). 注2: A.抽取诗经.雅部(国风·周南)全章各篇四言诗内容;非四言诗排除三篇,即:葛覃(曲谱444式),螽斯(曲谱3343式),麟之趾(曲谱334式). B.抽取诗经.雅部之其余各章第1篇第1.2句四言诗。 C.下面右边篇名栏下所标明的'摘句': 则指因其第1篇第1.2句非4言诗时,在该篇其它句中摘录之。 D.下面右边篇名栏下所标明的'卷选': 则指因其第1篇第1.2句非4言诗时,在每章其它诗中选录之。 二.研究方法: A.标准:采用我们首次提出的'曲度四言绝律近体诗谱'; 注1:从理论上推导:我们指出'曲度四言绝律共有十六式'; 注2:曲度四言绝律近体诗谱之基本四句式: 平平仄仄.仄仄平平.仄仄平仄.平平仄平. 注3:上面四言绝律基本四句式中,其中'仄仄平仄’句式中因二仄夹一平,可用'仄平平仄'替代.在本文为读者容易理解,采用'仄仄平仄'. B.检测:对上面所抽取的诗经中的38篇四言诗进行逐字平仄格律分析. 三.研究过程: （略） 四.,统计情况如下: 1)格律情况: A.38首全部出格:38/38=100%; B.失对:15/37=40,5%; C.失粘:16/37=43.2%; D.失对失粘兼有:5/37=13.5%; 注:失对与失粘统计37例(那首四言三句联诗排外). 2),每首尾字平仄: A.平平平平型:7例; B.仄仄仄仄型:6例; C.仄平仄平型:6例; -->但无一例其平仄符合近体诗格律.(2.4押平韵) D.平平仄平型:5例; -->但无一例其平仄符合近体诗格律..(1.2.4押平韵) E.仄平平平型:4例; F.仄平仄仄型:2例; --> 但无一例其平仄符合近体诗格律..(1.2.4押仄韵) G.平仄平仄型:1例; -->但无一例其平仄符合近体诗格律..(2.4押仄韵) H.仄仄平平型:2例; I. 平平仄仄型:1例; J.平仄仄平型:1例; K.平仄仄仄型:1例; L.仄仄平仄型:1例; 注:统计37例(那首四言三句联诗排外). 五.初步结论: 1.先秦时代人们已开始大量创作四言诗. 2.先秦时代人们还不清楚四言绝律规则。 D.QU 2015.3.7 IN PARIS 版权所有! 注1:注明首创作者与原文出处,正常学术引用不限. 注2:湖边小镇(沈利中)与潭州雨梦,剽窃侵权必究! Huabin 11:35 01 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 --关雎 古： 平平平平 仄平平平 仄仄仄仄 平仄仄平 曲标: 平平仄平 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:该诗头四句是平起平收在1.2.4句押平韵之不合格四绝体. 0.该诗第二联内失对; 1.该诗第一句第3字与第二句第2字出格; 2.该诗第三句第4字与第四句第2字出格. 3.仄仄平仄'可用'仄平平仄'代替,以避二仄夹一平.(下面同理,不再加注). ---------------------------------------------------------------------------------------- 02 葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。 --葛覃 古： 仄平平平 平平平仄 平仄平平 曲标: 仄仄平平 平平仄仄 平平仄平 黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。 古： 平仄平平 仄平仄仄 平平平平 曲标: 仄仄平仄 仄仄平平 平平仄仄 曲度批注1:第一种分析:将其按近体诗粘对规则分析.看成一联二句. 该诗是一首三个4字句成联的特殊四言诗,试析其中格律规则. 1.该诗第一句第2字出格(应仄),第二句第3字出格(应仄);该诗第三句第2,3字出格(应仄平). 2.该诗第四句第4字出格;该诗第五句第2,3,4字均出格,第六句第3.4字出格; ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 附: 曲度著: 四言三句成联格律诗(我们将其称之谓'四言小绝') 曲度批注2:第二种分析:将其不按近体诗粘对规则分析.原本一联三句. 1.该诗韵脚很有规则:第一联三句韵脚与第二联三句韵脚,均是'平仄平'; 2. 如果按该诗原三句韵式,我会将其三句4字联平仄格律改成如下: A.按三句一联中1.2句对,2.3句粘之规则. B.按三句一联,每联之间须粘之规则; -->加上称'四言绝句' 式一: 仄仄仄平 平平平仄 平平仄平 -->仄仄平仄. 平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄 式二: 仄仄平平 平平仄仄 平平仄平 -->仄仄平仄 平平仄平 仄仄平仄 平平仄平 -->仄仄平仄 3.这样就产生了一种非常特殊的四言格律诗(四言三句成联之四言格律诗,即'四言小绝'). ------------------------------------------------------------------------------------------------------
03 采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。--卷耳 古： 仄仄仄仄 仄平仄平 平仄平平 仄仄平平 曲标: 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:该首四句均不合近体诗规则.联间失粘,第二联内失对.
04 南有樛木，葛藟累之。乐只君子，福履绥之。--樛木 古： 平仄平仄 仄仄仄平 仄仄平仄 仄仄平平 曲标: 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:该首三句(1.2.4)出格;两联内均失对;不合近体诗规则.
05 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。--桃夭 古： 平平仄仄 仄仄平平 平仄平平 平平仄平 曲标: 平平仄仄 仄仄平平 仄仄平仄 平平仄平 曲度批注:该首第三句第四字出格(应仄),故不合近体诗规则. 曲度 20150307 版权所有 【诗词课程15】关于我首创的四个格律诗谱系列之简介 作者:曲度 曲度著:关于我首创的四个格律诗谱系列之简介 一.历史上只有唐诗近体五（七）言格律诗谱 二.曲度狭义全绝律诗谱 1.在我之前，从未有人做过这方面深入探讨。故才研究之。 2.你己看到的和己做过同期作业题的曲氏六言绝律谱与四言绝律诗谱，只不过是我的广义格律诗谱四个系列之中的一个系列之二谱（它们各有16式，我只不过各取其基本四式示教）而已。 3.曲氏狭义全绝律，近体绝律诗谱共有七谱，组成我的一个诗谱系列。该系列之中的五（七）绝律诗谱，遵从和延用世人所知的经典唐绝律。其余全属我首创。 三.曲度广义全绝律诗谱 1.曲氏广义格律诗谱，还有三个完整诗谱系列，各有完整九个诗谱。 2.即它包括曲氏狭义全绝律诗谱在内，则共有四个诗谱系列。 （这些以后再讲）。 曲度著:'孤平（夹平）'问题 一.基本四式中易犯孤平之句子 1.唐五绝律基本四句式 01平平仄仄平 02仄仄平平仄 03仄仄仄平平 04平平平仄仄 注:完全按照上面四式写格律诗，就不存在＂孤平＂问题。 2.所谓＂孤平＂（或二仄夹—平） A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一个句式 a)上面四式之中，通常人们搞不清楚且易犯孤平（或二仄夹—平）的地方只有一个句子。即: 01平平仄仄平（正常句式） 如写成， 仄平仄仄平（即犯孤平） b)＂孤平＂是指排除那个尾韵平声之外，前面那个＂平＂落单了。 c)已故王力教授传承＂孤平＂之说。已逝启功教授继承了＂夹—平＂之说。 B.基本四式中其他三句式中，犯二夹—的情况如下: 02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄 注:出句可以不救。 03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平 注:犯二四六不动之忌了，不允许发生。 04平平平仄仄-->仄仄平仄仄 注:用对句＂平平平仄平＂救此拗。 或 平平平仄仄-->仄平平仄仄 注:唐绝律合律。 曲度 IN PARIS 2017.1.3子夜 又及: 一.人们老生常谈: 1.＂一三不论，二四分明＂（对五言绝律而言）， ＂一三五不论，二四六分明＂（对七言绝律而言）: 2.两者后—句是必须遵守的。 3.两者前—句是有条件的，并不正确（以后再谈）。 像上面讲到的， 仄平仄仄平（犯孤平） 禁忌！ 或以后会遇到的， 仄平仄仄仄平平（本人不用） 或 仄平仄仄平平仄（本人不用） 二.个人看法与本校规定: 1.新手不写满100首唐绝律不用中。 2.不写满200首不救拗。 ＂—三五不论，二四论分明＂ 前者有条件 ，后者必执行！ 【诗词课程16】曲度著:'孤平（夹平）'问题 作者:曲度 曲度著:'孤平（夹平）'问题 一.基本四式中易犯孤平之句子 1.唐五绝律基本四句式 01平平仄仄平 02仄仄平平仄 03仄仄仄平平 04平平平仄仄 注:完全按照上面四式写格律诗，就不存在＂孤平＂问题。 2.所谓＂孤平＂（或二仄夹—平） A.基本四句中最易犯＂孤平＂之一个句式 a)上面四式之中，通常人们搞不清楚且易犯孤平（或二仄夹—平）的地方只有一个句子。即: 01平平仄仄平（正常句式） 如写成， 仄平仄仄平（即犯孤平） b)＂孤平＂是指排除那个尾韵平声之外，前面那个＂平＂落单了。 c)已故王力教授传承＂孤平＂之说。已逝启功教授继承了＂二仄夹—平＂之说。 B.基本四式中其他三句式中，犯二夹—的情况如下: 02仄仄平平仄-->仄仄仄平仄 注:出句可以不救。 03仄仄仄平平-->仄仄仄仄平 注:犯二四六不能动之忌了，绝不允许发生。 04平平平仄仄-->仄仄平仄仄 注:用对句＂平平平仄平＂救此拗。 或 平平平仄仄-->仄平平仄仄 注:唐绝律合律。 曲度 IN PARIS 2017.1.3子夜 又及: 一.人们老生常谈: 1.＂一三不论，二四分明＂（对五言绝律而言）， ＂一三五不论，二四六分明＂（对七言绝律而言）: 2.两者后—句是必须遵守的。 3.两者前—句是有条件的，并不正确（以后再谈）。 像上面讲到的， 仄平仄仄平（犯孤平） 禁忌！ 或以后会遇到的， 仄平仄仄仄平平（本人不用） 或 仄平仄仄平平仄（本人不用） 二.个人看法与本校规定: 1.新手不写满100首唐绝律不用中。 2.不写满200首不救拗。 ************************** @胡向前? 我分别在五（七）基本四式＂用中＂二课之中，巳经实际上己讲明白了如何避开＂孤平＂（或二仄夹—平）的方法。 在五（七）绝律各四式之中，学会＂（仄仄）仄平平仄平＂之用法，它的正确原式是＂（仄仄）平平仄仄平＂。不是你猜想的那样。 曲度 2017.01.03 IN PARIS 版權所有,侵權必究!
【诗词课程17】曲度八言绝律近体诗谱 作者:曲度 龙风诗词流派同题作业 龙风黄埔诗校布置作业 时间: 2017.1.9--2017.1.13 主题: 一幅山水画，或一幅田园画 曲度 2017.1.9 IN PARIS ************************************** 1.曲度八言绝律近体诗谱（平起仄收，二平韵） 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平（韵） 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平（韵） 八绝.兔蟒--上平十一真 今夜里空中飘大雪, 似天仙往地洒盐银. 未曾思狡兔藏无影, 唯在想莽蛇何匿身. 2014.2.8（IN PARIS） 注:使用句中意群3212式。 2.曲度八言绝律近体诗谱（仄起仄收，二平韵） 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平 八绝.雀鹤--上平十一真 龙惊大地浊风藏垢, 凤啸碧空清云洗尘. 神界晓雀卑群有伴, （荒岭里） 圣间知鹤傲独无邻. （野林中） 2014.2.8 （IN PARIS） 注:使用句中意群3212式。
3.曲度八言绝律近体诗谱（仄起平收，三平韵） 仄平平仄仄仄平平 平仄仄平平仄仄平 平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄仄平平 八绝.退役兵--下平八庚 那时光炮雨兽何惊， 何想到弹流禽不声, 都在赞眼前征战士, 但天知谁惜退残兵. 2014.2.8（ IN PARIS ） 4.曲度八言绝律近体诗谱（平起平收，三平韵） 平仄仄平平仄仄平 仄平平仄仄仄平平 仄平平仄仄平平仄 平仄仄平平仄仄平 八绝.望尽盈亏月--上平七阳 那一刻庭前皓夜光, 汝思之地上怎成霜? 谁曾思望尽盈亏月, 惟梦醒身依在异乡. 2014.2.8（IN PARIS） 八言绝句平韵四谱四首（按曲度八言绝律近体谱壹） 文／华斌 八绝.暇心(下平十二侵)--BY D.QU 君不见古今成事者, 谁能离体倦又劳心. 故须知俗雅观成败, 莫忘了繁枝根必深. 八绝.养心(下平一先)--BY D.QU(折腰体) 圣人云大道行天下, 唯世上平生应自然. 君须知六合原无事, 没道理庸人自扰眠. 八绝.殚心(上平四支) --BY D.QU 古之来稚鸟梦腾飞, 人偶见功成凡事推. 然莫忘殚心拼报国, 有人云老骥奋身追. 八绝.诚心(上平十灰)--BY D.QU 凡世见心诚万物开, 也常闻纯敬淡何灾. 若遵循信义风常在, 人注定德功书未来. 2015.11.28 IN PARIS 版权所有 Huabin 08:16 八言绝句仄韵四谱四首（按曲度八言绝律近体诗谱壹） 八绝.治心(去声十三问)-仄韵--BY D.QU 圣人云万物本如萍, 贤者悟扰神风树紊. 君若想争嬴天下棋, 则先思怎把民心酝. 八绝.名利(去声七遇)--仄韵--BY D.QU 君不见争名气时怒, 故当然凡事心无惧. 人虽云好利量能容, 当警惕终归不知恶. 八绝.笃行(上声二十三梗) --BY D.QU 若洞晓心如老子静, 汝身轻飞入蓬莱境. 若知之凡事谨躬行, 则最后成功途可骋. 八绝.名利(上声十七筱)--仄韵(孤雁格)--BY D.QU 汝当闻知足三餐饱, 君不见贪婪天地小. 君不见虚名终暴光, 到头来世欲何时了. 2015.11.28 IN PARIS （初稿） 版权所有
【诗词课程18】关于近体诗（格律诗）中句子字词意群问题 作者:曲度 曲度著:关于近体诗（格律诗）中句子字词意群问题 今天，开讲第17课。 一.五言绝律（近体格律诗） 1.唐五绝律（常式） A.句中字词意群（1式） XX. XX. X 2. 2. 1 B.句中字词意群（2式） XX. X. XX 2. 1. 2 C.句中字词意群（3式） XXX. XX 3. 2. D.句中字词意群（4式） XX. XXX 2. 3. 2.唐五绝律（罕式） 句中字词意群（5式） X. XX. XX 1. 2. 2. 注:该句式本人创用，一般不用。特别情况下使用有意想不到效果。 二.七言绝律（近体格律诗） 除上面五言绝律所有句式前加一个2字词意群之外，尚可见: 1.唐七绝律句中意群 XX. XXX. XX 2. 3. 2 2.唐七绝律句中意群 XX. XX. XXX 2. 2. 3 3.唐七绝律句中意群 XXX. XX. XX 3 2 2 三.唐绝律（近体格律诗）之中字词意群使用 1.唐绝句 绝句二联，应使用不同的字词意群。 2.唐律诗 特别提醒，凡唐律诗中间对仗二联，最好使用不同字词意群式。 四.为何要在一首唐绝律（近体诗）中使用不同字词意群 1.避免单调性。丰富句式。 2.意像表达本身需要。 3.用意像将读者导入意境之需要。 曲度 IN PARlS 2017.1.12 版权所有
七律.深空皓月衬天河--下平五歌 深空皓月衬天河, 远处风传动魄歌. 子美凄凉乃诗弟, 东坡得意当词哥. 红尘滚滚仙何少, 静女悠悠圣不多. 潇洒酒仙狂殿赋, 千年史上几人和? 曲度 2014.7.24 IN PARIS 版权所有.
七律.西湖怀古--下平五歌 武林溪聚笑江河, 自古西湖骚客多, 柳浪苏堤念叔夜, 钱江六和叹荊軻. 岳王含怨朝天赋, 屈子怀悲对水歌. 年少追风曾几次, 始知人际莫蹉跎. 曲度 2014.10.15 IN PARIS 版权所有.
七律.寡鹤--上平一东 荒原独舞一仙翁, 野沼惊鸣震碧空. 百载世间云与月, 千秋沧海雾和风. 弱冠常幻天中雁, 而立真成地上鸿. 寡欲清心居岭北, 终生不忘过江东. 曲度 2014.12.27 in PARIS 版权所有.
七律.读史感怀--下平一先 孔明空抱凌云志, 六出祁山难上天. 叔夜琴声山水没, 谪仙诗韵雾尘湮. 吴生醉画遗多壁, 张旭狂书剩几篇. 西施纵有颜如玉, 岁月蹉跎化阵烟. 曲度 2016.4.2 IN PARIS 版权所有.
七律.鲲鹏击浪--上平十五删 青春气盛越边关, 荡尽天涯始愿还. 猛虎怎惊荒沼地, 蛟龙无惧野深山. 五洲原岭生芳草, 四海周边有港湾. 人欲横流显本色, 鲲鹏击浪笑瀛寰. 曲度 2014.12.26 IN PARIS 版权所有.
七律.贺新年(下平一先)--和雨花君一首 北云南雾蕴文篇， 秀岭青川入笔巅。 天下诗词屏上聚， 人间赋曲网前连。 高山流水情能醉， 白雪阳春怎了缘。 圣诞满城灯似雨， 引来骚客贺新年。 曲度 2014.12.23 IN PARIS 版权所有.
七律.女神(王勃体)--上声七麌(仄),下平十一尤(平) 女神仙塔惊苍宇, 天籁倾心醉诗舞. 俯望南云送夏风, 仰观东雾迎秋雨. 青山碧水日逍悠, 沧海人间几载秋. 江山美女今何在, 鹤志丹心空负流. 曲度 2014.12.31 IN PARIS 版权所有.
七律.品诗偶得之一 --下平五歌 都道唐人好作多， 今人曾品几枝荷？ 诗佳贵在豪情赋， 词美珍藏婉约歌。 李杜文存精髓在， 圣仙篇有糟粕么？ 一章观后无留映， 偏说它优怎奈何。 曲度 IN PARIS 2016.10.1 版权所有
七律.品诗偶得之二 -- 下平五歌 唐朝五万怎诗多， 今日能描万朵荷。 古韵偷些充现赋， 旧词剽点凑今歌。 左观句内何其似， 右想文中写什么？ 骚客三秦真不少， 权当时兴怎奈何。 曲度 IN PARIS 2016.10.1 版权所有.（初稿）
[龙风诗刊]由全球龙风文化总社主办 总 编: 华斌 编辑部: 迈克，白玉 征稿信箱: dqudqu@hotmail.com qul3@163.com 征稿平台: 龙风格律诗词征稿平台 ---------------------------------------------------- [全球龙风化总社] |
|
|
来自： WENxinHANmo > 《写作知识》
