|
美国具有深厚的汽车文化，人称车轮上的国家。America by Car是李·弗里德兰德持续十多年的拍摄项目。 在America by Car系列中，李·弗里德兰德驾驶着租来的普通汽车在全美大部分地区旅行拍照，运用非常简洁明晰的手法，通过侧视镜、后视镜、挡风玻璃和侧窗作为取景框，在世纪之交时期，把方向盘、仪表盘、座椅人造革与扑面而来的路边酒吧、汽车旅馆、教堂、纪念碑、悬索桥、风景、广告等等景观巧妙并置成画面，并借机重温了1960年代末和1970年代初利用汽车后视镜折射不同方向景象的主题。 华盛顿州，1997年 德克萨斯州，1997年 内布拉斯加州，1999年 拉斯维加斯，2002年 李·弗里德兰德被誉为美国“社会风景”摄影大师。纽约现代艺术博物馆摄影部主任彼得·加拉斯曾经说过：“弗里德兰德能够在看起来杂乱不规则的场景前，找到一个有规律的完美拍摄角度，通过光和影、近和远的视觉效果对比，展示出日常生活格调的照片。” 新墨西哥州，2006年 纽约市，2005年 华盛顿州，2006年 戴维斯堡，2006年 纽约现代艺术博物馆1967年举办的《新纪实》（New Documents）展览，呈现了黛安·阿勃丝、盖瑞·维诺格兰德和李·弗里德兰德这三位刚崭露头角的摄影师作品。约翰·萨考夫斯基在展览前言中指出：“新一代纪实摄影师重新定义了纪实摄影的方法和美学——更多地为个人目的服务。他们的目的不是为了改变生活，而是为了见识生活；不是为了说服，而是为了理解。” 他们都深受沃克·埃文斯和罗伯特·弗兰克的启迪，将摄影作为勘探周遭世界的方式，并且将感受用高度个性化的视觉语言传达给观众，而不先入为主地预设任何社会或政治目的。因此，李·弗里德兰德镜头里的“社会风景”，完全有别于一般意义的纪实摄影。 内华达州，2007年
马萨诸塞州，2007年
阿拉斯加州，2007年 1950年代，李·弗里德兰德来到纽约闯荡，为几家杂志社拍摄插图。他平时十分喜爱爵士乐，那时正好是美国爵士乐的黄金岁月，他给新奥尔良的爵士音乐家拍摄肖像，供他们唱片封套使用，这有了更多的收入，而爵士音乐的即兴表演形式也对他的摄影风格产生了重要的影响。
亚利桑那州，2007年
宾夕法尼亚州，2007年
蒙大拿州，2008年 当时绝大多数纪实风格的摄影师以人物作为主要拍摄对象，但李·弗里德兰德一开始便以景观作为主要内容，这是其独特之处。1963年，弗里德兰德首先提出了“社会景观”（Social Landscape）的概念，主要是指景观中具有文化内涵的社会性产物，比如建筑、汽车、广告、雕塑、电话亭、纪念碑、商店橱窗、交通标志等等。这种景观不一定以人作为主体甚至不一定包括人在内，却照样能充分反映出社会形态和人的生存状况。他的拍摄内容很广泛，采用的方法也非常丰富，共同构成着景观在社会文化层面上的繁杂相貌。
加利福尼亚州，2008年
加利福尼亚州，2008年
蒙大拿州，2008年 弗里德兰德以漫游者的方式描绘了变化中的美国社会景观，进入其镜头画面的事物都获得了一视同仁的关注与表现自身的可能性，从来没有别的摄影师像他那样，将美国拍摄得如此深入浅出。
李·弗里德兰德 （Lee Friedlander）
摄影作品在美国、法国、德国、瑞士、西班牙、奥地利、丹麦、意大利、比利时、英国、荷兰、瑞典、爱尔兰、加拿大、澳大利亚、日本、罗马尼亚、俄罗斯等地展出，并被美国国家美术馆、纽约大都会艺术博物馆、法国国家图书馆、纽约现代艺术博物馆、巴黎欧洲摄影博物馆、哈佛大学福格艺术博物馆、亚利桑那大学创意摄影中心、芝加哥艺术学院、维也纳阿尔贝蒂娜博物馆、伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆、东京都艺术博物馆、波士顿艺术博物馆、旧金山现代艺术博物馆、乔治·伊斯曼国际摄影博物馆、加拿大建筑中心等机构收藏。 |
|
|
