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作品提供 / 周光辉中国新长城组委会编辑部 出品 “天下山峰何其多，惟有此处峰成林”。广西天高云淡，轻薄空明，宛如一幅印拓着绵延起伏的峰林的画布。层层叠叠的峰林，密匝错落有致；由近及远，峰林的色彩似泼墨，由浓浓的青黛渐渐变至浅灰，既朦胧又清晰，当灰云被轻轻掀开，峰林呈现出明丽的翠绿色。周光辉乘竹排在江中缓缓前行，虔诚的灵魂在如痴入画的山水中得到升华。周光辉的焦墨山水，立足传统，师法古人，为练就笔墨精神，他勤摹元四家、程邃到黄宾虹、张仃等今古前贤经典，扎进中国画的线条之妙谛里。他对近代大师张仃焦墨山水尤为钟情，不断深研，逐渐得其笔法精要。在把握前人用线用笔的精髓后，周光辉以书入画苦练长短线笔法，创立自己独特鲜明个性化绘画语言。 焦墨即指干枯的墨色，是国画中的枯笔技法。焦墨，黑白分明，没有水墨和色彩的掩映，对画家的笔墨功夫要求极高。焦墨画是最古老的一种画法，如五千年前的彩陶就是焦墨画法，明末清初的程邃喜欢画焦墨，也多半是以枯笔渴墨为主，水墨辅之。从当代的张仃之后仅有周光辉等为数不多的一批焦墨画家，传承焦墨这一难度较大的古老绘画方法。周光辉国画作品室内效果图周光辉的焦墨山水崇尚现实与唯美统一，画面繁密，层次变化丰富，笔法工细流畅，笔调明快灵动，展现大山真水和林木丰茂的景象，景色如洗，远离俗尘，充盈纯真、洒脱情怀；笔墨间逸出恢宏磅礴的气势，轻松闲逸的韵致，悠游不迫的从容，让人目眩神迷的魅力。他巧妙地将儒、道、释，以及风水学融入画中，使画作具有一种闪现着佛光、禅意及风水之气的独特之美。周光辉对风水画颇有研究，一山一水，一草一木，都浸润着文化精神和古典情怀的意象，都在爽健淋漓、氤氲放逸的笔墨语言中幻化而出，展现他诗意的水墨情怀。 周光辉焦墨山水既有北方山水的雄浑，又不失南方山水的灵修神韵，玄涩与沉郁融合。他钟爱焦墨，因焦墨更能发挥“用笔”，着意把握笔头蘸水量的多少，熟练地掌握运笔的快慢疾徐、轻重强弱，既有感情的充分宣泄，又要有高度的技术技巧。周光辉焦墨作画直干放笔，不受水的干扰，挥毫刚健有力，自由宣泄。周光辉追求山川浑厚，草木华滋，墨在他笔中发挥纯厚的张力，追求“目不见绢素，手不知笔墨”的自由状态，求取心象的一种宽厚博大的静态美。他以朴茂笔墨，无限的意趣，达到艺术表现的自由，与古人所谓“脱化之境”，本质同一。周光辉采用工意兼用技法，巧用各种笔锋，用笔提按使转，用墨浓淡相宜，让笔墨生气韵，气韵驱笔墨，彰显出笔墨纵横潇洒、气韵生动的审美效果。在表现语言上，他在传统中引入西画因素，别具新意。周光辉的焦墨山水画作品独具个性和风格，以“唯我独有”的艺术追求和气魄，以及个性鲜明的绘画语言，创造出一种求取心象的宽厚博大的静态美和与众不同的山水图式，纵情展现时代气息和蓬勃向上的精神。周光辉书法作品功底深厚，沉稳劲捷，雄强威仪，静穆从容，端庄博大，凸显笔随时代的艺术追求和价值取向。周光辉的焦墨山水可看、可读、可品、可居、可游，雅俗共赏。其画作或繁或简、或动或静、或收或放，所经营出的蓬勃大气和静穆空寂的天地，正是东方古典哲学下的山水艺术。读他的作品如读诗，既感到史诗的气魄，又领略到抒情深挚而潇洒的风神。广西是岭南文化传承的主要地区，玉林博白县，是世界第一大客家人聚居县，是大西南出海的重要通道。这里曾走出清代画家石涛、隐士书画家林之源。广西博白自北朝设县至今有1400多年历史，这里书画的独特性与如画山水相得益彰，使得书画成为真正的自然存在之物。在周光辉看来，山水与心灵间的共鸣，需通过心灵沉淀，把美好的景物呈现出来。 光辉焦墨几多娇 楚楚动人之萱草 山水辉映美如画 君游其景乐逍遥 ——长城君语
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