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黄宾虹国画作品欣赏（十二） 树下抚琴图 从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。 山水 立轴 松山忘归 镜心 设色绢本 1949年作 仙霞岭上 黄宾虹对于山川有着深刻的理解，他运用自己手中的笔创造了一个满纸氤氲，春光和煦，而韵味无穷的世界。他画湖边杂树、楼屋蹬道，诗意盎然。画中树木、楼宇、高山、坡岸均以或干或湿的中锋之笔勾出轮廓，再用各不相同的墨点皴擦。墨点、色点，错错杂杂，斑斑驳驳，涉笔老辣，自然玄妙。由于点法有致，表现力非常强烈，丰富而不雷同。黄宾虹衰年变法，功夫在墨法上，他绘画独有的风格也表现在墨法上，对墨法的灵活掌握使他创作出了这幅看似大幅，实是小品的《仙霞岭上》。 山水 册页（八开） 设色纸本 (363万元，2005年5月中国嘉德) 题识：（一）溪桥诗思。宾虹。（二）李檀园重设色法，得于董巨为多，兹拟其意。宾虹。（三）海虞剑门为一峰老人画稿蓝本，余不泥其迹写之。宾虹。（四）浙之古婺有八咏楼，临双溪水上，用梅沙弥笔意写之。宾虹。（五）九华峰顶，余忆冬日游此而山气欲湿，若披春雨。宾虹。（六）湖舍归舟。齐山秋浦间余曾筑屋于此。宾虹。（七）黄山谼中疏松清濑，明汪太函别业旧址。宾虹。（八）石山黝黑若铁色，桂游自昭平、平乐以上皆然，至阳朔则目不暇给，非笔墨所能尽绘也。宾虹纪游。 雁荡山下筑乐室 勾漏山图 设色纸本 立轴 约作于40年代后期 勾漏山，位于广西北流东南方，因山下有一溶洞，勾曲穿漏，故名勾漏洞。“山不在高，有仙则名”，相传东晋时的著名道士，人称“葛仙翁”的抱朴子葛洪在此洞内炼丹成仙，故而声名远播，为道家三十六洞天之第二十二洞天，山亦因之得名勾漏山。黄宾虹曾两次到广西：一为1928年夏，应广西教育厅邀请，黄宾虹与老友陈柱尊赴桂林讲学，同游桂林、阳朔等地；一为1935年夏，再次应邀赴广西南宁讲学，与陈柱尊等人同游北流勾漏山。陈柱尊是广西北流人，游览勾漏山，应出自他的邀约，黄宾虹因而为其作《暗螺山图》、《北流萝村陈柱尊山屋图》。数年间多次游历，黄宾虹画了大量写生，使他的绘画基本跳出古人粉本，而以真山真水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，逐渐由“白宾虹”向“黑宾虹”转变，成为其艺术生涯的重大转机，1948年他致友人的信中亦称“近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期”。 此幅《勾漏山图》作于北平，正处于黄宾虹完成艺术转变的高峰期，取常见的“一河两岸”式构图：近景是起伏平缓的丘陵，上生高树，蓊蓊郁郁，葱茏的林木间，房舍参差，内有高士，坐观林趣。林木后，江水静静流淌，江岸之上，青山叠叠，而错落的淡墨远山，则将画面推向高远。此时，黄宾虹的笔法，已由紧结变为苍茫，讲求“一波三折”，而略带锐利，并将赭石、汁绿、朱砂、石绿等颜色，点染到水墨线条之中，实现“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果，色墨沉凝斑驳，满纸氤氲淋漓，已是法自心生，令人浑忘其所从出，画面的苍茫朦胧之境，正是黄宾虹毕生追求的“浑厚华滋”的美学意象。画中大面积是黑，而房舍、高士、小径等，周围却极明亮，画家凭一点一线之白，以虚破实，将人物与房子空灵地突出，虚非虚，实非实，虚实转化而通体皆灵，令画境更幽深杳冥。 雁宕瀑布 1943年后作 安徽歙县博物馆藏
雁荡三折瀑
湖乡小景 单片 设色纸本 1950年作 黄宾虹曾从陈崇光等学花鸟。他的技法，行力于李流芳、程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。七十岁后，所画作品，笔墨淋漓、浑厚华滋；喜积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显着的特色。
山 水 立轴 1950年作 （未完 待续） |
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