|
【电影私教】可以留言啦！~快来跟处女座导演聊人生~ 浮华迷世浪费时光
不少的华语导演执着于 “上海”这个风情翩翩的城市。 “歌女”、帮派大佬”、“租界、“财团资本家”成为上海孤岛般的特有奇观。概念化的人物、非传统的叙事结构、时空的不定性加上战乱纷争的背景。说到底《罗曼蒂克消亡史》讲述了假借江湖道义的皮肉，演绎了纷繁战乱中人性的不可考量与消亡。
个性薄弱的乱世群像 十里洋场，众生云集，看似光鲜亮丽却不曾活过。从角色的塑造来讲。角色断裂、虚化严重除了葛优饰演的陆先生和浅野忠信饰演的妹夫有血有肉外，走马观花的一众女明星个性薄弱，概念化严重。 阿娇饰演的忠诚貌美，言听计从的姨太太接了一通不知所谓的电话后就美艳的死在了没什么外人的火车站，是民族大义下的送命，还是为爱驱动下的复仇？这些疑问都在于杜淳微妙的对话中让人摸不到头脑不得而知。袁泉饰演的胡小姐虽贵为电影明星却无奈至极。乱世之中佳人难做。像极了玩偶之家娜拉，只不过“出走”的自我意识却在动乱中丢失。八面玲珑王妈是俗世中精明小心的女人缩影，陆先生都说了：“不要招惹王妈。“本应如鱼得水打点内外，最后却落了个极其悲惨的收尾。我们好好分析下章子怡饰演的交际花小六，顾盼生姿，眼波流转，章子怡献上了不亚于宫二的富有层次的演技，后半段几乎无台词的演出，千帆过尽一味忍都聚在眼睛尤其是夜色茫茫不知何处去时，片刻车灯下依旧烟波闪闪。一直在”老板“庇护下的她为何明明有拿枪杀死妹夫的机会却没有开枪（假设小六在车里发现的枪有子弹），个人想法应该是他在男人面前从来都是自信的，有把握的，而车内强暴的戏码使她慌了神，有见证了两次枪杀，当生存的希望系在这个禽兽的男人身上时，小六只能俨如走肉般忍受。被囚禁的日子里色调以蓝黑色为主，冷静且严肃，反差间表现出小六的麻木与隔膜。疑似斯德哥尔摩综合征的她好比黑猫一样，寄居、依赖、被施舍、被控制。最后得以幸存却身心俱疲穿着一身素衣的小六，早已如浮萍一般的命运，表象一般的存在。 镜头考究，风格迷人 不得不说冲整体的镜头风格和配乐制作真的是近年华语电影的佳作，构图与色彩搭配更是画龙点睛。
此外电影多处运用长镜头来完整叙事，影片前部“处理”赵宝刚时镜头从一个高机位俯拍开始，随着推镜头也跟随向下运动逐渐露出坟墓，画面由远及近，人物逐渐变大，这时画面恰好一明一暗，人物走在阴面与阳面的分界也从侧面暗示了人物的复杂性与多面。
“童子鸡”与赵宝刚对峙时用多个正反打镜头配合仰拍、俯拍镜头，体现出交流感与人物的地位的悬殊，为避免大角度仰拍使得强烈光晕导致人物面部过暗，导演穿插了人物的面部特写。这般组合不仅凸显出童子鸡杀人时的面目狰狞，更将人物的爆发刻画的震撼又细致。 影片不拘泥于普通的摄影构图而是寻找更为独特的方式，例如用全知视角的俯拍镜头来展现时过境迁，陆家繁盛时期家装布置考究与后期战乱的破败不堪作对比，体现出了“消亡”后的景象更显落魄之感。 导演着力营造两种截然不同的观感，细致的讲夜景拍摄设计为低调和硬调（以黑和深灰为主），而白天大多采用高调和软调。将白天漠然的现实主义风貌，与夜晚呈现出不安定、超现实的色彩，在而在视觉风格上形成了强烈的对比。
叙事混论导致价值观悬空 电影新浪潮追捧的多角度叙事如果说在这部片子上就有点“超市感”了，凌乱，不知所言。显而易见导演着力于格调展示与风格树立并没打算好好讲故事，但故事作为电影的内核，没有骨相谈何美人？到头来可惜了这身皮相。虽说从某种意义上讲，这种散乱多向无逻辑的的叙事手法可以被定义为创新的多角度叙事也可以归结于电影时长的限制导致叙事空间狭窄。给观众留白这种方式对我而言更像是一种“反语言冲动”—妄图利用精致的美学风格和强大视听语言的一场大型耍流氓表演。
不涉及影片主题及历史观的角度来看，刻画的是宿命、而不是生活。虽说民国戏浮夸，虚幻，但人人都这爱雾里看花的朦胧美。风云变幻，暗潮汹涌的上海更是屡出出传奇的时代，撇去影射的人物不讲，当吃五谷杂粮，有七情六欲的陆先生面对海关不得不摘下帽子举起手臂时，罗曼蒂克也就消亡了吧。罗曼蒂克作为一种隐喻，是整个时代的消亡，乱世中谁有没可能走出独立的情节。曾经叱咤风云的体面人也得像生活妥协啊，场面，体面，情面缺一不可的上海滩，激情、死亡、爱情、背叛与绝望构成的日子里，快乐鲜有，浪漫消亡。 
|
|
|
