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后人评苏词多以豪放赞之，总记得提起“大江东去”之雄隽，陆游评议“试取东坡诸词歌之，曲终觉天风海雨逼人。”不可否认，苏词乃至书法无不贯穿豪放与雄隽，这是苏轼风格的主调，也可称之为“主旋律”，但是，也有和声即清丽与婉约之佳作，如写出“天涯何处无芳草”“多情却被无情恼”两名句的《蝶恋花》就是一例。 这是一首伤春词，尽管作者写了燕子飞、佳人笑，但墙里墙外完全是两种心境，“天涯何处无芳草”化用屈原《离骚》“何所独无芳草兮，又何怀乎故宇”，引人联想起作者与屈原“同命相怜”，有着一样的人生坎坷遭际。 难得的是，苏轼生性豁达，在其仕途不顺，怀才不遇，再三被贬之失落失意之时，尚能写出“枝上柳绵”之清丽婉约，借以排遣抑郁情怀，其微妙的心理藏在“有情”与“无情”之间，给人以含有哲理的启示。 如此，这首风格婉约之词，不仅仅是写伤春，写“佳人”却不依红偎翠，而是借“佳人”抒发心胸郁闷之情，表达的仍是匡世济时的豪迈之气。 从创作上说，《蝶恋花》让人看到了苏轼性格和才情的另一面，反映了他多方面的文学创作才能，也充分佐证了文学艺术创作风格多样化的重要性，还给后人的一点启示就是，做人也需要像东坡那样，坦荡豁达，豪迈如“大江东去”，婉约如“枝上柳绵”，既有松树的原则性，又有柳树的灵活性，活出真性情，不枉今世一生。 |
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