思与境偕，情与景融，《满庭芳·小阁藏春》有李清照词作一贯的细腻情致，既是咏物，亦为自况，借用前人句意而能有所出新，是一首不可多得的咏梅佳作。
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思与境偕，情与景融，《满庭芳·小阁藏春》有李清照词作一贯的细腻情致，既是咏物，亦为自况，借用前人句意而能有所出新，是一首不可多得的咏梅佳作。  张梅析典 满庭芳·小阁藏春 [宋]李清照 小阁藏春，闲窗锁昼， 画堂无限深幽。 篆香烧尽，日影下帘钩。 手种江梅渐好， 又何必、临水登楼？ 无人到，寂寥恰似， 何逊在扬州。 从来知韵胜，难禁雨藉， 不耐风揉。 更谁家横笛，吹动浓愁。 莫恨香消雪减， 须信道、扫迹情留。 难言处，良宵淡月， 疏影尚风流。 【赏析】 小阁闲窗，藏春锁昼，起笔即渲染了诗人深闺幽居、寂寞孤单的情境。春日迟迟，白昼喧喧，而这样有活力、易感发的景色却仿佛与自己无关。一“藏”一“锁”，将主人公内心的时空与外界间隔开来。闺阁画堂之外是春日与白昼，诗人的内心又何尝不是呢？只是内心的鲜活情感，被这样一方时空拘锁住了，窗内窗外皆是春日，心内心外皆有感发，情境却大有不同。 “篆香烧尽，日影下帘钩。”篆香，据洪刍《香谱》记载，时人燃香计时，香上刻有子、丑、寅、卯等十二时辰的篆文字样，是为篆香。“篆香”二字不仅取其香气，进一步渲染画堂闺阁之雅洁，更烘托了时间的流逝。“日影下帘钩”，着一“下”字，暗暗点明诗人春日静坐，独自凝视着光线一寸寸由明变暗的寂寥心情。 “手种江梅渐好，又何必、临水登楼？”自己亲手种植的梅花已逐日挺拔，颇可赏玩，又何必出门远游、登山临水方可怀远寄情？结合下句，此句其实暗含着诗人强自纾解、自我安慰之意。如果有人能偕伴踏春，又何必幽闺深锁、镇日独坐？无人能观照到此时此刻篆香冉冉中寂寥孤洁的自己，这情景，恰似当年何逊在扬州独自赏梅、无人解得他痴意的时候呢。 何逊，南朝梁代诗人。据《全芳备祖·梅花纪要》所载，何逊在扬州（今南京）任职时，官舍有梅花一枝，何逊非常喜爱，日吟咏于梅花之下。后居洛阳，因思梅花，请求再度赴扬州任。抵达时适逢梅花盛开，何逊对花仿惶，终日不能去。“无人到，寂寥恰似，何逊在扬州”句，由独自赏梅自然过渡到爱梅诗人何逊，引发下片咏物的主题。 “从来知韵胜，难禁雨藉，不耐风揉。”过片由前段的春日静独陡然一转，写梅花纵然一向风韵超绝，不惧霜雪，但仍难以抵抗撑乍暖还寒时候的凄风苦雨。横笛，指乐府横吹曲中的“梅花落”，此处以曲名扣落梅，并非实指易安居深闺之中隐隐听到了远处传来的笛声。据传“梅花落”曲调幽怨，因此由落梅联想到其曲，更催浓愁。这一段意象上有些跳跃，却是诗人想到梅花时心里最常出现的几种文化通感带来的综合审美联想，梅→风雨→落梅→梅花落→浓愁，这一系列有内在的贯通性。 雪减，一作玉减，指如雪花片片凋零。而即便经历风雨摧折之后暗香飘散的梅花，仍然留有不同于众花的独特风骨。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”文字难以尽述残梅的清雅，须待良宵静夜，看浅浅月光里映射出的萧疏梅影，方能体会此花的风流韵致吧。 宋初诗人林逋《山园小梅》有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的名句，刻画梅花的暗香与形状，得其神韵，后人咏梅往往受到林逋诗句的影响。此处亦不例外，而新意在于写的是经过风雨摧折的残梅，加倍突出“疏影”，又去其“暗香”，于落梅品格不改之中，呼应起句，暗寓自己于困顿寂寥之中仍情志不渝的忠贞。 此词用了大量虚词，“更”、“又”、“何必”、“从来”、“莫”、“须”、“尚”等，缀联词句，跌宕多姿，婉转尽致。全词以一种自问自答一般的口吻，衬托了诗人的寂寞倔犟，并且以“疏影尚风流”这样的终极回答，表明了自己的坚持。此词有清照词作一贯的细腻情致，思与境偕，情与景融，既是咏物，亦为自况，借用前人句意而能有所出新，亦是不可多得的咏梅佳作。 作者/张梅 责编/家筱 制作/兰宇、跃升 版权声明：【阅读公社所使用的文章、图片及音乐属于相关权利人所有，因客观原因，如存在不当使用的情况，敬请相关权利人随时与我们联系及时处理。】 |
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