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▲ 清 陈仲美 鼓钉纹方形水盂 水盂，为磨墨时的盛水器皿。水盂除实用意义外，更多的是具有观赏陈设性。它供置于书斋的案几之上，与砚田相伴，与文人相对，因此，它必须符合主人的情趣，包括其材质、工艺、造型、纹饰、画意等等。 ▲ 清 陈鸣远蕉叶纹圆形水盂 陈鸣远是清初第一大家，也是时大彬后最富盛名的紫砂陶人。善作像生器，也喜作仿古器，塑镂兼长，技艺精湛，善制新样。 ▲ 清早期 陈鸣远制紫泥梨皮仿古爵杯 据历史记载地位尊贵的人用爵，在古代天子分封诸侯时，赐给受封者的一种赏赐物。再后来“爵”就成了“爵位”的简称，“加官进爵”也就由此而来。爵杯在手，占尽天时地利人和，寓意无往而不胜。类似的陈鸣远制紫砂爵杯数量较少，上海博物馆有相似的藏品。 ▲ 清早期 陈鸣远制仿古紫砂簋 这件陈鸣远所制紫砂簋在目前所见的陈鸣远作品中极为少见，质感逼真，厚实敦穆。制作工艺细致精美，为紫砂博古陈设佳器。泥质紫褐色，坚挺润泽，表现出浓厚的古意，是一件珍贵的陈鸣远所制仿古紫砂器。 ▲ 明晚期 陈仲美制仿古紫砂牺尊 陈仲美是明代著名的制壶高手，这件陈仲美所制紫砂牺尊造型上仿造战国时期的青铜牺尊，气息端正高古。 ▲ 近代 裴石民制田螺 裴石民有“陈鸣远第二”之美誉。这件紫砂田螺由一大一小两个田螺组成，取仿生形之意为之，制作者构思精巧令人折服。包浆厚实，完美无损。小田螺可以作支撑，摆在书桌上平平稳稳，大田螺贮清水，作笔洗之用。两只田螺，各司其职，组合成艺术整体。“两”还应了中国传统的好事成双之意。 ▲ 清 陈鸣远双色葫芦水呈 此件紫砂水呈造型独特，将文人文房雅趣融入紫砂工艺中，整体作躺倒的葫芦形。葫芦把向上微微翘起，中部开孔，用以注水，又不易露出，设计巧妙。一根老藤缠绕葫芦束腰处，花叶翻转，形态自然。下方一只小葫芦玲珑可爱，与一片花叶一起共同支撑保持平衡。整体比例匀称，线条分明，转角自然，美观大气。 ▲ 清乾隆 爱闲老人制内挂釉桃核形水洗 水洗呈半核桃形，一面大一面小，内施天蓝釉，外部深紫色，塑有深深浅浅的纹路，褶皱皴裂的表现极具神韵，将核桃外壳的肌理表现得淋漓尽致。外壳边缘镌刻有篆书款识“西王母赐汉武桃，宣和殿”另有楷书“庚子年甲申月丁酉日记”字句，下部刻有制作人款识“爱闲老人手制”
▲ 清乾隆 杨季初制彩泥绘山水渔舟通景笔筒 杨季初，清雍正至乾隆年间宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名，其传世作品以泥绘笔筒居多，器身以宜兴本山绿泥为体，施以嫰黄泥为表，彩色泥绘并堆砌与外壁。这件笔筒与故宫旧藏在形制设色上极为近似，可能为同一批入贡皇宫御用的器物，能存留至今实属难得。
▲ 清 陈鸣远花形双色笔舔 上海博物馆所藏陈鸣远款玉簪笔架与此件器物非常类似，同是运用了两种颜色和质感不尽相同的泥质，配合相似的技法，以象形的方式表达出来，可谓如出一辙。整体富观赏性，又有实用性，可作摆设，足见其巧思的精妙。
▲ 清早期 陈汉文制鸳鸯形水洗 此器是陈汉文的代表作之一，身为一整体形鸳鸯，底饰鸳鸯一对蹼足，间饰莲荷，为鸳鸯戏莲图饰，既巧妙，又寓意吉祥，是一件富有浓厚生活情趣的实用品。近似器亦见宋元间制作的瓷器，此类题材和造型在宋元间颇为流行。
▲ 清早期 陈子畦制紫砂盘螭龙水呈 陈子畦，明崇祯至清康熙年间人，善制茗壶，又工文房雅玩，以仿徐友泉为最佳，有贴玉篮树段壶、番瓜壶，并有水洗、水滴、残荷湖蟹、瑞兽等传世。工壶、杯、瓶、盒诸物，为世所珍，相传他是制壶高手陈鸣远之父。
▲ 清早期 陈鸣远制洒红桃形洗 这件陈鸣远制洒红桃形洗造型为一大一小两个桃子相依，取双吉之意。胎质细腻，宽口，鼓腹。大桃从中间刨开，腹壁部有一红色的桃核，纹路清晰自然，褶皱皴裂的表现极具神韵。
▲ 清早期 陈鸣远制荷叶形莲瓣洗 这件陈鸣远制荷叶形洗造型取自荷叶的形状，阔口，腹部饱满，通体为紫褐色，远远看去就像一片迎风舒展的荷叶，筋脉清晰可见，彰显一派盎然生机。让人有风送荷香扑鼻来之感，品茗把玩令人心醉。
▲ 清乾隆 陈觐侯制洒红团龙寿字纹贡碗 陈觐侯，清代乾隆时宜兴紫砂名工。工治壶，亦善做碗、盘等器皿。所制精细工整，造型优美。口微外撇，弧壁，圈足，整器造型灵秀。外壁腹部正中划分出一段空间，空间内以贴花工艺模印夔龙纹一周，口沿为一圈寿字纹，纹饰清晰，极具立体感。
▲ 清乾隆 仿树桩紫砂随形大花盆 这件仿树桩，紫泥材质，作梅桩形，外壁凸雕瘦骨嶙峋的梅树，二斜出枯枝上似有花苞点点。老干发新枝，象征衰而不老。以截断的树桩为造型，是宜兴紫砂的常见器形之一。此件花盆雕塑生动，树节栩栩如生，得梅之神韵，意境深邃，有如根雕之艺术效果。 - The End -  宜兴紫砂壶原产地自销 微信：yxwzzs08 打动你的人群 |
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