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从一个镜头切换到另一个镜头，总是有动机的！这种动机可以是视觉动机，也可以是听觉动机。
新的镜头应该给观众呈现新的信息。切换景别、换镜头，其实也就是换新的信息。 在剪辑室剪片的时候，我们考虑最多的往往是调动观众的情绪，让你的观众安静的看故事，还是笑，还是紧张，还是让观众发出惊恐的喊叫？还是让他们思考、猜测、还是期待？不管提供什么样的镜头，目的无非就是调动观众，使他们积极参与到故事中来。 记住，一位有经验的的剪辑师在剪片的时候，经常会自问4个问题： 接下来，观众希望看到什么？ 接下来，观众应该看到什么？ 接下来，观众不能看到什么？ 接下来，我希望观众看到什么？
动机因素，通常是当前镜头承载的信息饱和了，需要使用新的镜头来承接新的信息。某一个景别的所容纳的信息量是有限的！我把它看做是基础。景别是突出人物和故事强调重点的关键！这是动机转换的一种情况，比如特写镜头中演员的眼睛稍微地向右移动，好像看向屏幕外的某个东西，此时，剪辑的逻辑就是切出之前的特写，并迅速切入角色感兴趣的载体，比如一位多年不见的朋友，比如一只猫，是为了提供给观众新的信息，也就是告诉观众影片中的人物在看什么。
我们经常打羽毛球，球在空中来回飞舞，观众的目光也在屏幕上来回穿梭，随着一个镜头不断的切换，不断从每个出场人物身上寻找新的信息，不断更换新的镜头信息，剪辑师想要抓住观众的视线追踪，但同时不会让观众太费力地寻找下一个信息。这就要求你掌握一个镜头的时间长度。微妙的寻找有助于保持观影的趣味性，而费力的寻找只会让观众对故事情节更加困惑。
动机因素里面的动作点也是你准备动刀子的好地方，仔细总结会发现一点，一般打戏时，都是动作趋势最大的那一帧为动作点，在那一刀剪切换到下一个画面，你会发现冲击力很强，同时连贯性也不弱，这也算是一种小技巧。 其实无论是剪辑电影、纪录片、剧情片、预告片、病毒视频、商业广告、还是新闻等等， 剪辑师都必须创造性地排列各种镜头和声音元素，以达到向观众传递情感、讲述故事以及抓住眼球的效果。 剪辑师为什么要从这个景别，切换到另外一个景别？为什么要从一个机位跳到另外一个机位？为什么剪辑的结构安排、情绪、节奏要这样子的安排？这些都需要依赖你需要很强的理论和感知来支撑。 |
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