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文 / 泉涌 奥地利钢琴大师鲁道夫·布赫宾德3月12日至19日，在上海交响乐团音乐厅连续七晚演奏了贝多芬钢琴奏鸣曲全集，共32首，令上海的爱乐者津津乐道。 用音乐的“新约圣经”来形容贝多芬全套钢奏曲的历史地位，是最合适不过的事了，这个比拟在音乐爱好者中也无人不知。的确，自从发明了钢琴这件“乐器之王”后，人类为这件乐器所写下的最奇妙、凝聚着人类最深智慧的杰作，就要数巴赫的两卷“平均律”和贝多芬的32首奏鸣曲了。 纵观音乐史，我们尽管不能说这两部作品无与伦比，因为“平均律”后又产生了肖邦、肖斯塔科维奇等人追随这一体裁所写的杰作，舒伯特的钢琴奏鸣曲比起“乐圣”的并不逊色。然而，作为伟大的先驱和他们那个时代最高艺术成就的象征，巴赫、、贝多芬的这两个大部头钢琴杰作犹如一对灿烂的双子星，交相辉映，永垂青史。 自1795年到1822年的27年间，贝多芬一共写了32首钢琴奏鸣曲，几乎伴随了他整个的创作生涯。这些奏鸣曲，沿着海顿、莫扎特开辟的道路，将这种曲体的潜在表现力发挥得淋漓尽至，容纳了贝多芬心中那激奋奔腾的情感，和他对社会、历史、大自然的千般感受，钢琴这件乐器，也施展出了前所未有的威力，真正成为乐器之国的“帝王”。 于是，与巴赫的《十二平均律钢琴曲集》被称为音乐的“旧约全书”，与之相呼应，贝多芬的“32首钢琴奏鸣曲”则被喻为音乐的“新约全书”。 这里我们着重说说贝多芬的32首钢琴奏鸣曲，在这32首无与伦比的作品中，有5首是最著名的，即第8号“悲怆”、第14号“月光”、第17号“暴风雨”、第21号 “黎明”和第23号“热情”。 第一首，悲怆，作品第13号，钢琴奏鸣曲 No. 8，c 小调，作于1799年  贝多芬《悲怆奏鸣曲》第二乐章 这是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的顶峰杰作，因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉。本曲无论在旋律、节奏等诸多方面，都渗透着一种日耳曼民族特有的理性。这是贝多芬的旋律和结构典范，也是德国音乐共有的特质。 在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，“悲怆”是第一首由他本人亲自写上标题的作品。关于这里的'悲怆'这个词汇，与贝多芬后半生那感人肺腑而又凄怆深刻的悲剧生活还是有相当距离的，因为这是他的早期作品。 本曲的演奏技巧并不太难，因此被演奏的机会非常之多，是许多钢琴初学者爱不释手的曲目。 第二首，月光，作品第27号，钢琴奏鸣曲 No. 14，升c小调，作于1801年  贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章 这几乎可以说是贝多芬最著名的作品了。关于这首奏鸣曲的标题“月光”，有着很多的说法，最著名的是一个动人的传说是：贝多芬在给一位盲人姑娘演奏钢琴的时候，风吹灭了蜡烛，月光静静地洒落在那个贫困的小屋里，洒在钢琴上。贝多芬因此意境即兴创作了“月光”奏鸣曲。 现在比较通行的说法是，这首奏鸣曲的名字，源于德国诗人路德维希.莱尔什塔勃的评论，他将此曲第一乐章比作”犹如月光洒在瑞士琉森湖面上，恍若摇荡的小舟一般”而来。 《月光》奏鸣曲写于1801年，当时的贝多芬已经在信中承认了他对于耳疾的恐惧和挥之不去的忧虑。第一乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。 主题和力度的变化不大，但通过和声、音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思，它那梦一般即兴的性质，探索了钢琴音响共鸣的方式，并预言了一百年后德彪西印象乐派的诞生。 贝多芬曾指示这部升c小调第14钢琴奏鸣曲的乐章之间要紧接不要有停顿，这样才能从开始乐章以暗示性的方式逐渐展开，进入到错综复杂的终乐章，得以提供一种凝聚高潮的感觉。 第三首，暴风雨，作品第31号，钢琴奏鸣曲 No. 17之二， d小调，作于1802年  贝多芬《暴风雨奏鸣曲》第二乐章 第十七号钢琴奏鸣曲的“暴风雨”标题来自辛德勒当年请教贝多芬阐释此曲时，贝多芬回答可以阅读莎士比亚的《暴风雨》。《暴风雨》是莎士比亚晚年于1611年创作的最后一部作品，被称为是莎士比亚用诗写成的遗嘱，他在《暴风雨》中表达了热爱生活、、崇尚理想的良好意愿。 这首作品充满奇异、灰暗的紧迫感，乐曲分三个乐章，总的速度布局是快板、慢板、小快板， 三个乐章都按奏鸣曲式原则写成。贝多芬在创作《暴风雨奏鸣曲》时，正是他听觉衰退、精神危机的时刻。他在几个月后写的 “海里根士脱遗嘱”中说：自己“六年以来我的身体何、恶劣……可是我不能对人说，大声些说，我是聋子……这感官在我是本应该是比别人特别优越的……我不致自杀是因为艺术留住了我。 在我尚未把我预感到的使命全部完成之前，我不能离开这个世界。 ” 第四首，黎明，作品第53号，钢琴奏鸣曲 No. 21，C大调， 作于1803年
这首钢琴奏鸣曲是1803年开始作曲，于1804年夏季定稿完成，题献给贝多芬波恩时代的朋友冯-瓦尔德施泰因伯爵，因此它也被称为《瓦尔德施泰因奏鸣曲》，但更多人称它为“黎明”，大概是觉得在引子般的第二乐章朦胧的晨意之后，紧接而来的末乐章开始，有太阳喷薄而出的壮丽和畅美。 这一时期正是贝多芬创作最为活跃的时期，他接二连三创作了许多大型作品，如《英雄交响曲》、歌剧《费德里奥》、《克罗采小提琴奏鸣曲》、《热情奏鸣曲》等。贝多芬在竭力完成这些伟大作品的同时又积极脱离过去的格调，放进了在以往作品所没有过的壮丽演奏技巧，造成了演奏会形式的效果，给人有如仰望天空一样的阔达大度之感。贝多芬开始展露自己的全貌，另创一种独特的风格，满怀自信地以巨大的力量向前迈进。 罗曼·罗兰曾写道：“这首作品是那么著名，但不够明确易懂。 钢琴技法负担过重，炫技的华丽网络把它遮盖，经常妨碍人们捕捉它内在的亲切。 我们习惯于贝多芬悲剧性的面目、威风凛凛的姿态、宽阔的音型，他的富有激情动机的暴露性特征。” 第五首，热情，作品第57号，钢琴奏鸣曲 No. 23， f小调，作于1805年
《热情奏鸣曲》是贝多芬的天才所获得的最伟大的成果之一，是一首举世闻名、经常在音乐会上演奏的伟大作品之一。 几百年来，这部作品受到了世界各国人民的真诚热爱。这部规模宏伟、气势磅礴的巨著，兼收并蓄了高度奋发的热情，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识。 罗曼．罗兰称这首奏鸣曲是“火焰般的急流在花岗石的轨道上。 ”“孟布兰峰高耸在阿尔卑斯山上。 ”乌辽贝舍夫称它为“火山式的奏鸣曲”，“既狂热又崇高的作品。 ”可以看出，“火”字形象地反映了这部作品的特点。 附录：贝多芬全部奏鸣曲目录与一句话评介（评介权当胡说，别在意） 第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 f小调 在贝奏的早期作品中，这首受到莫扎特的影响是显而易见的。 第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调 古尔德的演奏是首选。 第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 c小调 每个音符都深思熟虑，听上去仙风道骨。 第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调 每个音符非常清晰透明。 第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 c小调 钢铁般的键音是贝多芬上权威。 第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调 神来之笔，快速行进的声部之犹如行军。 第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调 第二乐章的深情让人唏嘘贝多芬的一生。 第8号钢琴奏鸣曲（悲怆） Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 c小调 如此深情与悲壮，第二乐章又如梦似幻。 第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调 第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调 索神的贝多芬，不疾不徐，清远悠扬，有牧歌的感觉。 第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调 第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调 琴声如月色清冷，是贝多芬的精神世界。 第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调 灵光一闪，声音神奇，完全无法琢磨。 第14号钢琴奏鸣曲（月光） Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升c小调 月光展露无疑，通透敏感细腻，充满了男性独有的浪漫。 第15号钢琴奏鸣曲（田园） Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调 情绪平稳、温和平实、明朗闲适，充满了一种幸福感。 第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调 慢板乐章充满诗意！ 第17号钢琴奏鸣曲（暴风雨） Piano Sonata No.17 Op.31.2 d小调 琴音以一种圆的方式划过，不留痕迹。 第18号钢琴奏鸣曲（猎人） Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调 贝多芬式的幽默感。 第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调 第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调 以小见大，展示了小曲目里惊人的精神世界。 第21号钢琴奏鸣曲（华尔斯坦/黎明） Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调 狂野无比，节奏却非常稳定，贝多芬雄性的一面展露无疑。 第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调 圆润得不能再圆润的音色是一个谜。 第23号钢琴奏鸣曲（热情） Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 f小调 “热情”的传奇。 第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调 演奏家要表达正确还不容易。 第25号钢琴奏鸣曲（杜鹃） Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调 难以置信的诗意相对比 第26号钢琴奏鸣曲（告别） Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调 离愁别绪从指间迸发出来，抒情在抒情。 第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 e小调 其深刻性，悲剧性都难有匹敌者。 第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调 一个成语形容——重剑无锋。 第29号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调 贝多芬这大赋格有炫技之意，需要天才演奏。 第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调 富有感情，醇香浓郁，让人难以忘怀。 第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调 充满神性！ 第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 e小调 贝多芬的音乐升华到如此的高度。
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