 梁羽生自题《萍踪侠影录》浣溪沙词。作者供图 文｜张茅 梁羽生的生前写稿字体一丝不苟，游韧而带奔放，共事多年，从未见他提毛笔写字。他退休后，我想他应留些墨宝于后世。 一九九八年，移居澳洲的他回到香港，我再不放过机会请他赠字，事前我做了准备，打点必要的东西，买羊毫笔及狼毫笔各一，墨汁一瓶，宣纸一卷，先前听他说，这次回来在香港旧居找回两枚印章，一枚为“梁羽生”，另一为“梁羽生小说”，但没有印泥，我便再买一盒印泥，文具齐备了，相约时间，我登门造访。这次回港他是为赴京安排中国文学馆设梁羽生作品陈列事宜，友好为他安排住在维园附近一豪宅空置的高层单位，鸟瞰维港海景。 像往常一样，梁羽生总说毛笔字写不好，一面说一面把纸卷拿到桌面，我便知道他愿意了。接着他铺开宣纸，端详一回，提笔蘸墨，神态似小学生，笑说：“我第一次替人写字呀！” 他征询写些什么，我想了想，我很喜欢他的第一部武侠小说“龙虎斗京华”开篇词“踏莎行”，请他就写这词吧。他不表异议，执笔用神去写。 这时候我走过客厅一角，避免打扰。静悄悄过了约二十分钟，梁羽生说声：“好了！”接着起坐，字已写好，全词如下： “弱水萍飘，莲台叶聚，卅年心事凭谁诉？剑光刀影烛摇红，禅心未许沾泥絮。 绛草凝珠，昙花隔雾，江湖儿女缘多误，前尘回首不胜情，龙争虎斗京华暮。” 他第一次为人题写，便写了这样多字数，我自是欢喜。连声感谢。 “你把笔和墨留下，让我带返澳洲练练字。”没想到他这样说。到二〇〇四年十二月至翌年一月，他再回港接受岭南大学颁予荣誉博士学位，携来长条一幅赠我，上面写着“守拙入神”已自成一体了。梁羽生家乡蒙山有文笔塔，始建于清乾隆二十七年，为蒙山第一胜景，当地重建竣工时，恰逢梁羽生四十年后重返故里，他应乡人邀请为重建题一对联，我在当时的《天天日报》专栏写了一篇“梁羽生为故里文笔塔赋联”，见报时“文笔塔”误植“文华塔”，闹了笑话。这样一错，不但塔名不对，连梁羽生的对联也失了工整。  梁羽生书法“萍踪侠影”。作者供图 梁羽生的蒙山文笔塔联，用“鹤顶格”作联，以“文”与“笔”两字起句，嵌出了“文笔”两字。对联为：“文光映日，到最高处开扩心胸，看乡邦又翻新页；笔势凌云，是真才人自有眼界，望来者更胜前贤。”对联雕嵌于塔门左右，成为佳话。拙文提及塔中奎星，“奎星”是二十八星宿之一，相传“奎主文笔”，求功名必供奉奎星，旧日奎星的神像，手握毛笔，掌文章天下。塔名自然是“文笔”，不可能是“文华”，一如月宫桂子，人物必然是吴刚，不会是另一人。梁羽生治学一丝不苟，常笑我粗心大意。而我则是见报时方知此误，连忙更正。 梁羽生天才横溢，少年渐露头角，他与国学大师饶宗颐教授成师生，少年写词，词的字数及音韵严格限制，养成写作态度认真。他由家乡往广州读大学时，曾写一首调寄《一萼红》寄给饶教授，词道： “梦深幽，渡关山千里，寻觅旧时游。树老荒塘，苔深苇曲，曾寄心事悠悠。只而今，飞鸿渐杳，算华年又过几清秋？珠海潮生，云山翠拥，尽恁凝眸。 回首殊乡作侣，几同消残漏，共读西楼。班固成书，相如赋就，闲招吟鹭盟鸥。问长卿，归来何日，向龙山醉与白云浮。正是菊芳兰秀，天涯何苦淹留？” 四十多年后，私淑弟子与国学老师在香港跑马地重聚，谈起此一九四六年旧作，不胜唏嘘，后来，他用原子笔默写纸上，可惜当时没有向他索求。 文学界谈论金、梁，朋友认为一时瑜亮，梁羽生文采风流，金庸纵横捭阖。 我向梁羽生索字开了头，意想不到引起他对书法的兴趣，回澳洲后，他与夫人每日练字，成为共同兴趣，夫人的字好像比他更好一些。他最后一次回港，带了多幅墨宝供友好观赏，接受传媒访问时，把一幅字送给记者，再赠我长幅“自题散花女侠调寄浣溪沙”。可见他对书法已经上瘾。  《大公报》副总编辑陈凡擅书法，为梁羽生《游剑江湖》一书写书名，风格刚健。作者供图 《大公报》能书法者以总编辑李侠文、副总编辑陈凡尤著，侠老笔底柳风，脱俗潇洒，俊秀永隽，字如其人，文人气息十足。近年看书法展览，更觉他过人之处，可惜他向来低调，甚少以作品示人，以至流传很少。 副总编辑陈凡作家、诗人与书家集一身，才气横溢，与金庸、梁羽生合写专栏“三剑楼随笔”，以一首“观赏荷花舞”诗作引人赞赏，诗云：“盈盈细步起螺纹，双鬓微凉僻俗氛；罗袂飘飘疑有梦，胭脂淡淡似无痕；最宜明月银星夜，若怯清风玉露晨，忽报凌波归去也，宓妃曾否是前身。” 诗中柔情似水，与他的书法风格大不相同，他的字雄浑沉稳，如其人铁骨峥峥，梁羽生早期出版的作品，书名上的字多由陈凡书写，以他的字体配武侠小说十分适合。只是两位资深报人向不加入任何书画会，作品从没公开展出，缺少公众认知，确是唯一憾事。谈到作家字迹，香港作家高雄堪称字怪，当年他在《大公报》、《新晚报》写连载长篇小说，报社需指定由一位校对员专门校他的稿，原因是校对部门所有人，只有他能看懂高雄的字。 |
|
|
