|
1957年，齐白石在北京逝世后，国家为其组织了盛大的公祭仪式，国务院总理周恩来亲自出席，为他一生的荣耀划上了圆满的句号。此后的1958年1月，在北京举行了规模空前的《齐白石遗作展览》，进一步宣传和介绍了齐白石的艺术成就。著名画家傅抱石在看了展览后说：“真是‘洋洋乎，大观哉’，俨象一所艺术学校；规模之大，影响之巨，感人之深，毫无问题，中国画史上是没有前例的。”此展览后不久，国家决定建立“齐白石纪念馆”，家属将《遗作展览》中的作品以及其它书画、画稿、诗稿、信札、游记、自传、三百石印等一起捐献给了国家，这之中还包括一些画具、生活用品和奖状、贺信、照片等。在筹建“齐白石纪念馆”的过程中，设计和制作了纪念馆的建筑图纸，并从社会上购买和征集了一部分作品。有关人员对馆藏的作品进行了登记编目，特别是对未纪年的作品进行了鉴定。但是后来“齐白石纪念馆”工程下马了，原纪念馆中的藏品，悉数移交北京画院保存。此后这批作品无进无出，为了完善保存，北京画院封存了这批作品。现在每幅作品均保存有原“齐白石纪念馆”1959年的签条。因此，北京画院成为收藏齐白石先生作品最多的官方机构。
2005年9月，北京画院美术馆开馆。馆内辟齐白石纪念馆，长期陈列北京画院所藏的齐白石作品，并分为十个系列专题陆续陈列展出。因此，北京画院所藏齐白石先生的作品也得以让世人欣赏。
最让笔者关注的是依照齐白石先生在北京雨儿胡同的故居复原的画室。室内所陈列的画案、毛笔、砚台、眼镜、橱柜等所有实物，均是白石老人生前用过的原物。画碟内的颜色，也是齐白石先生绝笔时的余色。这间复原的画室，直观呈现了齐白石先生晚年的生活状态。
先看看齐白石先生用的墨。 看墨的板式，当是民国时期正六棱柱体的“龙翔凤舞”墨。此墨板式，在上世纪70-80年代，多用于制作低档的炭黑墨。因此有很多人据此认为，齐白石先生用的都是低档墨。
龙翔凤舞 然而，如果仔细观察其磨口，有断口部分光亮如镜，可见墨质之细腻。
龙翔凤舞残墨 笔者有锭民国时期正六棱柱体的“龙翔凤舞”墨残墨，曾有试墨，墨色也不亚于一些晚清的文人定制墨。
龙翔凤舞磨口 磨口不错，可见用胶还是不错的，杵得也到位。由此可见，虽然这类墨并非上等之作，但也绝非当时的低档墨。 据此鉴定齐白石作品有了明确的方向，看其是否炭黑墨，若是油烟墨、松烟墨，那一定是赝品。 当年书画之人，用炭黑墨（洋烟）很普遍，清末民初直至解放前，好墨不多，用洋烟制墨是普遍现象。 比如这款詹奎元就是民国炭黑墨，且磨口也是铮亮无比，但市面价格贵得惊人，，，
老齐用材用料只讲性价比，用最便宜的，，，，，，， 从老齐用的龙翔凤舞磨口看，与曹素功的接近，，，，重胶墨，且便宜，，， 老重胶墨很容易磨，下墨也快，，， 圆柱形的墨易于手握，磨墨使得上劲，，， 我也用龙翔凤舞，磨墨用手掌握住，使劲磨，很快就浓了，，，， 这磨口还可以吧？
龙翔凤舞的墨液漂油花
80年代上墨龙翔凤舞二两
80年代龙翔凤舞，磨感、磨口、墨香、音质都符合老墨特征，特别是墨香，与70、80上墨101几无差别，很令人吃惊。 前不久磨过的老紫玉光也是如此，，， 就民国墨多用洋烟制墨的状况看，等级差别估计在胶法上，以及辅料的区别。 老齐也不喜欢描金的龙翔凤舞，，，，还是不描的大气，，， 想想老齐的画都是用龙翔凤舞画出来的，简直不可思议，，，，其墨色清透、醇厚，无与伦比，，，，，好像不一定非用清墨不可，，，
学齐白石用龙翔凤舞画一幅试试，，， 先看透光图，，，看看墨色层次，，，
正面效果
尺寸：35X23公分
要看出墨色细微差别处，懂墨的行，但又有多少看客是懂墨的呢？ 再画一幅，，，， 透光图
正图
尺寸：35X23公分
博物馆去看看，八大用什么墨画的？四王用什么墨画的？ 画工笔，更看不出来，，，，，袁江用的是明墨？仇英用的又是什么墨？陈老莲更不用说了，谁知道用的什么墨！ 所以，若讲实用，无所谓优劣；若讲情调，老墨、好墨是必须的。 既中看又中用，岂不更好？ 又画一幅，，，， 透光图
正图
35X23公分
现在明白老齐为何用龙翔凤舞了，，， 再看看与龙翔凤舞雷同的法龙，，，， 90年代的，，，，
给新人指路，，， 物以类比，，，，墨汁非同类，，， 年份不一样 90年代 底有字是肯定的，，，，磨感硬脆+磨口铮亮+墨香纯正+音质清脆 二两，，，
90年代上墨法龙二两，，，，
尺寸：35X23公分
|
|
|
