南宋修内司象鼻耳三足鼎哥窑的主要理论

南宋修内司象鼻耳三足鼎哥窑的主要理论分析
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传世哥窑器的主要特征：
1.哥窑瓷不同于一般的瓷器，它的釉面开有大小不一、或密或疏的冰裂状纹片，网纹色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，故有“金丝铁线”之美名。
2.“哥窑的品种最多了，我这里什么样的品种、什么样的开片、什么样的器型都有。”
　　不过当时市场上所见的哥窑器，以明清后仿的居多，宋元哥窑非常罕见。宋代哥窑不仅存世稀少，其做工也是历代哥窑之中最为精美的。
3.：“以前的胎，经过几百年下来，里面是干燥的，现在做出来的，含水量还很重。”
4.　宋代哥窑的釉面在放大镜下，可看到一粒粒如沙粒般的“流汗点”，因此肉眼看起来，呈亚光状态。这是宋代独特的釉料和制作方法所造成的效果，后朝都无法仿造，因此明清的哥窑釉面多呈玻璃光，与宋代哥窑截然不同。而现代仿造的哥窑器，常用酸或碱来腐蚀釉面，以弱化其光泽，但这么做也同时破坏了釉面的润度。
5.宋代哥窑最根本的特征是在于另外四处：亚光的釉面是其一；其二则是胎色。宋代哥窑有陈泥胎（又称红胎）、铁胎（又称黑胎）和芝麻胎（灰中带黑点）三种。如果观察宋代哥窑的残片或新缺口，便可发现这三种胎色之一。其三是气泡。由于哥窑器通常釉层很厚，最厚处甚至与胎的厚度相等，因此在放大镜下常可看到釉内的气泡形成“聚沫攒珠”般的效果。现在人们也常以此来判断哥窑的真假。然而游长兴说，真正的宋代哥窑，由于釉料特殊，反而看不到明显的气泡。
6.宋代哥窑上釉的手法也与众不同。明清哥窑都是使用吹釉法上釉，而宋代则是用刷子刷釉，因此在其釉面可以隐约看到刷痕，而在瓷器口沿处还可以看到明显的釉面接痕。
7.以下为弟窑官窑之评说并非南宋修内司哥窑之鉴定：
（1）胎：官窑器物的胎质等别坚硬、精密，胎的颜色为深紫灰色。
（2）釉色：官窑瓷釉较厚，釉质细腻，釉面光润，有油光之感。釉面上布满规则细小的开片纹，开片纹大小不同，颜色深浅不一，大纹片颜色深，呈黑色，小的纹片颜色较浅，呈黄褐色，所以人们历来都把这种开片称为“金丝铁线”，釉色有灰青、粉青、翠青、米黄等，也有紫口铁足的特征。
（3）纹饰：官窑器物一般没有纹饰，只有在器物的瓶、炉器物上，出现鱼耳和贯耳的装饰。

（4）器型：官窑常见的器型有：盘、碗、洗、盒、瓶、炉、壶和文房用具等，盘碗洗出现了菱花形口、葵花形口等式样。
8. 釉层肥厚，柔润如凝脂，玉质感强；胎质细洁，曲线变化极为自然柔美。
9. 哥窑上品釉面光泽莹润，收藏爱好者黎先生向记者展示了他收藏的笔洗。它浑身布满了大大小小纵横交错的裂痕。收藏专家黄浩全说，哥窑是宋代南方五大名窑之一，哥窑瓷的主要特征是釉面上布满了大大小小不规则的开裂纹片，俗称“开片”或“文武片”。
10.哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色有粉青、月白、米黄数种，釉色沉厚细腻。凝腻的釉面间有密匝或疏落的冰裂状网纹，被称为“金丝铁线”。
“‘开片’与‘金丝铁线’是哥窑瓷最典型的标志与特点，而釉面光泽如肤之微汗，是为哥窑上品。”黄浩全表示。
鉴别看“火焰红”“跳刀痕”
鉴别哥窑瓷的价值主要看三方面：釉色、器型、年代。具体方法是，首先应确认“身份”的真假。应从釉色光泽与瓷胎两处着手。真正的哥窑瓷表面温润匀净；普通仿制品，表面瓷光强烈刺目，俗称“贼光”。
其次是看瓷胎，可以将瓷器倒转过来看底面，观察胎骨上面的“火焰红”与“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窑瓷，由于瓷胎的含铁量较高，在烧制过程中会爆出来，就变成了暗红色俗称“火焰红”。
而“跳刀痕”则是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中间部分，刮出来的痕迹就叫“跳刀痕”，

（如象鼻上的就是传世哥窑的跳刀痕，)比较粗糙，但挖痕自然，需要非常熟练及高超的技术，现代很难仿制得出。
11.　汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑是中国历史上宋代的五大名窑，而其中的哥窑更是以其独特的“金丝铁线”而著称。明代《格古要论》中有这样的描述：
“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，

梅花片墨纹次之。

细碎纹，纹之下也。”
12.哥窑上品釉面光泽莹润收藏专家介绍说，哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅叩之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。
13. 倘若仔细观察你会发现，这些开片平整紧密，片纹裂开成上紧下宽状，（重点）黑色纹片中有时还闪着蓝色。
14.真正的哥窑瓷表面温润匀净；普通仿制品，表面瓷光强烈刺目，俗称“贼光”。此外，仿哥窑瓷与哥窑瓷相比，白釉太白，白中泛蓝而不是泛青。胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同，也不可能相同。胎质、釉质一般过细，造型也失去古物风格，轮廓线条生硬。
15.其次是看瓷胎，可以将瓷器倒转过来看底面，观察胎骨上面的“火焰红”与“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窑瓷，由于瓷胎的含铁量较高，在烧制过程中会爆出来，就变成了暗红色俗称“火焰红”。而“跳刀痕”则是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中间部分，刮出来的痕迹就叫“跳刀痕”，比较粗糙，但挖痕自然，需要非常熟练及高超的技术，现代很难仿制得出。
16.此南宋修内司三足鼎哥窑它的外廓线表现为口沿以下向内收缩，而器腹微微外凸，这样一收一凸的器体弧腺显得十分饱满有力；两旁配置的双耳向外扩张，在造型上增强了器物庄重、凝重的效果。加之哥窑瓷器的釉层比较肥厚，更给人以浑厚、稳定的感受。