 一意笃行 文 / 老鹏 给别人写关于书法的评论，特别喜欢的切入点便是作品中透出的气质。轮到给自己写几行文字时，想到的自然还是。形容气质，我觉得，最贴切自己的词是笃定。 有时候，有些事，已经有人把它做得很好了，你怎么办？是把自己置身于灯红酒绿，随波逐流？还是看他兵荒马乱，我自岿然不动？ 书法是一个人的游戏，独坐书斋、孤灯一盏、奋笔疾书、墨花四溅......其实很少有人会注意你究竟写得有多好。书法的标准是抽象的，解决完技巧以后，孰好孰劣，只有自己心里去判定。 也许是一直没有师门的缘故，久而久之，很排斥关于自己书体书风的交流。也有长辈、朋友曾善意的给过一些提醒和方向性的建议，我往往是一笑了之。写字嘛，明白自己想要什么，朝那个方向努力就好了，也许是死胡同，但是我乐在其中，子非鱼，安知鱼之乐？ 从来没想过会比谁写的更好，只想写的能让自己开心。走在自己选择的路上，一点点向前，一点点收获...... 作品赏析▲ 楷书小品 苏轼《永遇乐》 ▲ 楷书小品 禅诗四首 ▲ 草书中堂 李白《秋下荆门》 ▲ 行书斗方 李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 ▲ 楷书小品 宋词二首 ▲ 行书小品 吴从先《赏心乐事》之五 ▲ 隶书横幅 刘勰《文心雕龙》节录 感悟陈鹏
文/汲古斋主人 知道陈鹏是看了他在网上的一幅小楷《心经》。作品写得很别致，既不是二王、钟繇古朴一路，也不是当今时髦的王宠、文征明明人一路，而是用汉隶、汉碑揉和而成的书风。在精妍、写实的书风中突然来了一缕质朴的书风，让人过目不忘，当时就觉此人书法的立意高古，必有大发展，果不其然后来听说他获得了二届册页展状元。 我一直思考陈鹏书法一路高歌猛进的深层次原因？我也曾经在酒桌上问过陈鹏，他很淡然，说自己很幸运。此话我知道是真的，但我估计陈鹏自己都没有好好思考自己为什么可以比中国绝大数书家幸运，极短时间可以书法获奖，可以在中国书坛有自己的书法符号。
陈鹏《题画诗二首》 好的书法作品来自最根本的二个基石，一是笔法，一是字法。我一直认为没有好的笔法，何来表现神出鬼没的字法了？这观点我曾经和许多书家辩论过，可能我也特能辩论，许多书家都没有将我驳倒，但就这样的观点，我在感悟陈鹏书法的时候，我动摇了。 我认为陈鹏的大鹏展翅源于其对字法的天生敏感和敏锐。有时正确的笔法写错了字法那也是白搭。如你用王羲之的笔法写金农，你用汉碑写伊秉绶那能行吗？最近看到徐海先生的一篇访谈，他就说：“整”是书法的第一位，“整”不是“零碎”。什么意思？就是书法作品，你在字法造型上要达到统一的气息整齐，而不是某字、某行的气息比较古。所以陈鹏书法作品的字形如一个整体，准确的把握了书法的气息，这样的书法作品就是一个陈鹏艺术“思想”表达和倾诉。
陈鹏《题山水诗二首》 上面的表述陈鹏字法的“整”时，我自己感觉有点表达苍白，说得有点玄，不实在，所以这里再补充一下陈鹏的字法是如何“整”的。我观察了陈鹏这几年的大量书法作品，我感觉他就是在“朴拙”、“欢悦”、“天趣”中求索。陈鹏的字法造型主要取自二个主体。一是汉碑、简牍一路，一是清人金农一路。在汉代简牍草书大量出土以前，二王草书是最早的草书，以前大家普遍认为草书是由楷书发展而来，这样的疑问在新中国初期引发了一场关于《兰亭序》真伪的论辨。实际上字体的演化过程中，章草是先于楷书，这已经是公论。陈鹏的高明就是追本溯源，他从汉碑，到张芝，到皇象尤其是简牍的隶书，草书涉猎最深。在不断涉古出新的基础上不断对一碑一帖一简的深掘，让其书风取法不是如一些书家的作品，不知书体流变，写出的作品违背古法，这样的取法值得我们书法人借鉴。陈鹏这样的取法就是于古人、古风契合，最大好处就是可以融通，在以汉碑、简牍的字形主线上用金农等书家的气息贯穿了隶书、楷书、草书。这样字法的杂揉浑朴率意，古貌生辣，还生出些许润意，一句话概括陈鹏书法风格就是：“老树著花，恣态媚横！”这里我强调一点，就是陈鹏的书法取法或者自身面貌的形成，很是科学，符合了书法的演变史。所以这才是陈鹏的高明之处，这就是我从他的书法思考中得到的感受。当然艺术之路没有固定模式，条条大路通罗马，这只是书法成功的一条大路而已。
陈鹏《永遇乐·明月如霜》 陈鹏的高歌猛进可能在于他对字法的天然敏感，但好的字法支撑最终还是要笔法来实现。说到陈鹏的笔法我想补充说几句，许多书家都有一个误区，认为笔法就是一个模式，“逆入回收、笔笔中锋”。这样的观点其实是完备于宋朝。陈鹏的书法取法前面已经讲过，是以汉人简牍一路为主，再明确一下是以《永元器物簿》为主，汉简为友，墓志为宾、金农等为客的一路风貌，为这路风格服务的笔法，绝对不能笔笔中锋，绝对不能笔笔逆入平出，藏头护尾，这样会断送了此路书写的流畅性和书写中的自然天趣情怀，仔细观看陈鹏的书法作品，无论是章草一路、小楷一路、隶书一路都是中锋用笔，辅以侧锋取妍，锋开毫发，万毫尽扫，笔到墨到之处具有神气驻，写出的线条不光而毛，如印印泥。同时他还注重提按结合、顿挫有节，以提按、转折写出圆浑厚重，摇曳生恣，沉着痛快线条。在用笔上不在用蛮力，在于气势的贯通，气到力到，力到笔到，气到神到，神到意趣到。点画之美如孙过庭说的：重若崩云，轻如蝉翼！处理相同笔画、字法时不求多变，只求自然性情流露。书写中的笔法和字法达到了接近完美的统一，想起了几句广告语的嫁接，评论陈鹏的书法恰到妙处：“好马配好鞍；使一切变为可能；滴滴香浓，意犹未尽；智慧演绎，无处不在！”
陈鹏《下终南山过斛斯山人宿置酒》 陈鹏还给我发来了若干的印稿，陈鹏的印以秦汉印为取法的主要对象，在刀法上借鉴了凿印和白石老人的单刀直入、对线下刀的性情，刻出的作品有率意，有巧思，有传统。在陈鹏的印稿中我最大的感受就是其四两拨千斤的能力，有时一个用刀，一个字形的乾坤大挪移就让原来很沉重的空间感突然变得豁然开朗，惠风和畅，陈鹏太聪明，聪明得让我都有点嫉妒了！ 在陈鹏刚刚发我的一批作品中，我见到了陈鹏的一些变化，如在章草中加入了黄山谷的一些大刀阔斧的笔画，有剑拔弩张之意。有探索、有想法就要去做，毕竟我们很年轻，年轻就是资本，有的是精力和时间去做自己的书法梦，去实现自己的书法理想，与陈鹏共勉。
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