1.构图饱满,章法简练,以鹰为画面主体,山石和松树辅之。画面上方留有大面积空白与下方繁密的松枝对比,形成互补关系。 2.山石以侧锋干笔勾画,松枝繁密,层次清晰,整幅画用笔苍劲,形体结构严谨。 3.雄鹰主体突出,神采生动,笔墨淋漓,动感很强。 4.跋款封顶自然巧妙,印章点缀合理,画面形成上空旷、下繁密的互补构图。 1.用大号羊毫笔调淡墨,由上至下画出鹰羽。 2.随即向腹羽、腿部发展,由下至上,由里至外,依次画出。上面两个步骤要求墨色清晰、用笔连贯、尽量保留笔痕。 3.调重墨补画膀羽、鹰尾,随后,就势点画鹰羽及腹羽。注意墨色变化,加强鹰身由右上角向下俯冲的动势。 4.根据鹰的动势用焦墨画出鹰嘴、眼及飞羽。
1.用淡墨侧笔由头顶点出头部。 2.依次向下画出颈部、腹部、腿部,注意造型要严谨,墨色要有变化,用笔要有节奏感。 3.以焦墨中锋补画趾爪,笔与笔之间要松弛,达到笔断意连的效果。 4.趾爪尖抓石要体现力度,保持平稳的重心。 1.确定鹰的位置,鹰尾冲出画面,鹰爪落至画面上下二分之一处。 2.鹰眼目视前方,注意俯冲欲飞的动作感觉。 由左下角以重墨勾出树干,确定松枝方向走势,之后画出右侧底角的小枝。 2.用笔中锋、侧锋并用,尽量一笔墨完成,保留浓淡、干湿和飞白的自然效果。 1.画松针要中锋用笔,笔法灵活平淡,一针一针,由外向内依次完成。 2.找好松针中心点,反复画之,紧密处可画三遍,切忌松针中心点重复和墨色用笔的平板。 1.以淡墨侧锋拖笔等手法勾出山石结构。 2.用重墨点出山石结构处。 3.用干笔侧锋擦染山石,注意山石的阴阳向背的处理。 4.山石与鹰和松树不要连接过紧,要留有气口,体现空间感。 5.以焦墨点染松枝主干,加强墨色美和点、线面的形式美感。 至此画面构图、章法 及主体表现基本定位,但鹰与松树之间还有不和谐之处,要以淡墨加以连带,另外,封住画面下部的三个边限很重要,要做到尽量严密完整。 1.用赭石调淡墨擦染山石,个别地方留有白点,留好画面气口。 2.用赭石调淡花青点染松树枝干,尽量拉开松针的层次。 3.以淡花青点染鹰头、背及松针暗部,以求得画面的整体感和丰富性。
画面跋款严密、飘逸,先落名款后又补提诗文,增加了画面文画趣味,使主题更突出,意境更深远,加之三方印章点缀的位置极为谐调,更增加了画面的艺术魅力和审美价值。
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