说拗救

说拗救
　　
　　　　学诗，拗救一直是一个难点。可能一些初学者被'一三五不论，二四六分明'蒙蔽了。这句话毛病很大，太简单了，只能误人子弟。刚入门时，以为这话是真理，一旦对拗救理解了，又用不着这句话了。这话，其实只可以在做对联时用用。这里，细细地讲一下近体诗拗救的格式。
　　　　以七言诗为例，上一回说过，七言近体的句式共有四种：
　　　　　　╋ ┃ ━ ━ ┃ ┃ ━（Ａ类）
　　　　　　╋ ┃ ╋ ━ ━ ┃ ┃（Ｂ类）
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ┃ ━ ━（Ｃ类）
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ━ ━ ┃（Ｄ类）
　　　　王力把拗分为三种：
　　　　１．甲类拗　即此四类的第一字或Ｂ、Ｃ、Ｄ三类的第三字拗。
　　　　２．乙类拗　此四类的第五字拗。
　　　　３．丙类拗　Ａ类的第三字拗。
　　　　其实还有一种拗，为Ｄ类的第六字拗。王力把它当成特殊形式，这里，不妨叫它丁类拗。另外，所谓的拗句一般地来说，除丙类外，都出现在出句（一、三、五、七句。），对句一般都作为救。偶而也有独拗不救的，那不是正格。
　　　　救，则分两种：
　　　　１．本句救　一般在所拗之字的边上一字再拗一下以救之。
　　　　２．对句救　在对句相应的位置拗一字以救。其中，除了丁类拗以外，都是在对句相同的位置拗。
　　
　　　　先说甲类拗。这些字本身就是可平可仄，因此实际上无所谓拗救，不救也没关系。如果诗律细，当然可以救，如：
　　　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千宫。（岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》）
　　　　此二句的平仄格式为：
　　　　━ ┃ ┃ ━ ━ ┃ ┃，┃ ━ ━ ┃ ┃ ━ ━。
　　　　上句'金'拗而'晓'救，下句上句'玉'拗而'仙'救，也可说上句两字皆拗而下句两字救。简单地说来，此类拗救可救可不救，最好是上下两句平仄相对。所以，此类拗救也可以不当它是拗救，只是一种严格些的惯例。
　　
　　　　乙类拗的救就要复杂些，分本句救和对句救两种：
　　　　１．本句救
　　　　本句自救，指把本句第六字拗一下以救。这样，四种格式成为以下四种
　　　　　　╋ ┃ ━ ━ ━ ━ ━（Ａ类）
　　　　　　╋ ┃ ╋ ━ ┃ ━ ┃（Ｂ类）
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ━ ┃ ━（Ｃ类）
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ┃ ┃ ┃（Ｄ类）
　　　　理论上如此，但明显可以看出，Ａ、Ｄ两类已完全成为古风句式，不是七律的格式了。而Ｃ类句作为入韵句，一般也不可拗，我找了一下例句，好象没找到这种拗。因此，这两种拗都不成立，本句自救中事实上只有Ｂ类一种，例如：
　　　　日色悠扬映山尽，雨声萧飒渡江来。（白居易《百花亭晚望》）
　　　　本句自救后，对句就不再救了。因此，此二句成为如下格式：
　　　　┃ ┃ ━ ━ ┃ ━ ┃，┃ ━ ━ ┃ ┃ ━ ━。
　　　　从中可以看出，下句仍是标准格式。
　　　　２．对句救
　　　　对句救的话，本句就不救了。即上句成为：
　　　　　　╋ ┃ ╋ ━ ┃ ┃ ┃（Ｂ类）
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ┃ ━ ┃（Ｄ类）
　　　　对句救，成为如下格式：
　　　　　　╋ ━ ╋ ┃ ┃ ━ ┃，╋ ┃ ━ ━ ━ ┃ ━（Ｄ、Ａ类）
　　　　例：雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。（王维《辋川别业》）
　　　　　　╋ ┃ ╋ ━ ┃ ┃ ┃，╋ ━ ╋ ┃ ━ ━ ━（Ｂ、Ｃ类）
　　　　例：草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维《酌酒与裴迪》）
　　　　其中B、C类很象古风的三平调，但这是拗救，还是合律的。这一点要注意，正因为有拗救，出现三平调，仍是律句。
　　
　　　　丙类拗的情况特殊一些。在说丙类拗之前，要先说一下孤平。这两个概念是相辅相承的。
　　　　所谓孤平，在字面上理解，就是一句中除韵脚外只有一个平声字。事实上，这样理解只有在七言中是正确的。七言中，有可能出现这种情况的只有Ａ类。当Ａ类第三字拗，成为╋ ┃ ┃ ━ ┃ ┃ ━时，就是孤平。其中，即使第一字改用平声，仍然没有用，还是算孤平。
　　　　而在五言四种格式中，情况就复杂了。五言四类格式如下：
　　　　　　━ ━ ┃ ┃ ━（Ａ类）
　　　　　　╋ ━ ━ ┃ ┃（Ｂ类）
　　　　　　╋ ┃ ┃ ━ ━（Ｃ类）
　　　　　　╋ ┃ ━ ━ ┃（Ｄ类）
　　　　我们可以看到，当Ａ类拗第一字，Ｂ类拗第三字，Ｄ类拗第三字或第四字（Ｃ类一般作为入韵句，不拗。），这三种情况都成为只有一个平声字。而五言的第一字，相当七言第三字，五言的第三字，相当七言第五字，因此在这两个位置都是可以拗的，难道会出现那么多孤平吗？找一下唐人的例句，可以发现，在唐人作品中，╋ ━ ┃ ┃ ┃（Ｂ类）和╋ ┃ ┃ ━ ┃（Ｄ类）、╋ ┃ ━ ┃ ┃（Ｄ类拗第四字）都是允许的，如：
　　　　可怜白雪曲（韦应物《简卢陟》，Ｂ类）
　　　　白发老闲事（高适《醉后赠张九旭》，Ｄ类）
　　　　二月频送客（杜甫《泛江送别》，Ｄ类拗第四字）
　　　　这些都不是孤平。唯一不见的是Ａ类拗第一字。王力先生说找遍《全唐诗》，五言只找到一个例子：
　　　　醉多适不愁（高适《淇上送章司仓》）
　　　　七言也只有一个例子：
　　　　百岁老翁不种田。（李颀《野老曝背》）
　　　　由此可见，只有Ａ类才称为孤平，这也和七言句统一起来。
　　　　这样，我们可以说一下丙类拗。当五言Ａ类的第一字和七言Ａ类的第三字由于语意原因，必须拗，那么，五言的第三字和七言的第五字必须本句自救，不能对句救，不然就犯孤平了。（孤平是诗律中的大毛病，还在失对之上。读《全唐诗》，失对的句子还能找出一些，如王维的'山路元无雨，空翠湿人衣'、杜甫的'且喜河南定，不问邺城围。'而孤平的例子，少而又少，高适和李颀两个例子，一方面是他们都是初唐人，诗律未细，另一方面也可能是一时疏忽。）救后成为这样两种格式：
　　　　┃ ━ ━ ┃ ━
　　　　╋ ┃ ┃ ━ ━ ┃ ━
　　　　两句的例子如下：
　　　　故妻难及晨（杜甫《促织》）
　　　　黄草峡西船不归（杜甫《黄草》）
　　　　在实际运用中，由于丙种拗救是用在对句的，这样，往往可与乙种拗中的Ｄ、Ａ类连用，即两句成为╋ ━ ╋ ┃ ┃ ━ ┃，╋ ┃ ┃ ━ ━ ┃ ━（五言不说了，只是去掉头两字而已。）使得两句的平仄更对起来，例如：
　　　　久客得无泪，故妻难及晨。（杜甫《促织》）
　　　　溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。（许浑《登故洛阳城》）
　　　　丙种拗因为是入韵句，因此有种特殊格式，即如果是作为首句的话，即使三字没有拗，独用五字拗，也是正体。因为Ａ类首句，次句为Ｃ类，当第五字拗，成为：
　　　　　　╋ ┃ ━ ━ ━ ┃ ━，╋ ━ ╋ ┃ ┃ ━ ━（Ｃ类）
　　　　反倒和下句可做到字字相对，因此杜甫很爱用此类，如：
　　　　背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。（《堂成》）
　　　　锦里先生乌角巾，园收芋粟未全贫。（《南邻》）
　　　　丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。（《蜀相》）
　　　　李商隐七律学老杜，也有不少用此体，例子就不举了。记忆所及，《碧城》第三首就是如此。
　　
　　　　五七言近体中，二、四、六字一般是不能拗的。如果拗了，那是古风式律诗，不能用一般的格律来套了，换句话说，那是破格。而有一种格式却可以第六字拗，即丁类拗。
　　　　丁类拗是指Ｄ类（╋ ━ ╋ ┃ ━ ━ ┃）句式的第六字拗。当第六字拗，如果本句自救，那只有第五字用仄，全句成了至少连着四个仄声字，不是律体了。这里，可能用一个小诀窍，如果一句诗中连着有四个仄声字，那一般来说肯定不对。因此，丁类拗只有用对句救。而救法，与一般在在下句相同位置拗一字不同，这一类拗的救法，是在下句的第五字救，即成为：
　　　　╋ ━ ╋ ┃ ━ ┃ ┃，╋ ┃ ━ ━ ━ ┃ ━。
　　　　而Ｄ类的下一句为Ａ类，事实上，不少人在用了Ｄ类拗后，在下一句还多用一个丙类拗，使得下句第五字救了两种拗。因此，我们可以说这种丁类拗也是乙类拗的一个变体。例如：
　　　　舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
　　　　有的甚至更进一步，上句连第五字一起拗，成为：
　　　　╋ ━ ╋ ┃ ┃ ┃ ┃，╋ ┃ ╋ ━ ━ ┃ ━。
　　　　例如：
　　　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》）
　　　　此句可能是晚唐人以入作平，可能还不太有说服力，放翁的一句：
　　　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。（《桐庐县泛舟东归》）
　　　　其中'路'、'九'两字都不是入声，与以入作平搭不上边。当然，这样子毕竟和近体的一般格式有点远，因此很少有人用，一般也是不用为好。
　　
　　　　拗救的格式，基本尽于此。我主要是从王力先生的《汉语诗律学》，当然也有一点自己的看法，不过没什么本质的区别。在拗救中，甲类可以存而不论，主要是乙丙两种，丁类也很少。古人起拗救之说，主要的也就是让人在做诗时自由度更大一点，不过弄得这么复杂，好象理解起来也有点困难。好在我说得好象还算清楚，有什么不同意见的（对高手来说），或是有什么不明白的（对初学者来说），不妨给我来信，大家探讨一番。