唐 张萱《松溪高士》人物手卷

唐朝人物画的发展，是和统治者在文化政策上的措施与倡导密不可分的。唐太宗贞观十七年下诏：“自古皇王，褒崇勋德，既名于钟鼎，又图形于丹青。是以甘露良佐，麟阁注其美；建武功臣，云台纪其迹“。

诏书明确的提出用绘画表彰功勋的要求。因此，唐代绘画首先在题材上明显地透露出时代特征，反应和歌颂统一和国家强盛，表彰功德勋臣，或者直接用来反应贵族多方面的生活。

唐代开元年间宫廷画家张萱则以绘画贵族仕女、宫苑鞍马而著称，在画史上通常与另一稍后与他的仕女画家周昉相并提。张萱乃京都长安人，常画达官贵人，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在当时名冠众画师之首。

张萱擅长勾画草图，其结构匀称、布局精当。亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。他画的高士、仕女，周昉很难跟他相以伦比。他画的贵家公子骑马游逸的画，是最精妙的艺术作品。

此《松溪高士》手卷乃张萱少见之传世之作，画中分别绘高士仕女相邻栖，卷首年长者须髯皆黑，头戴黑色幞头，内着白袍，外搭蓝色罩衣，依偎于垫榻之上，右手拿书卷片片蕉叶半遮面，显得高深莫测；壮年侧身而座，脚穿黑头灰舄，右手持羽毛扇，左手捋襞，一副悠然自得的神情。

画面右侧高士身穿红色长袍，须眉堂堂，俯身于大石上，被湖中两只红嘴白鹅所吸引。仕女则尤喜以朱色晕染耳根，发式梳作高耸云髻，蓬松博髻，配石榴红色或晕缬团花曳地长裙，也在驻足观赏，神情安详而深沉，与湖中戏水之白鹅成鲜明对比。

整幅画面线条人物线条工细劲健，圆整而爽劲，色彩富丽匀净敷色雅致，气息高古。手卷尾部分写题跋，有苏轼水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺的造亭之人张偓佺，另一位为赵雍，此人字仲穆，元代书画名家，乃赵孟頫次子。

画面不仅人物生动和富有韵律，且分别与白鹅组合惟妙惟肖，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。代表着唐代人物画的典型风貌。