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齐白石 绘画精品展  齐白石（1864—1957），原名纯芝，后名璜，字渭清，又字兰亭，号濒生，别号白石山人、寄萍堂主人、三百石印富翁等。 他出身贫苦，早年学木工，兼习肖像画，并以卖画为生。中年拜胡沁园、王湘绮等为师，学习诗书画。经过“五出五归”的游历，眼界大开，技艺精进。 定居北京后，受陈师曾影响“衰年变法”，创立“红花墨叶”一派。他的作品融民间艺术与文人画于一炉，形成了简练生动、自然质朴、天趣横溢的鲜明艺术风格。  水族四屏 1912年作 辽宁省博物馆藏
此次展览精选辽宁省博物馆馆藏齐白石绘画精品70件（组），兼顾学术性和欣赏性的同时，尽可能地展现白石老人的艺术特色与成就，以期与广大观众共同领略一代艺术大师的风采。 白石老人的艺术人生 五出五归 卧游传艺  早期（1878—1918年，16—56岁） 齐白石艺术生涯的早期大约经历了四十年，即从16岁在家乡学木匠开始直至定居北京之前。这段时间，民间雕刻艺术激发起他内在的艺术细胞，自学《芥子园画谱》为他打下了绘画基础。 27岁时齐白石拜胡沁园、陈少蕃为师，正式走上艺术的道路。后结识黎松安、王闓连等湘潭地方士绅文人，并得赏识与鼓励。 外出游历，五出五归，开拓了齐白石早期的眼界与心胸，并在传统文化中提高了艺术修养与技巧。
 白石草衣图 无年款 辽宁省博物馆藏 齐白石1947年自题此图为“少年时自画”，为现存齐白石唯一一件自画像。图中他身穿蓑衣，足登草鞋，双手抱琴，后背负书，俨然为旧式读书人装扮。他光头略低，双目微闭，似有所思，《白石诗草续集》收有《自画戴笠图》二首，其中所述“囊画出门归换米，等闲不敢把头抬”，即是这种情状。
作为民间艺匠、地方画家，无论生活状态、艺术创作还是文化交游等，都带有浓郁的民间性与地方性，创作题材上山水与花鸟并重，形成其早期绘画风格。 齐白石个人的艺术天资与不懈的努力，使他终于成长为在画、印、诗、书各方面都颇有成就的地方文人画家。这一漫长时期的积累，为他后来的大器晚成打下了坚实的基础。
衰年变法 画见新魂 中期（1919—1928年，57—66岁） 1919年，家乡遭兵乱匪患，年届六十的齐白石第三次来到北京，寓居北京这段时间曾被齐白石称为“十载关门始变更”。 初至北京之时，齐白石画风仍以简约传统为主，幸遇当时的北京画坛领袖陈衡恪（1876—1923年，字师曾），受到陈师曾艺术变革思想的影响，改变过往石涛、八大的冷逸风格，转而接受海派画风并借鉴吴昌硕的金石用笔，自创所称“红花墨叶一派”的大写意风格。  雄鸡老少年图 1919年作 辽宁省博物馆藏 此图作于己未（1919），时年齐白石57岁。这时他初定居北京，在陈师曾的鼓励下开始探索新的画风，即“衰年变法”。此图中他已经摆脱了八大风格，布局趋于简略，用笔富有金石趣味，是其新风格探索的初期作品。
这一时期绘画题材上以花鸟画为中心，用笔精深古拙，墨色则讲求单纯而强烈的对比；其山水画的构图愈趋简洁，境界愈见新奇；而人物画则出现更多佛道人物和贴近现实生活的人物，抛离传统束缚的齐白石，于此大步向前。
大器晚成 似与不似 盛期（1928—1949年，66—89岁） 二十世纪二三十年代是民国画坛最为开放活跃的时期，从绘画思想到技法流派都呈现出百花齐放的局面。京华变法之后的齐白石，声名大振，受邀去各地举办展览，走入美术学院讲坛，画艺与画名终至大成。 “美术革命”的主张在当时社会引起轰动，徐悲鸿、林风眠等画家积极建立美术专科学校，以不同的方式对中国画进行改革。京津地区的陈师曾、金城、姚芒父等以高蹈的文人方式坚守传统。齐白石以丰富与独特的人生阅历，在绘画上既继承传统又不落古人窠臼；以天才的悟性、勤奋的实践确立了自己的艺术面貌。
樱桃枇杷荔枝图 1940年作 辽宁省博物馆藏 款识：八十行年。齐白石作于古燕京城西。 钤印：“齐大”朱文方印
 墨虾图 无年款 辽宁省博物馆藏 此图题跋“鱼虾负我短剑，白石老人为鱼虾所误”，钤印“倦也欲眠君且去”，均似有所指。湖南省图书馆藏《鱼虾负我图》（1947年作）在题字、布局、笔法上与此图都很相似，可能作于同一年。1946年白石在南京举办画展，换回大量“法币”，但贬值严重。1947年物价飞涨，白石“耗了不少心血，费了不少腕力，换得的票子，有时一张画还买不到几个烧饼”。（《白石老人自传》） 这一时期的绘画无论人物、花鸟、山水，用笔功夫纯熟、苍劲老辣，笔墨纵横淋漓、气势雄浑，构图简而不空、平中见奇。其贴近生活、雅俗共赏的画风，追求似与不似之间的画境，流露出其真淳质朴的审美意趣。
最后辉煌 融见真光 晚期（1949—1957年，89—97岁） 齐白石晚年获得极高的盛誉与声望，先后担任北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。1953年被文化部授予“人民艺术家”的称号。1963年于百岁诞辰之际被公推为“世界文化名人”。 年届九旬的齐白石依然笔耕不辍，构图趋简、笔墨融润却又苍老，艺术上臻于化境。面对全新的社会环境，齐白石拓展调整取材范围，聚焦描绘农具蔬果和田园花鸟，画和平鸽、万年青，举手之间可谓老树著花、蔗境弥甘。
 桂花白兔图 1949年作 辽宁省博物馆藏 款识：己丑，八十九岁白石老人。 钤印：“齐白石”白文方印、“吾所能者乐事”朱文方印
沁园忆旧图 1950年作 辽宁省博物馆藏 此图为齐白石在1950年为胡文效所绘。胡文效（1919-1972）字龙龚，又字卧龙，湖南湘潭人。他是胡沁园之孙，能诗文书画，擅篆刻。通过齐白石的关系，与白石第三子齐良琨同到东北博物馆（1949年成立，1959年改称辽宁省博物馆）工作，辽宁省博物馆收藏四百余件齐白石作品，与他二人关系密切。图中描绘池塘柳树环抱的瓦屋数间，从窗户隐约可见一老者，可看做是白石对早年学习阶段的怀念与追忆。
此时期的齐白石一呼一吸之间便是一番天地，艺术形象更加洗练，把中国画提升到了一个新的境界。在生命的最后八年，他以超强的耐力燃烧生命最后的辉煌。 齐白石 白石老人以其对绘画深刻的理解，将中国传统书画向前推进了一大步。浓厚的乡土气息、天真浪漫的童心和富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，则是齐白石艺术的外在生命。 白石语录 ◆凡大家作画，要胸中先有所见之物，然后下笔有神。故与可以烛光取竹影，大涤子尝居清湘，方可空绝千古。匠家作画，专心前人伪本，开口便言宋元，所画非所目见，形似未真，何况传神？为吾辈以为大惭。
◆夫画者，本寂寞之道。其人要心境清逸，不慕官禄，方可从事于画。见古今人之所长，摹而肖之，能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后观天地之造化，来腕底之鬼神，对人方无羞愧，不求人知而天下自知。犹不矜狂，此画界有人品之真君子也。
◆作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。 展览信息
展览时间 2017年3月22日—5月14日 展览地点 浙博武林馆区三层书画厅 资料&图片 | 浙博书画部 编辑 | 牙牙牙雕 |
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